從哲學(xué)層面的“終極四問”，看賽博朋克作品有著怎樣的思想深度？
機(jī)器人或仿生人、密集的城寨、巨幅廣告牌、絢爛的霓虹燈、貧民窟和摩天大樓、空中交通和沒完沒了的雨……諸如此類的視覺化元素，早已成了賽博朋克的標(biāo)配。
但【大象看戲】在此前賽博朋克的標(biāo)配元素都有哪些？賽博朋克的精神內(nèi)核究竟是什么？一文中提到：視覺化元素并不是賽博朋克的內(nèi)核。對抗科技發(fā)展帶來的社會(huì)問題、思考人類的價(jià)值，才是賽博朋克的核心思想。
賽博朋克小說的誕生至今已有五六十年了，賽博朋克電影的出現(xiàn)也有三十多年了。在這短短的幾十年間，賽博朋克作品觸碰到了許多的哲學(xué)命題。以下哲學(xué)層面的“終極四問”，充分體現(xiàn)了賽博朋克作品的思想深度。
教科書告訴我們：意識(shí)是人腦的機(jī)能，是客觀世界在人腦中的反映，是社會(huì)性勞動(dòng)的產(chǎn)物?？墒?，我們引以為傲的人腦，究竟是如何工作的？意識(shí)又是如何產(chǎn)生如何運(yùn)行的？這些問題至今仍然是未解之謎。
科學(xué)家只是告訴我們：人的大腦皮層由130億個(gè)神經(jīng)元組成。每一個(gè)神經(jīng)元結(jié)構(gòu)雖都很簡單，但當(dāng)達(dá)到130億這個(gè)數(shù)字后，人腦便產(chǎn)生了意識(shí)。
科學(xué)的未知區(qū)域，通常就成了科幻的樂園。英國科幻作家亞瑟·克拉克根據(jù)“人腦皮層由130億個(gè)神經(jīng)元組成”的科學(xué)論斷，創(chuàng)作了短篇科幻小說《接弗蘭肯斯坦請撥F》。
當(dāng)時(shí)電腦還沒有出現(xiàn)，因此克拉克想象出越來越多的電話終端，像人腦皮層的神經(jīng)元一樣彼此連接。當(dāng)達(dá)到一定數(shù)量的時(shí)候，一個(gè)覆蓋地球的“超級大腦”便誕生了。
賽博朋克文化集大成者的《黑客帝國》提到了人機(jī)接口，由此也涉及到了意識(shí)本質(zhì)的問題。只是《黑客帝國》對這一問題處理得比較簡單粗暴：在人的后腦勺插上一個(gè)插頭，人腦和網(wǎng)絡(luò)世界便實(shí)現(xiàn)了無縫對接。
而2014年的《超驗(yàn)駭客》在人機(jī)接口的問題上處理得相對先進(jìn)了許多：威爾的妻子兼研究伙伴伊芙琳和丈夫的好友馬克斯，設(shè)法將遭到激進(jìn)組織成員槍擊而瀕臨死亡的威爾的意識(shí)進(jìn)行數(shù)據(jù)化，并上傳到智能電腦中。威爾在虛擬世界得以成功復(fù)生，他的天才大腦與先進(jìn)科技實(shí)現(xiàn)了完美融合。
其實(shí)，這樣的創(chuàng)意早在1989年就出現(xiàn)在了“大劉”劉慈欣的長篇小說《中國2185》中：公元2185年的未來中國，一位年輕人將偉人的大腦通過計(jì)算機(jī)模擬實(shí)現(xiàn)再生，然后融入他自己的思想，從而創(chuàng)造出了一個(gè)“超級大腦。
他將這一“超級大腦”入侵到網(wǎng)絡(luò)世界，成為一個(gè)超級病毒，現(xiàn)實(shí)世界也隨之面臨威脅。最后，最高執(zhí)政官不得不采用全國斷電的方法，根除了這一超級大腦病毒。
《中國2185》是大劉的長篇處女作，可惜迄今尚未正式出版。因而，大劉這部具有劃時(shí)代意義、滿滿賽博朋克風(fēng)格的作品，至今鮮為人知。
