張熱云，外文名字：Wendy Zhang，字馨之，號崇文齋。中國國家畫院訪問學者 ，意大利佛羅倫薩美術(shù)學院訪問學者。
《香風留美人》（紙本設(shè)色）46cmx69cm 2019
李可染先生曾在《頤和園寫生談》說：“構(gòu)圖要極盡變化，'似奇反正’，最忌的是'狀如算子’，'疏可走馬，密不透風’才是上乘。深深淺淺的花朵從天際流下，不見其發(fā)端，也不見其終極?；ò晟系穆吨殚W爍著銀光，像迸濺的水花，飄飄灑灑。細細的藤蔓上掛滿了花朵，在風中搖曳。畫家用墨大膽，剛勁有力，在作品整體中筆墨、色彩的細微變化，體現(xiàn)的是畫家藝術(shù)感覺的敏銳和詩意的發(fā)現(xiàn)。畫家在物質(zhì)與精神的審美距離中，完成來自于原始而又質(zhì)樸的藝術(shù)表現(xiàn)。
《灼灼百朵紅》（紙本設(shè)色）34cmx138cm 2019
李可染先生曾在《談黃山寫生》說：“構(gòu)圖最重要的是要有層次，有縱深，要往里面去，用縱深表現(xiàn)空間?！碑嬅嫔系幕◤挠疫吷烊氘嬅嬷行?，一簇綠葉映襯在旁。畫家筆下的花鳥一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢逼人，同時又恰如其分地駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡。在寫意中仍生動的傳達出了物象蘊含的生韻。
【名師寄語】
熱云酷愛中國傳統(tǒng)書畫，她勤奮好學，視野開闊，修養(yǎng)全面，花鳥、山水、人物全能，工筆寫意均擅長。
尤其是寫意花鳥，筆墨酣暢，格調(diào)清新，生動傳神，大氣魄，有視覺沖擊力，無疑是潮汕藝術(shù)家中的寫意高手。
——湯立（人民畫院名譽院長、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員）
《垂藤一千尺》（紙本設(shè)色）46cmx69cm 2019
黃賓虹曾云：“積點可成線，然而點又非線，點可千變?nèi)f化，如播種以子，種子落土，生長成果，作畫也如此，故落點要慎重。法而活不而板，學者應(yīng)深悟其之!”畫面上樹葉濃密茂盛，幾簇紅花在風中搖晃，用筆大膽自然。其畫風醇厚清新，雅韻天然，簡約大氣，文靜素雅。畫家用筆靈活多變，筆墨灑脫，畫面純樸而磊落大方，妙趣橫生，文人氣息充溢其間。畫之氣格、畫之氣韻，無一不彰顯出畫家的淵博之學識，高深之修養(yǎng)及深厚之功底。
《懸實珠璣蹙》 （紙本設(shè)色） 69cm×46cm 2019
衛(wèi)夫人的《筆陣圖》認為：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微，骨者謂之墨豬。畫家那種大墨粗毫的隨心所欲，那種出奇制勝的巧妙構(gòu)成，那種墨色輝映的落筆氣派，讓畫面充滿著蓬勃的生機和靈氣。畫面結(jié)構(gòu)獨特，似不經(jīng)意，濕筆飽墨，橫桿順著枝藤淋漓而下，藤條錯落低垂，枝葉分披，以豪放潑辣的水墨技巧，達到了葡萄晶瑩欲滴的效果。
《色映金盤果》 （紙本設(shè)色）46cmx69cm 2019
荊浩認為：“筆有四勢，筋、骨、皮、肉是也。筆絕而不斷謂之筋，纏轉(zhuǎn)隨骨謂之皮，筆跡剛正而露節(jié)謂之骨，起伏圓混而肥謂之肉?！碑嫾耶嫷乃咸?，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動，茂盛的葉子以大塊水墨點成，風格疏放。豐富的運動軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無不具備振筆疾書的即興性和不可重復性，呈現(xiàn)出中國繪畫中最為強烈的抽象表現(xiàn)主義。這不是一般的描摹物象，而是藝術(shù)的加工，使其蘊含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神，這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境。
