月皎驚烏棲不定 唐人張繼詩(shī)中說“月落烏啼霜滿天”,辛棄疾詞中有“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”。月亮初升或從云層鉆出,光線由暗轉(zhuǎn)亮,會(huì)讓樹上的鳥兒不安定。“棲不定”,鳥在樹上來回翻飛。因?yàn)轼B的叫聲,吵醒了室內(nèi)似睡非睡的女子。這兩句
蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見有人來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。
在宋詞里,遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫的恰當(dāng)處理,俯拾皆是。如遠(yuǎn)景:“霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無尋處”(秦觀),“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”(歐陽修),“落日熔金,暮云合壁,人在何處”(李清照)。中景:“候館梅殘,溪橋柳細(xì),草熏風(fēng)暖搖征轡”(歐陽修),“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”(晏幾道),“怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇”(岳飛)。近景:“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝咽”(柳永),“試問卷簾人,卻道海棠依舊”(李清照),“最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬”(辛棄疾)。
但是,各種視距的綜合使用往往更為突出。試看辛棄疾的《水龍吟 登建康賞心亭》的上闋:
楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子,把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會(huì),登臨意。
首先映入眼簾的是廣闊無邊的一個(gè)高俯角的遠(yuǎn)景,水天相接,遠(yuǎn)山遙遙。然后鏡頭漸拉,一個(gè)中景的烘托,哀鴻聲里,夕陽映照著高亭。忽然轉(zhuǎn)成近景,殺敵心切的游子把寶劍看了又看,拍遍了所倚的欄桿。最后,停留在一個(gè)無可奈何、悲憤萬分的面部特寫上。如果我們要拍辛棄疾的一部電影,這是最好不過的一個(gè)序幕了。推拉搖轉(zhuǎn)的恰當(dāng)使用,有點(diǎn)有面,有背景,有細(xì)節(jié)。使宋詞,尤其是慢詞,煥發(fā)出不可替代的藝術(shù)魅力。
黃梅時(shí)節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙。有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花。
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