達(dá)西先生說(shuō)，經(jīng)常有人跟他說(shuō)很喜歡畫(huà)色彩風(fēng)景，可是很苦惱手拿畫(huà)筆不知道該從哪里下手，有時(shí)候畫(huà)出來(lái)畫(huà)面效果往往也不近人意。所以，他決定根據(jù)自己多年的畫(huà)畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，講一下風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖要點(diǎn)。

說(shuō)起來(lái)風(fēng)景油畫(huà)，小滿只知道一個(gè)列維坦，還是前幾天看俄羅斯油畫(huà)的時(shí)候了解的，達(dá)西先生滿臉無(wú)奈的看著我說(shuō)：莫奈、柯羅、雷諾阿這些大師都被你吃了嗎？

其實(shí)所謂構(gòu)圖，就是我們中國(guó)古代經(jīng)常說(shuō)的章法，就像我們小學(xué)寫(xiě)作文一樣，在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上有一句總結(jié)性的話，文章的每一個(gè)段落都要服從這句話。畫(huà)畫(huà)也是這樣，當(dāng)包羅萬(wàn)象的風(fēng)景映入眼簾，藍(lán)天，白云，遠(yuǎn)山，湖泊，河流，村莊，房舍，田野，土地，動(dòng)物，人物，樹(shù)木，植物.......如此多的內(nèi)容如何歸納到一幅小小的畫(huà)布上呢？這就需要我們概括，取舍與恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。

構(gòu)圖的第一要點(diǎn)就是在怎樣的尺寸框架內(nèi)安排物象的比例、位置。例如：根據(jù)感受，你想畫(huà)方構(gòu)圖，還是想畫(huà)橫構(gòu)圖？抑或想畫(huà)豎構(gòu)圖？要收入畫(huà)面的物象應(yīng)當(dāng)畫(huà)在什么位置上，天、地、物色塊各占多大面積？它們的圖形關(guān)系是否有意思，是否主題分明等等。

它的目的在于處理好一個(gè)平面內(nèi)的三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題 ，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。一般來(lái)說(shuō)，不管畫(huà)家的技巧有多么精湛，如果作品還僅僅反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，而不根據(jù)畫(huà)家的心境進(jìn)行構(gòu)圖的話，作品是沒(méi)有靈性的。如果一幅風(fēng)景油畫(huà)僅僅反映一個(gè)客觀景物，那這幅畫(huà)是沒(méi)感情的，而且會(huì)干巴巴的。

伊凡·伊凡諾維奇·希施金 

達(dá)西先生說(shuō)，俄羅斯的風(fēng)景油畫(huà)大師除了列維坦之外，還有一個(gè)叫希施金，他是俄羅斯有名的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)大師。達(dá)西先生決定用他的代表作之一《松林的早晨》開(kāi)始聊起。

《松林的早晨》

畫(huà)面安謐寂靜，幾只活潑可愛(ài)的小熊在母熊的帶領(lǐng)下，來(lái)到林中嬉戲玩耍，它們攀援在一根折斷的腐朽的老樹(shù)上，相互引逗，似乎在練習(xí)獨(dú)立生活的本領(lǐng)。大片松林雖然布滿整個(gè)畫(huà)面，但是，由于希施金安排得錯(cuò)落有致，主次分明，虛實(shí)相間，使畫(huà)面顯得多而不亂，密而不塞，給人以疏朗、開(kāi)闊、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。

畫(huà)面中心靠右的位置和靠近右側(cè)畫(huà)布的地方 ，兩棵碩大的松樹(shù)傲然挺立（A和B） ，大樹(shù)的靠后位置是成片的密密的松樹(shù)林。而在整個(gè)畫(huà)面的三分之一畫(huà)幅上，是一株連根拔起（C），撞在另一個(gè)樹(shù)樁上折斷為兩節(jié)（D）的老松樹(shù)。松樹(shù)那碩大的樹(shù)兜和粗壯的樹(shù)干 ，似乎在默默地向觀畫(huà)者述說(shuō)著歲月的滄桑和森林的傳說(shuō) 。

靠著樹(shù)兜的一段 ，從左下角成45度向上傾斜 ，折斷的折點(diǎn)置于畫(huà)面的中心 ，而折斷的松樹(shù)上端成 45度角向右側(cè)橫躺 。在畫(huà)面中心位置，畫(huà)家畫(huà)了四棕熊。