《珠璣帶輕霜》 （紙本設(shè)色）46cmx69cm 2019
明代李日華說：“凡狀物者，得其形者，不若得其勢;得其勢者，不若得其韻;得其韻者，不若得其性。”畫面上一大串成熟的葡萄掛在綠葉間，一顆顆葡萄像是明亮的果實，閃耀著獨特的光芒。畫面上作為主體的葡萄位于畫面的焦點中心，葡萄藤條向下延伸，晶瑩剔透的葡萄掛在藤干上，畫家的水墨葡萄作品體現(xiàn)著水與墨的無窮魅力，詔示著想象力和創(chuàng)造性對于中國畫的創(chuàng)作無比關(guān)鍵。簡練的筆墨構(gòu)成蘊含著深遠而豐富的詩情畫意，跳動著生命的脈動，這是畫家作品的簡約美。
《紅紅火火過大年》（紙本設(shè)色）69cmx138cm 2019
劉熙載曾言：“意在筆先，神余言外。”畫面一個山石坐落在左邊，一簇紅花左上伸入畫面中心。中國大寫意花鳥畫之美，不僅在于其深厚純熟的筆墨功底、奔放淋漓的表現(xiàn)手法，最重要的是其表象深處所承載的中國幾千年的傳統(tǒng)精神。大寫意花鳥畫注重內(nèi)在精神修養(yǎng)、筆墨氣韻和意境情趣的統(tǒng)一。
《風云際會》水墨紙本(46cmx69cm) 2018
畫面上一只雄鷹站在山巔，作振翅欲翱翔狀，畫家花鳥畫創(chuàng)作并不求于題材的廣泛，也不在意題材的新舊，而著意于花鳥的深度開掘。不急于貪多貪大，而是立足于在古人或今人表現(xiàn)過的題材上出奇出新。這樣的求新求變，是建立在同一題材的細嚼慢咽的基點上，這是畫家為自己設(shè)置的難度和高度，并試圖在這種自我挑戰(zhàn)的意識中，建立自己的語言風格和操作方式。
《花蔓宜陽春》（紙本設(shè)色）46cmx69ccm 2019
黃賓虹曾云“筆力透入紙背，是用筆之第二妙處，第一妙處，還在于筆到紙上，能擁得住紙?！憋L輕輕走來，青色的藤蔓頓時搖曳生姿，如同著著裙裳微笑著的舞女?！盎ǘ鋺覓煸陉柟庀?，那姿態(tài)蜿蜒得多美妙?！泵赖牟粌H是充滿生機散發(fā)活力的青藤，更是躋身其間的紫藤花。
畫家對于景物皆有詳細的觀察研究，再以生動的筆墨，使主體躍然于紙上，描寫樹葉時一筆一筆攢聚成蔭，密而不亂。
《紫藤掛云木》（紙本設(shè)色）46cmx69ccm 2019
石濤曾說：“墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神，墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神，能受蒙養(yǎng)之靈而不解生活之神，是有墨無筆也?！毕奶?，紫藤樹爬滿架了。在那繁茂的枝葉中，點綴著一朵朵美麗的紫藤花。雀鳥在枝頭嬉戲，畫面生動活潑。畫家以沒骨技法，花鳥草蟲直接以彩色隨筆點染，以細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質(zhì)感和體積感，用筆簡潔而形神俱佳，枝上花朵璀璨；兩只雀鳥立于樹枝上，表情略顯呆板，與粉色的花朵相映成趣。
《清香凝鳥嶼》（紙本設(shè)色）46cmx69cm 2019
徐悲鴻曾在《畫范風景》云：'“繁密之樹蔭下，野花一色瓣苞參差，其最嬌艷之枝襯以最濃樹影，于是全面醒目，自成佳構(gòu)?！弊咸倩ㄔ陉柟庀率⒎胖?，燦爛如夜空中的煙火，仿佛要將所有的美麗都綻放在一剎那。洋溢的，是初生的驕傲。畫家注意觀察生活中的細節(jié)，有感而發(fā)。畫面構(gòu)圖簡潔，典雅，色彩明麗，筆法工整細膩。在描繪蝴蝶采粉這一細節(jié)時，將蝴蝶曼妙美麗的翅膀這一特點表現(xiàn)得淋漓盡致。
《仙衣染得天邊碧》（紙本設(shè)色）46cmx69ccm 2019
