“我連續(xù)看了兩次，看完動彈不得，仿佛被導演奪走了童貞。我看不懂，但我大受震撼。”——李安
這個最近特別火的表情包，出自紀錄片《打擾伯格曼》。其中還有很多經典的對白，比如：
“大家都跑去一睹為快，不是沖著電影，而是沖著里面的裸露鏡頭，我跟別人也無二樣?！薄榈稀ぐ瑐?/p>
“因為覺得里面有情色鏡頭，去看了《處女泉》，但是看得我好無聊?！薄币拔?/p>
“現(xiàn)在他已經去世了，你必須說，Fuck Bergman。我都 55 歲了，我要過自己的人生，他不想跟我有任何接觸，沒關系，我會把他給忘了?！薄埂ゑT·提爾
這些大導演的奇怪評價，都是送給同一個人的——英格瑪·伯格曼。
這位導演過 62 部電影、170 多場戲劇，得過的獎需要在網頁上滑動好幾屏查看的創(chuàng)作者，讓很多導演疑惑、不解過，但最終，都令他們折服。
在《打擾伯格曼》里，岡薩雷斯（《愛情是狗娘》《巴別塔》的導演）站在伯格曼的故居門口，說：“如果電影是宗教，這里就是麥加，就是梵蒂岡。”如果延用岡薩雷斯的比喻，可以說，伯格曼是“信徒”最多的大師。
伍迪·艾倫可能是最狂熱的那個，別看他在《打擾伯格曼》里吐槽得很帶勁，但其實他對伯格曼的癡迷是最出名的。伯格曼去世時，很多媒體第一時間都聯(lián)系了伍迪·艾倫，希望能讓他接受采訪，談些什么。
《里夫金的電影節(jié)》（上）中的死神與《第七封印》中的死神
在《愛與死》、《里夫金的電影節(jié)》等很多電影中，伍迪·艾倫都致敬了《假面》、《呼喊與細語》等伯格曼的經典作品，將伯格曼電影中很多已經成為符號的影像，進行了甚至是搞笑的再演繹。
當然，伍迪·艾倫頭號粉絲的位置，并不那么穩(wěn)固。畢竟還有李安。在各種提到伯格曼的文章里，李安總是必然要出現(xiàn)的引題人。他去法羅島探訪伯格曼時，埋在大師的肩頭哭泣的照片，也是必然出現(xiàn)的配圖選擇。
伯格曼對李安的影響，不在具體的鏡頭里，而在對電影的認知層面。沒有《處女泉》，就沒有導演李安，所以他也在自己不同時期的電影中，以電影的哲學性和故事性向伯格曼或《處女泉》致敬。
馬丁斯科塞斯說：“如果你生活在五六十年代，已經到了某個年齡，是一個即將成年的年輕人，而且你想拍電影，那就不可能不受伯格曼的影響。”
就像我們盡管沒有明確的分析資料，可以證明大衛(wèi)·林奇的粉絲身份，但都知道要分析《穆赫蘭道》，就必然先要理解《假面》。
伯格曼的影響力，甚至不只在電影行業(yè)內。《婚姻生活》上映后半年內，瑞典的離婚率上升了 50%。
所以，總是拍宗教、死亡、哲學的伯格曼，到底特殊在何處？
“北歐的藝術家多少都帶有哲學家氣質。在這個意義上說，伯格曼不特殊?？墒亲鳛橐粋€導演，他很特殊。因為之前，人們從來沒有想過電影可以談哲學，人們以為電影就是娛樂和雜耍，所以在電影當中，他成了一個開啟者。”英格瑪·伯格曼逝世十周年紀念暨《魔燈》新版首發(fā)式上，戴錦華這樣描述伯格曼的特殊。
在那些冷酷的主題之下，“人”是伯格曼作品永恒的內核，他以冷峻甚至殘酷的方式，探索人的情感。
2007 年 7 月 30 日，伯格曼在法羅島的家中安詳離世。他的家在離世后才敞開了門，讓朝圣的人得以進入。
在《打擾伯格曼》中，邁克爾·哈內克走進伯格曼的“影音室”，找到了自己的《鋼琴教師》錄像帶，發(fā)現(xiàn)伯格曼給它打了四星（滿分是五星），表情中有著明顯的失落。
而在采訪中，說著《處女泉》無聊的北野武，又在后面誠實地補充了他后來再看伯格曼時的感受，“伯格曼是我的榜樣。”
至于頭號“黑粉”拉斯·馮·提爾，他的發(fā)言可能最能體現(xiàn)，伯格曼對其追隨者的影響到底有多大——
“我看了伯格曼拍的所有影片，我想他自己都未必能做到。我還看過他拍的廣告，所有的一切，一分鐘都沒落下。我最難接受的是，他跟溫特伯格（《狩獵》、《酒精計劃》的導演）關系很密切。這真的很怪，溫特伯格只看過他的一部片子，就是《芬妮與亞歷山大》，但是突然之間他升格成能和伯格曼通電話的人。我都沒跟伯格曼通過電話，該死的。我不知道寫過多少封致敬信給他，伯格曼從沒回信。所以我厭倦了。但后來我又重看了一遍《野草莓》，當時我在特羅爾海拍電影。我寫信給他說，'該死的，這部電影太好了?！乙呀洸辉诤跛麜粫匦帕?。當然他沒有回。最后你還是會受夠了，現(xiàn)在他已經過世了，你必須說，F(xiàn)uck Bergman。我現(xiàn)在 55 歲了，我要過我自己的生活，他不想跟我有任何接觸，那算了，我也會把伯格曼給忘了。我和伯格曼的關系就跟我父親一樣，他在我 18 歲時過世。他（伯格曼）不是我真正的父親，我有好多話想跟他說。我最生氣的是，那混蛋本可以說，'來法羅島吧，我們聊一個小時’。他大可以這么做，但他沒有，我很生氣。但我真的很愛他。他對我來說意義非凡，那王八蛋。”
作者 - Di
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