我們來一起看一下這些硬筆書法字

好看的字，都是從臨帖來的。這一副里寫的不錯(cuò)的幾個(gè)字，大部分學(xué)自1600多年前王羲之的字，書圣的審美是經(jīng)過了多少年的考驗(yàn)？

寫的不好的，比如那個(gè)“時(shí)”字，就是原作者不懂草書而自創(chuàng)的。

在看題主的字，有兩幅很明顯的對(duì)比：

在寫行書的時(shí)候，過多隨性放縱的筆畫是自創(chuàng)的。這種夸張的用筆，新手粗看覺得像是挺瀟灑，但是久看就很淺薄，嚴(yán)重破壞章法。這是不臨帖不懂帖，自以為美的典型江湖體。下面半楷半隸的寫法，盡管鉤也比較夸張，但整體上要比上面行書收斂的多，看起來就規(guī)矩一些。

就像《演員的誕生》里說的一樣，悲痛不一定非要嚎啕大哭才能表現(xiàn)，笑也可以是悲的，演戲要收著演。書法亦然，瀟灑不一定要拉長(zhǎng)筆畫才能表現(xiàn)，含蓄也可以是瀟灑的，而且是更高級(jí)的瀟灑。

有沒有很放縱的筆畫？有，但是很少。這是很含蓄的吧。

可能有的朋友會(huì)噴我，你貼出的這幾幅作品不是黃庭堅(jiān)的代表作啊，不是我們認(rèn)識(shí)的黃庭堅(jiān)啊。確實(shí)，這不是大部分人所認(rèn)知的黃庭堅(jiān)。但從另一方面來說，其實(shí)我們對(duì)古人的認(rèn)識(shí)是極其片面的。

這是黃庭堅(jiān)最具代表性的作品之一，長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺，如長(zhǎng)槍大戟，個(gè)人風(fēng)格極其強(qiáng)烈。面對(duì)這樣的作品，我們除了知道它是“好”的作品以外，也應(yīng)該嘗試著了解它為什么“好”，或者說為什么這樣寫。

中國雖然很早就懂得造紙，但是造紙術(shù)真正得到快速發(fā)展的時(shí)期還是在宋代。宋代以前，受技術(shù)限制，紙的成本和大小的局限性是比較大的。我們看晉唐時(shí)期的書法，無論是楷書還是行書，字形都是偏小的。行書蘭亭序大約就2cm左右，指甲蓋那么大，小楷就更小了，唐代歐陽詢九成宮被稱為中楷，實(shí)際上平均也就3cm。晉唐時(shí)期想寫大一點(diǎn)的篇幅，也就只有去刻石頭，像顏真卿的大楷《大唐中興頌》就是在崖壁上刻出來的。

但是宋代開始紙張的尺幅就逐漸變大，在書法上相應(yīng)的字的大小選擇也就更多，寫大字的條件和需求就有了。請(qǐng)注意看我前面貼出第一幅黃庭堅(jiān)手札里寫的內(nèi)容：爾所送紙?zhí)撸蓵笞??？梢娝未陀幸庾R(shí)地去區(qū)分大字和小字的差別了。

書法不是把小字放大了就是大字，大楷和小楷，大行書和小行書，不是簡(jiǎn)單的字形大小區(qū)別，其中筆法、結(jié)構(gòu)和章法都有很大區(qū)別。小字求雅致，大字求氣勢(shì)。因?yàn)樽中涡?，筆畫短，更注重于筆畫兩端的技術(shù)性（起筆和收筆），行筆往往是順勢(shì)而行，少有變化。但是字形一旦寫大，如果還是只有兩端有變化，那么行筆作為更主體的部分就會(huì)顯得更單調(diào)。

比如，

這樣的蘭亭序放大好看嗎？注意，這里的“放大”是變形，長(zhǎng)度“放大”，寬度不能同幅度“放大”。因?yàn)閷挾扔擅P的筆尖大小決定，是有限的，而毛筆可以書寫的長(zhǎng)度理論上是無限的（只要有墨）。

王羲之其實(shí)是沒有寫過大字，僅僅只取法王羲之，是不能滿足后人大字的需求的。書法要汲古立新，古人的手帖沒有大字怎么辦？前面我們說過晉唐寫大字靠書碑。所以大字走碑派的人特別多，黃庭堅(jiān)是其中一個(gè)，他學(xué)《瘞鶴銘》。

黃庭堅(jiān)說《瘞鶴銘》是王羲之寫的純粹扯淡，但是稱贊“大字無過《瘞鶴銘》”，很明顯受這個(gè)碑的影響。黃庭堅(jiān)寫的“一”是這樣的：

除了起筆和收筆的技巧性動(dòng)作以外，他在行筆中也加入了提按變化，這樣就使得字形寫大以后，在筆畫上依然具有很強(qiáng)的豐富性。我們之所以覺得有些字“丑”，很大程度上也是因?yàn)殡娔X上看的局限。如果你去看真跡或者仿真作品，大尺幅下看整體的氣勢(shì)，那是很壯美的。

回過頭來看黃庭堅(jiān)的跋寒食帖

從上面黃色框出的小字來看，黃庭堅(jiān)的這個(gè)字絕對(duì)不小。對(duì)比一下傳統(tǒng)的小楷或者小行書，可以很明顯地看出兩者的差異極大。

我們講宋四家，論經(jīng)典傳承、風(fēng)韻雅致，蘇、黃、米皆不如蔡襄，何以“本朝第一”的蔡襄最終的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及蘇黃米呢？就是在時(shí)代開拓性上，他要遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于后三者。當(dāng)然我們現(xiàn)在回顧古人，黃庭堅(jiān)的技巧上還是屬于大字行書方面的一種探索和初創(chuàng)。明清碑法在大字方面的發(fā)展就更多，比如在墨法、章法上更多地處理等等。

硬筆的局限性比較大，字形偏小，學(xué)二王帖學(xué)一脈的相對(duì)較合適和容易。1.5cm左右的硬筆字，和2cm左右的毛筆帖審美差別不大，但是和15cm甚至100cm的毛筆大字相比，那就真的不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地把大字縮小就能解決。

另外在扯一點(diǎn)習(xí)氣的問題。黃庭堅(jiān)這種長(zhǎng)筆畫，是他自主選擇，是以手控筆，他這幅字用了長(zhǎng)槍大戟的風(fēng)格，下一幅字很快能轉(zhuǎn)換成蘇軾的小行書風(fēng)格，這就不能稱為習(xí)氣。習(xí)氣指不受人為控制的寫法，比如題主可能這種拉長(zhǎng)筆畫的習(xí)慣養(yǎng)成多年，是以筆役人，你現(xiàn)在讓他改，沒一年兩年根本改不過來的，這叫習(xí)氣。