畫面上的紫藤花鮮艷而嬌羞，花簇作為畫面的主體位于畫面的視覺中心，一只黃色蝴蝶點綴在旁，整個畫面生動活潑。畫家的可貴之處在于能以詩意情懷去表達人類面對自然產(chǎn)生的共性發(fā)現(xiàn)和記憶，并在作品中重建自然生命的詩意，在“小中見大”“平中見奇”里發(fā)現(xiàn)大自然生命節(jié)律中生生不息的活力與清新感覺。
《夏之尤物》（紙本設(shè)色）68cmx138cm 2019
畫面中一簇紅花位于前景，藤蔓延伸到地上，畫面形神畢肖，樸實無華，風格典雅。
花鳥畫中的情，來自畫家的自身感受，對生活美的發(fā)現(xiàn)，美的創(chuàng)造。畫家注重追求單純典雅、格調(diào)高致的色彩情趣，筆墨淋漓中忽而柔美神秘，忽而堅毅剛強，無不體現(xiàn)出自己之于寫意花鳥的獨特氣質(zhì)，儒雅卻不失傲骨。
《繁英照潭黛》（紙本設(shè)色）34cmx136cm 2019
莊子曾曰：“天地有大美而不言”，但畫家卻以筆墨涂繪了大美的意象。畫面上一簇紫藤花掛在枝上，幾簇生機盎然的綠葉映襯在旁，幾只披著紅羽的小鳥在枝干上嬉戲。有的正對畫面，有的作俯沖之勢，似乎準備飛向另一個枝頭，畫面情節(jié)性豐富，透露出生機勃勃的氣息，因勢布局，依勢結(jié)構(gòu)，在平面性的畫面中凸顯出立體感與秩序感，以毛筆傳遞出了傳統(tǒng)書畫的神韻。
《乞與人間向曉春》（紙本設(shè)色）34cmx136cm 2019
明代沈灝云：“一幅中有不緊不要處，特有深致。"畫面呈對角線構(gòu)圖，幾條藤蔓貫穿對角線，將紫藤花置于畫面中心主體位置，幾只小鳥畫于畫面右上方，給畫面增添了幾分靈動感。畫面簡潔、透亮，令人在一種輕松和無緊張與壓迫中享受其淡淡的味道。作品大氣磅礴，濃烈的色彩在大塊面的輪廓中呈現(xiàn)出巨大的視覺張力。
《熹語晴光里》（紙本設(shè)色）34cmx136cm 2019
徐悲鴻曾在《畫范風景》云：“為畫之材，有整有亂，整者易工，亂者則覺難于下手。荷遇對象如此，必有是感。春天，紫藤發(fā)芽長葉了”。枝幕上開滿了朵朵淡紫色的花兒。一簇簇，湊在一起，卻又排得那么整齊，猶如一群群翩翩起舞的小姑娘。美麗的的花朵吸引的鳥雀，一幅熱鬧的自然景象躍然呈現(xiàn)于紙面。
《藤花紫蒙茸》（紙本設(shè)色）34cmx136cm 2019
畫面上一條藤蔓從遠處的空中躍出，清晰的輪廓慢慢映入眼簾，藤蔓上掛著幾簇開得正燦爛的紫藤花，藤上還有幾只小鳥在嬉戲，這景象好不熱鬧。如(史記·淮陰侯列傳》中說:“貴賤在于骨法。"畫家在表現(xiàn)技法上很好體現(xiàn)了“骨法用筆”，骨法,本指相士稱人的骨相特征。如(史記·淮陰侯列傳》中說:“貴賤在于骨法。"用筆，即為了表現(xiàn)不同的對象和意境而采用的不同的運筆方法,要求將筆擒得定,縱得出,拓得開,提按起倒，體現(xiàn)全身之力,具有挺拔矯健的氣勢。，在作品中恰到好處地體現(xiàn)骨法和用筆,必須經(jīng)多年刻苦的磨練方能達到。
《繁艷映莓苔》（紙本設(shè)色）34cmx136cm 2019
清王概《學畫淺說》云:"然欲無法，必先有法。欲易先難，欲練筆簡凈，必入手繁縟?！贝苏摌O是!可欽可敬!余嘗謂畫道之難，至今極矣!必從最繁而至最簡，最似而至不似。畫家根據(jù)物象特征進行描繪或表現(xiàn),不僅準確地體現(xiàn)對象的形狀，更從中反映出一種能夠體現(xiàn)自己風格的獨特的藝術(shù)認識。畫家在畫面中并沒有單純從對象的輪廓、形狀上來加以表現(xiàn)，而是有取舍地得描繪景物，做到謝赫六法中的“應(yīng)物象形”。
《春晚紫藤開》（紙本設(shè)色）34cmx136cm 2019
摯愛藤纏繞的意象，婉轉(zhuǎn)柔媚，是垂莫曼妙妖嬈的剪影。眼波明艷流轉(zhuǎn)，隱隱有暗夜悄然綻放的不張揚的華麗。靜默無語的紫藤花影，搖碎一灣纏繞的夢境。顧愷之曰:“畫人最難，次山水，次狗馬，其臺閣一定器耳，差易為也?！碑嫾以诋嬅嬷邪褬淠?、花鳥的位置安排得很妥當，準確表現(xiàn)物象的形態(tài)，樹木枝干用筆有力剛健。
