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中國笛簫音樂的流派大多是以竹笛的不同演奏技巧、樂曲風格和代表人物等因素來加以區(qū)分。主要有南、北兩 大流派。南派在藝術風格上以細膩委婉取勝，北派在藝術風格上則以火爆粗獷見長。

北派以馮子存、劉管樂等竹笛表演大師及其作品為代表，南派則以陸春齡等竹笛表演大師及其作品為代表。另外還有浙派、中原流派等說法。但這些說法更多地是用來形容某位演奏家個人的藝術成就和藝術風格，而不像南北兩派那樣，在各自很大的群體中，眾多的演奏者具有同樣的藝術根基和藝術風格。

竹笛名曲欣賞

南派

鷓鴣飛 傳奇樂坊 - 民樂合集3

鷓鴣飛是江南笛曲的主要代表曲目之一，原是湖南民間樂曲，樂譜最早見于1926年嚴固凡編寫的《中國雅樂集》，該書所載《鷓鴣飛》的解題是：“簫，小工調。

本曲不宜用笛，最好用聲音較低的樂器，似乎幽雅動聽?！钡且院蟠饲越z竹樂合奏、簫獨奏等多種形式在江南流行開來，用笛子演奏的版本反而成為此種名曲。該曲歷經多位民族音樂大師的改編，其中尤以陸春齡先生和趙松庭先生改編的版本為佼佼者，陸春齡先生改編的版本更是被譽為笛子十大名曲之一。

北派

喜相逢 馮子存 - 歌曲合輯

喜相逢是馮子存于20世紀50年代創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲，樂曲的結構為民間器樂曲中常見的變奏曲式。

其原曲為內蒙古一首民間樂曲，后來流傳到張家口一帶，成為河北梆子和二人臺等地方戲曲的過場音樂，常用于戲中角色入洞房、拂拭灰塵等動作的伴奏。經馮子存改編為笛子獨奏曲，樂曲的結構為民間器樂曲中常見的變奏曲式，表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時的心情。

竹笛流傳地域廣大，品種繁多。使用最普遍的有曲笛、梆笛和定調笛。還有玉屏笛、七孔笛、短笛和順笛等。

笛子的形制，一般是竹制管身，管身上開吹孔、膜孔、兩個（或四個）出音孔以及六個按音孔。膜孔上蒙以蘆膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，橫吹。笛子在全國流行的形制很多，但主要是曲笛和梆笛兩種。曲笛長于伴奏昆曲以及南方各種地方樂中的合奏；梆笛則用于梆子腔伴奏以及北方各地方樂種的合奏。正是這兩種笛子的風格各異，造成了我國笛子演奏藝術風格產生了南北兩派的區(qū)別。

曲笛——主要流傳于我國南方，主要是江、浙、閩、粵一代。代表曲目有陸春齡演奏的《小放牛》、《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《中花六板》；趙松庭演奏的《三五七》、《早晨》以及江先謂的《姑蘇行》等樂曲。笛子演奏家陸春齡是江南曲笛演奏的代表人物之一，其曲笛演奏風格的形成，與盛行于上海市內、市郊的絲竹樂有著密切的淵源關系。其演奏特點，音樂圓潤甜美，悅耳動聽，氣息控制細膩，音量強時亮而不剛，弱是柔而不澀，有著很高的造詣。

竹笛名曲欣賞

笛曲《早晨》演奏：詹永明

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江南曲笛的另一位代表人物是趙松庭，其曲笛演奏藝術的發(fā)展，建立在廣泛的戲曲音樂基礎上，有著深厚的民間音樂基礎。他的曲笛藝術不僅具有昆曲典雅秀麗的吹奏特點，又有亂彈、高腔熱鬧、粗獷、活潑、流利的演奏風格?！对绯俊肪褪撬拇碜鳌Ｒ悦褡鍢菲鞯膫鹘y(tǒng)風格來表現(xiàn)新生活，在保持、發(fā)揚昆曲演奏講究音色和運氣技巧以及亂彈靈活流利的指法基礎上，大膽吸收了北方梆笛的演奏技巧和風格特點，還吸收了其他管樂（如嗩吶）的演奏技法發(fā)展了南方傳統(tǒng)曲笛的演奏技巧和風格特點。

總之，南方曲笛音樂的一般風格特點為音調豐厚圓潤，柔美流暢，旋律往往呈波浪式起伏，節(jié)奏較為舒展、平穩(wěn)。樂曲情緒頓挫有致，抒情委婉，賦予歌唱性。在演奏上以用氣技巧為特長，最有特點的演奏技巧如：氣顫音、特長音（循環(huán)呼氣）、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等等。

梆笛——主要流傳于我國北方，其中主要是冀西北、冀中地區(qū)。代表曲目有馮子存演奏的《喜相逢》、《五梆子》、《放風箏》、《掛紅燈》、《黃鶯亮翅》；劉管樂演奏的《賣菜》、《蔭中鳥》等等。

笛曲《五梆子》演奏：馮子存

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馮子存，是北方梆笛演奏的主要代表人物。其梆笛演奏藝術粗獷樸實，具有深厚的民間音樂素養(yǎng)，他的梆笛曲主要是在河北、山西、內蒙古銜接地帶流傳的民間音樂、地方戲曲音樂的基礎上發(fā)展而來。在演奏技法上，他用急促、跳躍的頓音。強勁有力的垛音，樂句尾梢的歷音，富有韻味的抹音，華麗奔放的花舌飛指顫音，色彩鮮艷的花舌音等北方梆笛獨特技巧，使旋律具有濃烈的地方色彩。梆笛曲《五梆子》就是由于這些特殊的技巧被巧妙的安排了進去，從而賦予了樂曲粗獷豪放的個性（原常用于戲曲過門）。

總之，北方梆笛演奏的一般風格特點表現(xiàn)為音調高亢明亮，旋律跌宕起伏，節(jié)奏活潑跳動，樂曲情緒粗獷豪爽、熱烈奔放，賦予戲劇性，演奏上以用舌的技巧為長，如頓音、花舌音、歷音、垛音、抹音為多。

曲笛和梆笛雖然在音色上，曲目上，以及各自的擅長的技巧上各不相同，但是在曲子的旋律展開手法上卻有者很大的相似處。即，旋律的變奏特點是兩者音樂展開的最重要、最基本的原則。梆笛的變奏特點主要表現(xiàn)在節(jié)奏對比、速度對比、旋律線的對比，特別是演奏技巧的對比等方面或者加花演奏上。簡而言之就是梆笛的變奏在結構上表現(xiàn)為嚴格的變奏形式，演奏技巧的變化造成旋律的變化和發(fā)展。而曲笛音樂變奏更多地表現(xiàn)為結構上不同板式的組合特點。在旋律發(fā)展上，則為擴充加花和減縮的特點。也就是曲笛音樂的變奏性突出表現(xiàn)在速度和節(jié)拍、段落和情緒的鮮明對比方面。樂曲往往以不同的節(jié)拍速度形成慢板，快板兩個段落。樂曲既有悠揚抒情的細膩刻畫段落，又有活潑歡暢的情緒概括，表現(xiàn)力比較豐富，如《鷓鴣飛》、《三五七》等等。