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廣雅藝術(shù)｜邱少明：筆墨與性情（文/祥云）

2020.12.05

作家書城

讀邱少明先生的花鳥和山水畫，可以窺見，他對筆墨有著自覺的追求。作為中國畫表現(xiàn)上的形式語言，筆墨的抽象意味及其審美特質(zhì)，到了明清時期已形成共識。惲南田說：“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻。”就是對筆墨必須精益求精的一種引領(lǐng)。邱少明先生恰恰是循此前行者。

畫家簡介

筆墨與性情

——有感于邱少明先生的花鳥和山水畫

文/祥云

畫家邱少明先生，尚花鳥，也尚山水。

在古人那里，花鳥畫產(chǎn)生過“黃家富貴，徐熙野逸”的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)。但在當(dāng)代，富貴與野逸已經(jīng)不是花鳥畫的審美尺度。當(dāng)代花鳥畫，重要的在于充分表現(xiàn)自然界活潑生動的生命情狀，及其映射的種種美好。正是在這個意義上，邱少明先生的花鳥畫具有當(dāng)代花鳥畫的品質(zhì)。

邱少明田園清趣 100*50cm 設(shè)色紙本

邱少明先生的花鳥畫，都是意筆揮灑。或色彩明潤寫紫藤，或墨色相映寫葫蘆，或疏葉繁花寫紅梅，等等。飛鳥偶棲其間則益增生動之趣。于是淺色淡墨所由產(chǎn)生的閑雅與清韻，盈盈于畫幅之中。

邱少明醉秋圖 100*50cm 設(shè)色紙本

邱少明先生的山水畫，也皆意筆出之。淺色淡墨的揮灑，或?qū)懨稚骄樱驅(qū)懭潘?，造境深靜空寂，皴染淋漓盡致，透示出詩的意味與自然山川的和諧感。邱少明先生的山水畫也因此而不失當(dāng)代山水畫的品質(zhì)。

邱少明山鄉(xiāng)夏涼清閑圖 100*50cm 設(shè)色紙本

讀邱少明先生的花鳥和山水畫，可以窺見，他對筆墨有著自覺的追求。作為中國畫表現(xiàn)上的形式語言，筆墨的抽象意味及其審美特質(zhì)，到了明清時期已形成共識。惲南田說：“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻。”就是對筆墨必須精益求精的一種引領(lǐng)。邱少明先生恰恰是循此前行者。

邱少明鬧春圖 100*50cm 設(shè)色紙本

由于畫家性情不同，各人走筆用墨的傾向也便不同。所以沈宗騫說：“筆墨之道本乎性情?！庇纱俗x邱少明先生的花鳥和山水畫，就會發(fā)現(xiàn)，它們在總體淺色淡墨中流露出來的文化氣息與精神含蘊(yùn)，與邱少明先生的性情當(dāng)是有所暗合的。因而某種帶傾向性的表現(xiàn)風(fēng)格在他的作品中自然也就得到相應(yīng)有所體現(xiàn)了。

邱少明小院春風(fēng) 100*50cm 設(shè)色紙本

邱少明幽壑聽松 68*35cm 設(shè)色紙本

邱少明聞香圖 68*35cm 設(shè)色紙本

邱少明幽谷清風(fēng) 68*35cm 設(shè)色紙本

節(jié)選自《廣雅藝術(shù)·銀輝遍地》

END

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