《楚楚可人》（紙本設(shè)色）46cmx69cm 2019
清代方薰：“作畫起首布局，卻似博弈。隨勢生機，隨機應(yīng)變?！贝藙t雖空言，然其病極著
不可不知也。作品中用筆精致，色墨相得益彰，書卷氣很濃，古意盎然。
畫面中絢爛綻放的牡丹花有主次之分。
《輕露拂朱色》 （紙本設(shè)色） 138cm×69cm 2019
唐人張彥遠說：“骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆?！碑嫾业墓P墨在疏中求密，畫面上看似簡疏的筆法，卻包含了多重的復筆勾皴，松秀沉穩(wěn)、淡定自然。其畫皴擦多于渲染，于干淡簡練中透出腴潤，給人以空寂蒼茫、冷逸出塵之感。畫面成對角線構(gòu)圖，以紫藤花為主體，畫面顏色豐富而不單一，呈現(xiàn)出一幅生機勃勃的畫面。
《酬直看花數(shù)》（紙本設(shè)色）138cm×69cm 2019
董其昌曾曰:“寄樂于畫，自黃公望始開此門庭耳！畫家觀察生活細節(jié)，寓情于景.?！弊咸倩ㄩ_了，開得洋洋灑灑，花辧隨著莖直開到了地上。從樹上到樹下，簡直就是個紫藤蘿瀑布，把活躍的生命力早已展現(xiàn)得淋漓盡致 ! 在蒼勁渾厚之余而不失溫潤，筆墨沒有干枯狂躁之弊，并運用許多書法的用筆來勾皴點染，表現(xiàn)力豐富節(jié)奏感很強。
《密葉隱歌鳥》（紙本設(shè)色） 138cm×69cm 2019
吳昌碩的書法繪畫極力主張氣勢，他常說：“作畫時須憑一股氣?！眳遣T所謂“作畫須憑一股氣”, “畫氣不畫形”并非是指不重形，而是不必斤斤干形似。有氣韻也就有神韻。燦爛的紫藤花鋪滿畫面上空，美麗的花蝴蝶在花間自由自在地翩翩起舞，微風輕拂，所有的紫藤花都隨著風的節(jié)奏跳起了輕快的舞蹈?；ǘ渚晒ぜ?，葉的陰陽向背表現(xiàn)淋漓，樹的勾皴與枝的穿插十分講究，寫意而不失法度，畫面充滿神韻。
《論道圖》（紙本設(shè)色）46cmx69cm 2018
題跋：戊戌冬月臨任伯年于羊城
唐代劉禹錫在《董氏武陵集記》中提出中國畫論中關(guān)于意境論的一個重要觀點：境離不開象，又不等于象，而是超越于畫中物象之外的深層意蘊。任伯年的人物畫，能認真觀察人物特征，把握寫真的形象。人物畫必須畫出他們的神氣韻致，然后才能夠形象周全。畫家在臨摹過程中很好地吸收到任伯年人物畫的藝術(shù)技巧與特點，立足于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，融會貫通，將人物畫得栩栩如生。
個人介紹：
張 熱 云，國家一級美術(shù)師，致公黨中央文化委委員，致公黨中央全國代表，中國僑聯(lián)全國代表，中國國家畫院訪問學者，意大利佛羅倫薩美術(shù)學院訪問學者，佛羅倫薩大學建筑學院訪問學者，中國致公畫院畫家，李可染藝術(shù)基金會畫家，中國攝影家協(xié)會會員，CCTV《大國人文》欄目藝術(shù)總監(jiān)。
上海大學中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)設(shè)計院兼職教授，香港國美藝術(shù)學院客座教授，泰國曼谷吞武里大學藝術(shù)學院客座教授，山東臨沂大學美術(shù)學院客座教授，北京民族大學美術(shù)學院客座教授，廣州大學美術(shù)與設(shè)計學院客座教授，廣東致公書畫院副院長，北京潮人海外聯(lián)誼會書畫院院長，意大利中華炎黃文化研究會名譽會長，泰國泰中文聯(lián)名譽主席，廣東省僑聯(lián)常委，廣東僑界青年聯(lián)合會副主席，北京市僑聯(lián)文化專委會委員，潮州市政協(xié)委員。