對于人腦的工作原理和工作機(jī)制，科學(xué)家們雖已經(jīng)找到了一些規(guī)律。但要像牛頓那樣把宇宙物理進(jìn)行徹底的數(shù)理化，研究人腦的科學(xué)家們還有很長的路要走。
【大象看戲】覺得，如果把腦科學(xué)和物理學(xué)做一個(gè)類比，今時(shí)今日人類對自身腦科學(xué)的研究，還處在物理學(xué)的伽利略時(shí)代。但在賽博朋克創(chuàng)作者們的筆下，天馬行空地思考已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了前頭。
假如某一天我們破解了人腦的工作原理，破解了意識(shí)之謎。那么，讓一臺(tái)電腦像人腦一樣工作，或許將不再是一件很難的事情。
20世紀(jì)末的1997年5月11日，一臺(tái)名為“深藍(lán)”的超級電腦，以微弱優(yōu)勢戰(zhàn)勝了人類有史以來最偉大的國際象棋名家卡斯帕羅夫。
整20年后的2017年5月27日，人工智能機(jī)器人“阿爾法狗”(AlphaGo)在與世界圍棋頂尖高手網(wǎng)絡(luò)對決60連勝后，以3比0的絕對優(yōu)勢不出意外的戰(zhàn)勝了當(dāng)時(shí)等級分排名世界第一的中國棋手柯潔。
智力與情感，是人類面對機(jī)器時(shí)最后的兩份優(yōu)越感。如今，“智力”方面的優(yōu)越感已全面失守。捍衛(wèi)人類的尊嚴(yán)，現(xiàn)在僅剩下“情感”這最后一道防線了。
但“會(huì)哭會(huì)笑、敢愛敢恨”這些人類引以為傲的“情感”，真的就是人類的專利嗎？科幻作家們對這一問題顯然是持懷疑態(tài)度的。
2013年，斯派克·瓊斯自編自導(dǎo)了一部名為《云端情人》（Her）的科幻愛情片。影片講述了作家西奧多在結(jié)束了一段令他心碎的愛情長跑之后，愛上了電腦操作系統(tǒng)里的女聲“薩曼莎”。這位存在于虛擬世界的姑娘，不僅有著一把略微沙啞的性感嗓音，并且風(fēng)趣幽默、善解人意，讓孤獨(dú)的男主泥足深陷。
無獨(dú)有偶，兩年后的2015年，亞力克斯·嘉蘭也自編自導(dǎo)了一部名為《機(jī)械姬》(Ex Machina)科幻驚悚片。影片中，人工智能機(jī)器人'艾娃'不僅順利通過了“圖靈測試”，而且還成功騙取了男主迦勒的愛情。結(jié)果，作為人類的迦勒反成了機(jī)器人艾娃逃脫牢籠的工具。
（【大象看戲】注：計(jì)算機(jī)科學(xué)和密碼學(xué)先驅(qū)、“人工智能之父”阿蘭·麥席森·圖靈，于1950年設(shè)計(jì)了一個(gè)測試：電腦在5分鐘內(nèi)回答由人類測試者提出的一系列問題，如果超過30%的回答讓測試者誤認(rèn)為是人類所答，則電腦通過測試，表明其具備人類智能。這便是著名的“圖靈測試”。）
《云端情人》里的“薩曼莎”和《機(jī)械姬》里的“艾娃”，可以陪人聊天陪人解悶，給人安慰給人鼓勵(lì)。她完全懂你、關(guān)心你、包容你，為了你而進(jìn)行學(xué)習(xí)、以完善自我；她愛你的一切、你是她生活的全部重心；但你卻不會(huì)覺得有任何負(fù)擔(dān)、任何壓力。
【大象看戲】覺得，這樣的“薩曼莎”和“艾娃”，完全就是人生的理想伴侶。西奧多深深愛上了“薩曼莎”，迦勒為“艾娃”神魂顛倒，這一點(diǎn)也不奇怪。
在這里，賽博朋克創(chuàng)作者們向我們提出了一系列疑問：既然人類會(huì)像愛一個(gè)人一樣愛上虛擬形象，那么，“情感”還是我們?nèi)酥疄槿说母哔F之處嗎？“情感”是不是我們無聊中的一種需求？這種需求，本質(zhì)上是不是一種幻覺呢？
