武俠小說(shuō)興到衰的時(shí)期很短暫，僅有數(shù)十年光景，很多零零后的，早已不知什么是武俠小說(shuō)了?；蛟S他們聽(tīng)說(shuō)過(guò)金庸，僅只是因?yàn)樵诰W(wǎng)上刷到的被翻拍的電視劇或電影，或許僅只是因?yàn)椤督鹩谷簜b傳》。
在武俠數(shù)十載的歲月中，江湖人認(rèn)可的只有三個(gè)半武俠小說(shuō)家。一梁羽生二金庸三古龍，半個(gè)人是溫瑞安。
幾乎沒(méi)人否認(rèn)梁羽生的武俠開(kāi)宗鼻祖地位，從金庸筆下也可看出他寫(xiě)武俠實(shí)在比梁要晚。梁的《龍武斗京華》，或多或少地影響了金的《書(shū)劍恩仇錄》，自《碧血?jiǎng)Α烽_(kāi)始，金庸已經(jīng)探尋出了一條自己的武俠路，在他的第三部作品《射雕英雄傳》就全然走出了梁的影子。
金庸的成功，令當(dāng)時(shí)眾多的“武俠小說(shuō)家”們趨之若鶩，他們都在“學(xué)習(xí)”著金庸的寫(xiě)法。古龍也不能例外。只可惜他的處女作《蒼穹神劍》，實(shí)在是東施效顰，差強(qiáng)人意?？梢哉f(shuō)古龍的前期作品乏善可陳，只是古龍的才氣橫溢，實(shí)在是擋也擋不住。
既然擋不住，就不要去擋了嘛。自《情人箭》開(kāi)始，古龍逐漸脫離金庸的窠臼，從《大旗英雄傳》到《絕代雙驕》，古龍脫胎換骨，儼然成一代宗師。
《楚留香傳奇》令盜帥一夜揚(yáng)名；《多情劍客無(wú)情劍》（即《小李飛刀》）萬(wàn)人空巷。自此后，在古龍的筆下，再不見(jiàn)俠客的成長(zhǎng)，全以中年現(xiàn)世，如《蕭十一郎》《陸小鳳傳奇》《九月鷹飛》等等。
古龍至此，以滄桑人世之熱血男兒為主線，寫(xiě)盡人間凄楚。那份“浪子無(wú)根”的漂泊感，令人潸然。那份“男兒情懷”的蒼涼和悲壯，讀來(lái)又令人蕩氣回腸。
“一門(mén)七進(jìn)士，父子三探花”的探花郎李尋歡，為友棄愛(ài)出邊塞。本出宦門(mén)的他，僅只為了一個(gè)“義”字，將心中至愛(ài)拱手讓與“救命恩人”。只是那份深植在心底的愛(ài)，無(wú)時(shí)不刻不在折磨著他。
這份選擇的痛苦和對(duì)愛(ài)的“不負(fù)責(zé)”令他身心憔悴。人性中若有一份悲涼，想來(lái)也莫過(guò)于這種自責(zé)與愧疚。
名，之于他，不是過(guò)眼浮云，而是空氣是塵埃，是無(wú)須望見(jiàn)的虛無(wú)。生，之于他，無(wú)非是一具皮囊，心死了，身還未死，只是一份牽掛，一份內(nèi)疚，一份想讓她“平安”的念頭。一旦這個(gè)念滅了，生，何歡，死，何懼。
讀《小李飛刀》不在于他的“小李飛刀，例無(wú)虛發(fā)。”而是李尋歡的人格。這份魅力讓李尋歡成了一個(gè)活生生的人，一個(gè)可觸碰的人。他就活在我們身邊。
小李飛刀，成了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣武俠的代名詞。
一部小說(shuō)寫(xiě)得好與不好，實(shí)在是“各花入各眼”，然而一部能把書(shū)中的人物寫(xiě)得如此讓讀者感同身受的，實(shí)在沒(méi)有幾個(gè)。
說(shuō)真的，讀書(shū)，是不能忽略了“武俠”的。不過(guò)我只建議讀兩家：一金庸二古龍。
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