父親張光輝是馬來西亞歸國華僑醫(yī)師，伯公張永福、張華丹、爺爺張新發(fā)都是是東南亞僑領(lǐng)，追隨孫中山先生，資助藝術(shù)家到南洋創(chuàng)作展覽，支持黃岡起義和南僑機工，門宅終日談笑有鴻儒，往來無白丁。張熱云自幼受家庭文化背景的影響，耳濡目染，熱愛國學及書畫藝術(shù)，數(shù)十年臨池不輟，精勤染翰，成果頗豐。師從李小可、何家英、紀連彬、苗重安、湯立、意大利洛卡·克勞迪奧、馬蒂斯·布蘭迪等老師。主編了《發(fā)現(xiàn)城市之美-潮州》一書，其論文《工筆與當代水墨》刊登在中國國家畫院教學成果系列叢書《中國國家畫院2018訪問學者教學文獻》，并在人民日報發(fā)表。
作品參展：
2012年10月，赴美國西部創(chuàng)作及作品《廣濟橋》、《賽大豬》選送“三藩市嶺南文化藝術(shù)展”在三藩市展覽；
2016年，作品《大地》、《開心事》、《埔寨火龍》、《月夜》刊登于中國攝影家協(xié)會《中國攝影年鑒》（2016年度）；
2016年，作品《埔寨火龍》中國攝影著作權(quán)協(xié)會收藏；
2017年4月，作品《牡丹》獲得由中國美術(shù)家協(xié)會和中國書法家協(xié)會“第四屆廉政文化書畫展”并獲優(yōu)秀作品獎并在圓明園展覽；
2017年4月，在美國接受SINO TV電視臺的四集專題采訪；
2017年4月，受邀在舊金山市政廳為第二屆舊金山旗袍文化月在旗袍上現(xiàn)場作畫，并在《星島日報》刊登；
2017年6月，出訪馬來西亞，作品《大吉大利》贈送黃小娟拿督，并在馬來西亞《詩華日報》《華聯(lián)日報》刊登；
2017年8月，主編了《發(fā)現(xiàn)城市之美-潮州》一書；
2017年9月，參加中國僑聯(lián)、廣州僑聯(lián)主辦“第七屆華人文化藝術(shù)節(jié)——海內(nèi)外書畫名家聯(lián)誼筆會”在廣州現(xiàn)場作畫；
2017年10月，出訪印尼，作品《花開富貴》在印尼第十九屆國際潮團聯(lián)誼年會互贈禮品；
2018年，作品《十渡寫生·春江對雪》被刊登在北京大學藝術(shù)學院《2018中國畫教學作品集》教材；
2018年7月，《李家山水粵港澳巡回展暨李小可藝術(shù)工作室?guī)熒埂妨寺?lián)展在汕頭博物館展覽并接受書畫頻道的專訪；
2018年，論文《工筆與當代水墨》刊登在中國國家畫院教學成果系列叢書《中國國家畫院2018訪問學者教學文獻》，并在人民日報發(fā)表；
2018年5月，作品《春暖花開》在加拿大溫哥華舉辦的第九屆世界廣東同鄉(xiāng)聯(lián)誼大會禮品；
2018年6月，出訪巴拿馬，作品《和諧》贈送全球華僑華人促進中國和平統(tǒng)一大會巴拿馬主辦方；
2018年7月，作品《江山雪霽圖》、《十渡寫生》、《十渡秋色》在北京大學藝術(shù)學院為期三年展覽；
2018年9月，作品《林舍外》在全國人民政協(xié)報出版的《畫界》刊出；
2018年10月，作品《清泉出山》刊登中國致公黨網(wǎng)站并在致公黨中央畫院展覽；
2018年10月，作品《荷香》在深圳“世界潮人書畫精品展”展覽；
2018年10月，作品《登高見山水千里》在國家游泳中心（水立方）舉辦的“盛世美圖·僑韻北京——紀念改革開放40周年書畫展”展覽；
2018年10月，作品《清泉出山》、《桃花春水》在延安紀念館“情系延安·大美延川——中國書畫名家邀請展”展覽；
2018年11月，全國人民政協(xié)報社出版的《畫界》刊登《大道至簡 筆墨獨到—張熱云國畫山水》畫界理論；
2018年12月，接受《孩子》雜志專訪《注重精神底子的畫家—張熱云》；
2018年12月，作品《荷韻》捐贈珠海市婦女兒童福利會“2018慈善之夜”慈善拍賣；
2018年12月，廣東省僑聯(lián)出版《僑青》張熱云個人專輯；
2019年1月，作品《江山雪霽圖》在北京潮人海外聯(lián)誼會拍得20萬元全部捐助公益事業(yè)；