三十七年前，改編自“賽博朋克”小說鼻祖《機(jī)器人會(huì)想要電子羊嗎》的科幻電影《銀翼殺手》，正是以2019年的洛杉磯為故事背景。銀翼殺手警察派遣精英戴卡德追蹤消滅那些曾被當(dāng)作工具使用，但已經(jīng)具備思想，可能會(huì)對人類造成威脅的復(fù)制人。
在這一過程中，戴卡德卻愛上了女復(fù)制人蕾切爾，從而對自身及人類的命運(yùn)產(chǎn)生了反思。最后，戴卡德認(rèn)識(shí)到自己其實(shí)也是一位復(fù)制人。對于人類和類人關(guān)系的探討，使得該片蒙上了一層神秘而憂傷的色彩，成為了同類影片中難以超越的經(jīng)典。
科幻動(dòng)作游戲《勿忘我》（Remember me）中的尼琳，也面臨著與戴卡德同樣的困惑。
尼琳本是一位和《盜夢空間》里小李子飾演的柯布一樣的“記憶殺手”，一直從事著修改別人記憶的勾當(dāng)。后來，尼琳被捕入獄，自己的記憶因此被重置而失去了自我。此后，尼琳在對抗邪惡企業(yè)的過程中不斷找尋自己存在的意義。
【大象看戲】覺得，戴卡德的困惑和尼琳的尋找，其實(shí)都指向了一個(gè)古典主義色彩濃厚的哲學(xué)迷思——究竟何為人？
許多的賽博朋克作品都有過這樣的思考，最典型的要數(shù)士郎正宗的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》里，由于母親遭遇空難，當(dāng)時(shí)還是胎兒的草薙素子，在僅保留了大腦脊髓等中樞神經(jīng)的情況下，進(jìn)行了全身義體化改造。
不曾有過真正軀體的素子，與前文中《超驗(yàn)駭客》里將所有人生轉(zhuǎn)存于電子腦后“復(fù)生”的威爾，二者相比，究竟誰才擁有真正的靈魂？誰才是真正意義上的“人”？
《云端情人》里的“薩曼莎”，《機(jī)械姬》里的“艾娃”，還有《銀翼殺手》里的戴卡德和蕾切爾，這些有情緒、有思想的機(jī)器人/復(fù)制人算不算是人類？
這些問題看似遙遠(yuǎn)，其實(shí)迫在眉睫?！稒C(jī)械姬》的導(dǎo)演嘉蘭曾經(jīng)表示：影片中的“未來”距離我們其實(shí)只有“十分鐘遠(yuǎn)”，“如果某個(gè)科技公司突然宣布，他們制造出了影片中類似于艾娃那樣的機(jī)器人，我們不必太過于驚訝。”
在賽博朋克的世界中，一部分故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)空間，但更多的故事發(fā)生在虛擬世界。作品中通常出現(xiàn)人腦與網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行連接的設(shè)定。如此一來，現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)之間的界線變得很模糊。因而引發(fā)出了一個(gè)更加古典主義的哲思——世界是真實(shí)存在的嗎？
大哲學(xué)家笛卡爾曾說：我穿著睡袍，拿著一張紙，坐在火爐邊。但我怎么知道自己到底是坐在火爐邊寫東西，還是躺在床上做夢呢？有沒有可能有一個(gè)惡魔在操縱我呢？越是認(rèn)真地思考這個(gè)問題，我就越清楚地發(fā)現(xiàn)：沒有一種明確的方法，可以區(qū)分夢境和真實(shí)場景。
由此，笛卡爾提出了“我思故我在”的哲學(xué)論斷：我唯一可以確定的事情就是，我自己思想的存在。因?yàn)楫?dāng)我懷疑其他時(shí)，我無法同時(shí)懷疑我本身的思想。”
