達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）
達(dá)·芬奇是一位意大利文藝復(fù)興時(shí)期的多項(xiàng)領(lǐng)域博學(xué)者。
他還是建筑師、解剖學(xué)者、藝術(shù)家、工程師、數(shù)學(xué)家、發(fā)明家，他無(wú)窮的好奇與創(chuàng)意使得他成為文藝復(fù)興時(shí)期典型的藝術(shù)家，而且也是歷史上最著名的畫(huà)家之一，整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。
愛(ài)因斯坦認(rèn)為，達(dá)·芬奇的科研成果如果在當(dāng)時(shí)就發(fā)表的話(huà)，科技可以提前30-50年。
《最后的晚餐》
這幅表現(xiàn)基督被捕前和門(mén)徒最后會(huì)餐訣別場(chǎng)面的濕壁畫(huà)，在人物布局上，一反平列于飯桌的形式。
將基督獨(dú)立于畫(huà)面中央，其他門(mén)徒通過(guò)各自不同的表情和手勢(shì)，分別表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。
這種典型性格的描繪，突出了繪畫(huà)的主題，它與構(gòu)圖的統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，堪稱(chēng)美術(shù)史上最完美的典范之作。
《蒙娜麗莎》
畫(huà)中塑造的是一位有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象，畫(huà)中背景優(yōu)美，刻畫(huà)細(xì)致，栩栩如生。
人物坐姿端莊，作者使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，蒙娜麗莎的手柔嫩身材豐腴，充滿(mǎn)女性特有的美感。
近處的衣服皺著刻畫(huà)精細(xì)，也反映出達(dá)芬奇在繪畫(huà)上的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)陷時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。
而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)芬奇卻偏把這些部位畫(huà)得若隱若現(xiàn)，沒(méi)有明確的界線(xiàn)，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”，也呈現(xiàn)出不可侵犯的尊嚴(yán)。
之所以說(shuō)神秘，是因?yàn)椴煌挠^者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺(jué)得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。
同時(shí)，蒙娜麗莎的右手更被稱(chēng)為“美術(shù)史上最美的一只手”。
《圣母子與圣安妮》
此畫(huà)描繪圣母瑪利亞的母親圣安妮，她膝上坐著懷抱基督的圣母。基督正抓著一頭小羊羔并試圖騎上它，一邊還調(diào)皮地望著母親，而外祖母正微笑地注視著可愛(ài)的小外孫。
整個(gè)畫(huà)面洋溢著圣家族天倫之樂(lè)的歡快情緒。
《抱貂女郎》
描繪了氣質(zhì)高貴、外表文靜的切奇利亞·加勒蘭妮，她是米蘭的多維哥·史弗薩公爵的情婦，備受寵幸。
畫(huà)家運(yùn)用光線(xiàn)和陰影襯托出切奇利亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的臉龐，懷中抱著的毛色光潤(rùn)、形態(tài)逼真的白貂使畫(huà)面生動(dòng)了起來(lái)。
《巖間圣母》
畫(huà)中人物雖然被一團(tuán)潮濕的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山巖的襯托下還是能明顯地辨析出來(lái)，尤其是畫(huà)家著力描繪的面龐被刻意營(yíng)造出的神秘氣氛所籠罩，人物輕柔、溫存、純真的表情栩栩如生地突顯出來(lái)。
奇怪形狀的懸石從濕漉漉的巖體上垂下，具有植物學(xué)準(zhǔn)確性的花草從巖縫里穿鑿而出，竟然能辨別出鳶尾花、銀蓮花、紫羅蘭和一些蕨類(lèi)植物。
遠(yuǎn)處藍(lán)色的天空透過(guò)巖體之間的孔洞和夾縫呈現(xiàn)在人們的眼前，年輕的圣母瑪利亞以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，她的另一只手則向兒子耶穌伸過(guò)去，天使烏列面向著觀眾，把他們引向畫(huà)中，用手指示著這個(gè)場(chǎng)面，一連串手勢(shì)代表保護(hù)、指示、祝福等含義。
《巖間圣母》充滿(mǎn)了暗示與象征，顯示了達(dá)芬奇謎樣的心靈，天使以明顯的手勢(shì)指著圣約翰有何含義？被圣母保護(hù)著的圣約翰是否代表人類(lèi)需要圣靈的保護(hù)？
作品描繪的是希臘神話(huà)的酒神巴卡斯，在作品中卡巴斯坐在一塊石頭上面，右手指向畫(huà)外，仿佛要告訴觀賞者什么。
他身體強(qiáng)健，展現(xiàn)出強(qiáng)健之美，色彩的運(yùn)用細(xì)膩柔和。雖然歷經(jīng)歲月的洗禮，卻依然光彩照人。
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