2019年2月，作品《錦繡家園》刊登在2月6日中共中央黨?！秾W習時報》春節(jié)特刊；
2019年3月，出訪新西蘭，作品《荷韻》贈送新西蘭國際潮團總會；
2019年4月，作品《大雪時節(jié)》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦“美好中國——二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國畫作品展”并在宜興美術(shù)館展覽；
2019年4月，作品《幽塘荷韻》入選中國美術(shù)家協(xié)會“第二屆'郵驛路 運河情’全國美術(shù)作品展（中國畫）”并在江蘇高郵市博物館展覽；
2019年6月，出訪斯里蘭卡，作品《蓮心荷畔 紫氣東來》被中國駐斯里蘭卡大使館收藏；
2019年6月，北京飯店舉辦個展，同時舉行的文化部主辦的亞·非民族文化友好交流活動中，代表中方向參加活動的非洲國家領(lǐng)導津巴布韋駐華大使沙瓦、津巴布韋商務(wù)部長斯里蘭卡文化參贊、幾內(nèi)亞大使夫人布隆迪贈送作品；
2019年8月，作品《路過山鄉(xiāng)》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的《“重溫經(jīng)典”第四屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展》并在江蘇太倉市博物館展覽；
2019年8月，《擬郎世寧小品》系列作品在意大利佛羅倫薩國際當代藝術(shù)雙年展展覽；
2019年9月，作品《蓮花》系列由中國駐斯里蘭卡程學源大使題字贈送斯里蘭卡西里塞納總統(tǒng)、卡魯議長；
2019年11月，榮寶齋出版《榮寶齋期刊推薦藝術(shù)家—張熱云》個人專輯，并發(fā)表《筆墨新風與新景——羅銘的藝術(shù)歷程與藝術(shù)風格初探》一文；
2019年11月，在意大利佛羅倫薩美術(shù)學院作“中國木版年畫：世界獨一無二的藝術(shù)”專題講座；
2019年12月，《榮寶齋》期刊刊登《陽剛大氣的南國秀女—張熱云的繪畫 苗重安》；
2020年1月，作品《錦繡山莊》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“時代丹青·全國第三屆現(xiàn)代工筆畫作品展”，作品在北京民族文化宮、廣東中山美術(shù)館展覽并被收藏；
2020年1月，作品《龍騰國瑞》刊登在1月24日中共中央黨?！秾W習時報》春節(jié)特刊；
2020年2月，作品《Winter fire》、《Sunset》被法國阿拉伯世界博物館、法國里昂軍事歷史博物館收藏；
2020年5月，作品《溪山新貌》入選中國美術(shù)家協(xié)會第二屆“鄉(xiāng)風墨韻”全國中國畫作品展并在菏澤市李榮海美術(shù)館展覽；
2020年7月 ，作品《溪山水清秀》入選中國美術(shù)家協(xié)會第三屆“郵驛路 運河情”全國美術(shù)作品展（中國畫）并在揚州市美術(shù)館展覽；
2020年10月20日雅昌香港“2020秋季藝無止境書畫拍賣會”《花鳥》系列作品以135萬元拍賣成交；
2020年10月，作品《溪水美夢》入選中國美術(shù)家協(xié)會《悲鴻精神——第四屆全國中國畫作品展》并在江蘇省美術(shù)館展覽；
2021年4月，作品《追夢》入選中國美術(shù)家協(xié)會《不忘初心 繼往開來——第四屆全國新鋼筆畫學術(shù)展》并在上海逸仙畫院展覽；
2021年4月26日雅昌拍賣“中藏藝盛2021當代保真專場拍賣會”作品《雅香》《玉蘭》《荷塘雅趣》《吉祥》《富貴吉祥》以142.4萬元成交。
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