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　　戴"洛奇在《小說的藝術(shù)》一文中談到：“小說的第一句（或第一段、第一頁）是設(shè)置在我們居住的世界與小說家想象出來的世界之間的一道門檻。因此，小說的開局應(yīng)當(dāng)如俗語所說：‘把我們拉進門去’。”如何把讀者拉進門？不同的作者根據(jù)寫作需要的不同選取了不同的方式。但由于小說體裁本身質(zhì)的規(guī)定性，小說開頭所涉及的內(nèi)容也體現(xiàn)出一定的規(guī)律性。鑒于傳統(tǒng)敘事學(xué)理論關(guān)注的對象重點放在敘事“三要素”（人物、情節(jié)、環(huán)境）上，大多數(shù)的小說創(chuàng)作也基本遵循這一理論進行，從小說第一句就開始傳達有關(guān)三要素的內(nèi)容。由此，我們把小說的開頭從內(nèi)容角度做如下歸類：

　　第一類為人物類，即以對故事人物的介紹或人物的自我介紹(如性格、個人經(jīng)歷等）開篇。如《小二黑結(jié)婚》開篇就寫“二諸葛”和“三仙姑”的綽號由來，并借此引出主人公小二黑與小芹，這種寫法迎合了農(nóng)民的閱讀習(xí)慣，有助于激發(fā)他們的閱讀興趣。劉恒在《貧嘴張大民的幸福生活》中也是開篇即向讀者詳細(xì)介紹張大民一家三口的姓名、身高、體重等情況，實實在在的寫實姿態(tài)溢于言表。

　　第二類為背景類，即以描述故事發(fā)生的時間、地點，自然風(fēng)景及社會環(huán)境等作為小說開頭，以此來增加故事的真實性，打破讀者的虛假感。　　

　　如《紅與黑》的開頭，先從故事發(fā)生的地理風(fēng)貌講起，然后自然地引出人物。背景類開頭如果運用得當(dāng)，對故事的人物、主題可以起到較好的襯托作用，有利于渲染營造出一種詩情畫意，增加小說的文學(xué)性與審美性。遲子建《親親土豆》的開頭：“如果你在銀河遙望七月的禮鎮(zhèn)，會看到一片盛開著的花園。那花朵呈穗狀，金鐘般垂吊著，在星月下泛出迷幻的銀灰色。當(dāng)你斂聲屏氣傾聽風(fēng)兒吹拂它的溫存之聲時，你的靈魂卻首先聞到了來自大地的一股經(jīng)久不衰的芳菲之氣，一縷凡俗的土豆花的香氣。”開頭就譜寫出一曲靜濫、祥和的田園牧歌，帶給讀者的是寧靜之懷與神往之思。但是連篇累犢的環(huán)境描寫也容易引起讀者的厭倦心理。

　　第三類為情節(jié)類，即小說開篇就進入故事的發(fā)生狀態(tài)，從人物的某種行為開始敘述，它具體又可分為順敘。倒敘及中間敘三種不同形式。叢維熙在《談作品的藝術(shù)構(gòu)思》中說：“我比較喜歡尋找有吸引力的開頭，……我沒有浪費什么抒情的描寫，而是力圖一下把讀者帶到事件的漩渦中去，使讀者在頭腦中閃過一團疑云之后，尋找‘這是什么回事’的答案。”這里所說的就是情節(jié)類開頭，它的吸引力和動感比較強。因此受到眾多作家的青睞。
第四類：警句類。此類以詩句、引言、俗語。比喻或作者自創(chuàng)的簡練深刻的話語開篇，它一般與文章的寫作緣由或主題相關(guān)。如《安娜"卡列尼娜》以“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”的哲理起語，起到了總括全局、提綱挈領(lǐng)和懸念的作用，并向讀者宣布了作者對問題的看法和態(tài)度。陳染的《與往事干杯》開篇語是：“生命是一只漫長鐘”，　往事就隨著這不斷運轉(zhuǎn)的鐘流淌出來，全文洋溢著一種飽經(jīng)風(fēng)霜的氣息。

　　第五類：閑談類。這是一種以敘述類或說明類文字作為開場白的開頭方式，是一種漫不經(jīng)心的。隨隨便便的談話風(fēng)格，像閑話家常，又像促膝談心，如電影的畫外音、說書人的開場白或戲劇的幕前朗誦詞。張愛玲《沉香屑第一爐香》就屬于此類