我的寫作
只寫心之所想，心之所向
溫暖一寸時光
文||阿黛 圖||網(wǎng)絡(luò)
原創(chuàng)首發(fā)：個人公眾號阿黛小姐
01
02
故事非常巧妙地講述了同一座豪宅里，三個時代的三個女人的故事：
1963年的家庭主婦：貝絲·安
貝絲·安是美國60年代最具代表性的家庭主婦，沒有工作和收入，沒有興趣和自我，是完全依附于丈夫的全職太太。
本來沉浸于做丈夫的保姆式妻子，卻意外聽到鄰居說自己的丈夫出軌了一個餐館服務(wù)員……
1984年的社交名媛：薩蒙妮
與溫柔賢惠的貝絲·安完全不同，薩蒙妮興趣廣泛，精力充沛，有聽話的老公，有富婆閨蜜，健身、美容、跳舞、party，以為自己過著的是“完美的人生”。
直到，發(fā)現(xiàn)自己的丈夫原來是同性戀……
2019年的成功律師：泰勒
泰勒完全符合現(xiàn)代意義上的女強人、成功人士，有錢，有事業(yè)，有獨立的女性意識。作為雙性戀，和自己的編劇老公過著開放式婚姻，互不打擾，各得其樂。
即便有足夠的自我和女性意識，也擺脫不了敗絮般的婚姻，她終于發(fā)現(xiàn)，自己的丈夫愛上了自己的女性伴侶……
于是，三種看似完美圓滿的婚姻家庭，瞬間破碎。雖然三個人具有不同的性格，來自不同的時代，具有三種模式的婚姻，但無一例外，她們面臨著相同的困境：丈夫不忠。
然后，回過頭來復盤自己的婚姻時才發(fā)現(xiàn)，其實早是破風敗雨，千瘡百孔，為何之前就沒有發(fā)現(xiàn)呢？
03
我們總是設(shè)想，在發(fā)現(xiàn)另一半不夠忠誠時，我們一定是干脆利索摔門而出，或者干脆殺死老公來得更解氣。
但很遺憾，生活不是復仇劇。生活就是生活本身，就像婚姻中的問題就是問題本身。
其實，每一段失敗的婚姻里，又何嘗不是這三個女性自身存在的問題呢？
所以，即便《致命女人》最后都殺死了自己的老公，但也絕非簡單的復仇。更是女性認識自我的開始。
當貝絲·安從鄰居那里聽到老公出軌時，拒絕相信。只要自己不相信，只要自己拒絕承認，丈夫就還是那個最完美的養(yǎng)家者。直到她親眼看到丈夫在餐館親吻服務(wù)員時，才相信丈夫真的出軌了。
但她并沒有打算放棄這段婚姻，而是假裝一無所知，然后學著打扮自己，甚至打破自己的原則，以性來取悅丈夫，以期望換得丈夫的關(guān)注和回心轉(zhuǎn)意。然而，改變的越多，情況越糟糕，失去的也越多。
在與小三的交往過程中，貝絲·安從最初的敵對到成為朋友，她才發(fā)現(xiàn)在這份婚姻里自己失去了太多，太多。比失去愛人更讓人悲傷的是失去自我，這時候她才發(fā)現(xiàn)自己為了丈夫已經(jīng)好多年不曾觸碰過自己心愛的鋼琴……
原來，她已經(jīng)有太久沒有做自己了。
她曾問丈夫，“如果你死了，那我會是誰？”得到丈夫不假思索的回答是：“我的寡婦”，貝絲·安人生的附庸性一覽無余。
薩蒙妮，當她發(fā)現(xiàn)丈夫是同性戀時，毅然決然地要離婚，但她并沒有十足的底氣將丈夫立刻趕出家門，因為她還需要一個光鮮亮麗的婚姻外殼讓閨蜜們看到她的完美人生，即使要離婚，也要如結(jié)婚般體面。她的人生可以不完美，但是她絕對不允許自己的人生在別人眼里不完美。她要時刻完美，事事完美。
然而，最不完美的就是薩蒙妮自己，因為她需要讓男人愛她來證明自己是個非凡的女人。
“我總認為自己是個非凡的女人，但如果沒人想愛我，我能有多非凡呢？”多么不完美的薩蒙妮。
就像張愛玲所說的：“一個女人如果得不到異性的愛，也往往得不到同性的尊重，女人就是這點賤。”多少年了，很多女人都沒變過。
泰勒作為獨立女性的代表，和丈夫伊萊過著開放式婚姻生活，相安無事。直到潔德的到來，打破了婚姻的平衡，情感開始在三個人之間游離不定。從兩人婚姻，到三人生活，是否存在真正的情感和諧呢？或者說是否真的存在一種足夠開放又穩(wěn)定而持久的婚姻，能夠面對情感和身體的自由？
很明顯，我們能夠看到泰勒和伊萊的并沒有足夠堅定的基礎(chǔ)，所以潔德的到來，讓兩人的問題也越來越多……
雖然現(xiàn)在“談戀愛哪有殺老公好看”的時代，但《致命女人》并不是簡單的復仇爽劇，而是更深層次地探討婚姻里的兩性關(guān)系和女性面臨的精神問題，更廣層面來說，是人性陰暗面的問題。
04
從片子本身來說，除了內(nèi)容涉及同性戀、雙性戀、三人家庭、出軌、姐弟戀等大尺度之外，在拍攝手法上也很會抖機靈。
比如，片子色彩很搶眼，具有很強的時代特色，無論是60年代的莫蘭迪配色，還是80年代的大紅大紫的濃艷配色，都非常符合人物形象和時代背景。尤其是艷麗色彩與火熱性格的薩蒙妮非常契合，野性火辣，但又有諷刺和夸張效果。考究的衣裙，美麗的套裝，各式各樣的聚會，都給人營造一種優(yōu)雅的氛圍，但優(yōu)雅背后的破爛不堪才是現(xiàn)實。
比如，片子序幕以動畫圖片開頭，非常直接地概況了女人們殺死丈夫的場面，但夸張的造型和動漫效果顯然消解了暴力帶來的震撼性。
《致命女人》還有一個非常好玩的地方，就是在拍攝三個女人，三個故事時，三個場景的轉(zhuǎn)換非常嫻熟，可以說是無縫銜接，自然巧妙，平行蒙太奇的手法玩得很專業(yè)。靠著細節(jié)小物的媒介，本劇成功做到了在不同群戲間的流暢轉(zhuǎn)換，加深了戲劇沖突。
除此之外，《致命女人》絲毫不擔心劇透的問題，相反會在每一集的開頭以不同的形式向觀眾明里暗里地透露故事走向和背后原因。第一集開頭讓三個女人的丈夫開頭，繼而是三個女人拋出殺人的疑問；第二集則是通過一支探戈舞蹈探討婚姻的本質(zhì)：“激情可以變成嫉妒，愛可以變成暴力，最偉大的愛情故事，都以死亡收場”。第三集則是通過豪宅的鄰居，一個從小男孩，到中年男人，到耄耋老人的視角講述三個女人的婚姻結(jié)局。第四集則是通過法醫(yī)研究三個丈夫之死，透露出他們被殺的原因。
總之，每一集的開頭都會告訴你：女人們殺了自己的丈夫。但是，女人為什么會成為殺手呢？請看下集。
就像我們知道人生的終點在何處，但我們依然在期待明天會怎樣。
完
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