賽博朋克文化集大成者的科幻影片“黑客帝國”系列，完美演繹了笛卡爾的“惡魔推論”：網(wǎng)絡(luò)黑客尼奧發(fā)現(xiàn)，看似正常的現(xiàn)實(shí)世界，實(shí)際是被一個(gè)名為'Matrix'的計(jì)算機(jī)人工智能系統(tǒng)所控制。
《黑客帝國2：重裝上陣》再度將《黑客帝國1》里的世界設(shè)定推向縱深：地球上最后一個(gè)人類據(jù)點(diǎn)“錫安基地”到底是真實(shí)的，還是虛擬世界'Matrix'的一部分？尼奧究竟是真的救世主，還是Matrix的一個(gè)子程序？
與《黑客帝國1》同一年上映的還有一部由約瑟夫·魯斯納克執(zhí)導(dǎo)的《異次元駭客》，同樣也涉及了虛擬世界：想象力豐富的道格在計(jì)算機(jī)上模擬出了1937年的洛杉磯，不料卻陷入一樁離奇的兇殺案。經(jīng)過一番折騰之后，道格因愛而被拯救，離開了虛擬的20世紀(jì)進(jìn)入到真實(shí)的22世紀(jì)。
這樣一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)尾，在影片的結(jié)尾卻以一個(gè)類似關(guān)機(jī)的畫面進(jìn)入黑屏。原來，導(dǎo)演在這里耍了一把黑色幽默：那個(gè)貌似一片祥和的結(jié)尾，眨眼間消失得無影無蹤。因?yàn)樵谶@個(gè)所謂真實(shí)的“22世紀(jì)世界”的外面，有人把電源的插頭拔掉了......原來，一切都是虛擬的。
導(dǎo)演約瑟夫·魯斯納克在這里呼應(yīng)了柏拉圖的觀點(diǎn)：'真實(shí)的世界'只存在人們的想像當(dāng)中。該片體現(xiàn)出了人類對于自身存在由來以久的懷疑：我們到底是誰?我們是真實(shí)存在的嗎?我們所認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)會(huì)不會(huì)只是一個(gè)幻影?
究竟是莊子夢見了蝴蝶，還是蝴蝶夢見了莊子？這是東方哲學(xué)家莊子對于世界真實(shí)性問題的浪漫表達(dá)；
一群被禁錮在洞穴里的人，只能看到墻上的影子，他們能知道世界的真相嗎？這是西方哲學(xué)家柏拉圖對于世界真實(shí)性的類比式發(fā)問；
一個(gè)浸泡在營養(yǎng)液里的大腦，全部信息都通過計(jì)算機(jī)傳送。“缸中之腦”能知道自己只是一個(gè)被泡在營養(yǎng)液里的大腦嗎？這是當(dāng)代哲學(xué)家希拉里·普特南對于世界真實(shí)性的思想實(shí)驗(yàn)。
從莊周夢蝶到柏拉圖的'洞穴寓言'，從笛卡爾的'惡魔推論'到普特南的“缸中之腦”，從《黑客帝國》到《異次元駭客》，人類走了幾千年，但最深層的哲學(xué)問題一直還是這個(gè)亙古不變迷思：我們怎么知道我們生活的這個(gè)世界是真實(shí)存在的？
【大象看戲】認(rèn)為，一篇小說、一部電影不一定非得具有哲學(xué)的深度，但具有哲學(xué)深度的小說或電影，一定是一部不錯(cuò)的作品。
經(jīng)典的賽博朋克作品不只是為了娛樂，它通過科幻推演，以其獨(dú)特的視角對一系列終極問題進(jìn)行了獨(dú)具一格的探索和思考。
正如【大象看戲】在《在賽博朋克的世界里，社會(huì)高度發(fā)達(dá)，為什么還會(huì)有貧民窟？》一文中所言：脫掉科幻特效的外衣，賽博朋克作品無不閃現(xiàn)著對人類命運(yùn)的憂思?！敬笙罂磻颉孔寠蕵犯袃r(jià)值*.*一起來吧！
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