俄羅斯棕熊每年的6月份交配，雌雄在一起只相處三個(gè)星期即分手。根據(jù)棕熊的這一生活特點(diǎn)，希施金畫(huà)筆下的這四只熊是由母熊和三只小熊組成的單親家庭。畫(huà)家把母熊置于地上，小熊置于樹(shù)干上，給人一種很強(qiáng)的穩(wěn)定感。坐立的大熊正好和倒立的樹(shù)干以及在樹(shù)干上嬉戲的小熊在畫(huà)面上構(gòu)成平衡點(diǎn)。而另一只小熊站立在另一段折斷的松木上，猶如遠(yuǎn)離秤干支點(diǎn)的秤砣，使構(gòu)圖顯得平衡與穩(wěn)重 。它的目光正注視著另外的兩只小熊。這只小熊所處的位置正好是光線的明亮之處，色彩的調(diào)配上也使畫(huà)面的構(gòu)圖給人以平衡均衡的視覺(jué)感受 。

“平穩(wěn)均衡”是構(gòu)圖的基本原則。違背了這個(gè)原則的話，看起來(lái)就會(huì)不舒服。

但是呢，穩(wěn)定雖然好，但是它缺少變化 ，沒(méi)有變化就沒(méi)有美感 ，如果構(gòu)圖時(shí)穩(wěn)定感太強(qiáng)，會(huì)使畫(huà)面太過(guò)于莊嚴(yán) 、肅穆。

所以我們?cè)趧?chuàng)作一幅風(fēng)景畫(huà)時(shí)，要考慮的不僅僅是穩(wěn)定和平衡，還有層次感。

構(gòu)圖一般分為：遠(yuǎn)景，中景，近景。再?gòu)?fù)雜的風(fēng)景也要盡量歸納到這三個(gè)層次中，這樣，畫(huà)面的層次感就會(huì)比較清晰。學(xué)會(huì)確定視平線的高低。取景時(shí)，視點(diǎn)的高低和構(gòu)圖很有關(guān)系。如一組建筑物或一組山巒，從上面俯瞰，或從下面仰視，會(huì)有完全不同的感覺(jué)。

一般來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)景較窄，近景較寬。這也符合近大遠(yuǎn)小。從表現(xiàn)內(nèi)容上要有意識(shí)的把景物處理得高低錯(cuò)落，無(wú)論是地平線還是山路，還是景物的排布都要有幾條有韻律的線條，使景物始終圍繞著這幾條動(dòng)線移動(dòng)，從而產(chǎn)生像音樂(lè)一樣的節(jié)奏美感。

《墓地上空》

列維坦有一幅很有名的畫(huà)《墓地上空》，畫(huà)面展示了布滿陰云的天空，平坦無(wú)波的大河，河邊暗綠色的草地，零星可見(jiàn)的幾個(gè)墓碑，一間小木屋，一切都籠罩在灰暗的色調(diào)之中。這幅畫(huà)的視點(diǎn)就很高，你第一眼會(huì)注意就是那片霧蒙蒙的天空。而且他選的是遠(yuǎn)景，畫(huà)面結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，寥寥幾筆就畫(huà)出了一種沉重的哀傷。

這里必須要好好夸獎(jiǎng)一下達(dá)西先生，他為了讓我更好的理解，還提供了莫奈和柯羅幾幅有名的風(fēng)景畫(huà)，讓我學(xué)習(xí)。

莫奈《山谷里的日光》

莫奈《拍擊著巖石的海浪》

莫奈《在吉維尼野外的鳶尾花》

柯羅《南尼大橋》

柯羅《普桑的漫步》

柯羅《日內(nèi)瓦湖》（局部） 

看完這些畫(huà)之后，小滿覺(jué)得風(fēng)景油畫(huà)也是有自己獨(dú)特韻味的，以前覺(jué)得它干巴巴的，是因?yàn)樽约翰恢缽哪膫€(gè)角度去欣賞。小滿不禁感嘆：大神果然不一般，三言兩語(yǔ)就打通了我的任督二脈，挖掘出了我的藝術(shù)細(xì)胞。

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