勤奮快樂
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
覓香
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
尋偶圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
依然是春風(fēng)
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
專題
我畫花鳥
許多年來，我一直不敢把時(shí)間用在畫畫上，為了生存，只能這樣。來北京之前，我畫了許多年的山水畫，而山水都以髡殘、石濤為藍(lán)本，加上湖南當(dāng)?shù)厣剿嫾业囊恍┊嫹?，這時(shí)間里不懂畫，也就畫個(gè)大概，沒有感覺就不畫，所以積累不是太多。后來到北京之后做了美術(shù)編輯，做編輯時(shí)與很多當(dāng)代畫家有交往，而且多以文字采訪，從他們那里學(xué)到很多畫畫的道理，但畫山水畫不易，要游歷名山大川，要感悟自然，這些時(shí)間就被占據(jù)了，畫山水就有了問題，所以那個(gè)階段幾乎不能畫畫，但時(shí)常也是用毛筆在臨帖，在書法上有所精進(jìn)。幾年后，才又拿出一些印刷廠剩下的小紙片開始勾勒起花鳥來，這個(gè)在短時(shí)間內(nèi)可以去完成，便又開始了畫畫，一直堅(jiān)持下來，喜歡這樣的方式，直到2007年才忐忑的拿出一些畫作在北京做畫展。
水岸鴨禽
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
沉著
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
秋晨
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
其實(shí)，改畫花鳥畫也是因?yàn)闂l件有限，其中也受齊白石先生的影響，他說“畫畫，學(xué)我者生，似我者死”，故此，我的花鳥畫現(xiàn)在雖然也是寫意，但盡量不學(xué)齊白石先生的模樣，但一路上也帶來許多困惑和難題。記得，最初學(xué)花鳥還是受到山水畫的思維，選擇了一些繁密隆重的味道去畫，比如吳昌碩，吳昌碩花卉很吃筆力，學(xué)了顯得單薄，他的渾樸、沉厚氣質(zhì)拿不到，學(xué)了一段反而力不從心。繼而攻趙之謙花卉魚蟲，趙之謙是海派代表人物，他的畫法影響過吳昌碩先生，齊白石也學(xué)過他，其中，主要是他的書法、篆刻對(duì)后世很有影響力。他很全面，但用色有些討好世俗，畫過一段以后對(duì)色彩跟筆墨有了些理解，知道融合有難度， 便又尋找到惲南田的沒骨畫法，開始用筆賦色，有了一些效果，欣喜之下，又加上了陳淳的小寫意畫法，兼工帶寫，得到了一些花鳥畫結(jié)構(gòu)與筆墨之間的意味，有了法式。從我個(gè)人的理解，還不夠，回頭從《芥子園》畫譜上，開始學(xué)習(xí)梅蘭竹菊，步驟上有了些氣質(zhì)，但這樣一路走來前后用去十年時(shí)間。之后選擇學(xué)沈周和錢選，他們的花鳥畫，都趨于溫雅格調(diào)，能讓人安靜，去琢磨畫花卉時(shí)與自然的關(guān)聯(lián)，時(shí)而有了寫生的手段。沈周的花卉有一種溫雅之氣，荷花、水仙、鴨子和其他題材都非常耐看，而錢選的花卉顯得清麗明透，線條舒緩，宛如春蠶吐絲慢慢成型，有一股悠然的氣質(zhì)，色彩也多以淡雅中見沉著，我非常喜歡這樣一種品相。
尋香圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
花卉圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
其實(shí)，每一次遴選的不同畫家都是我走向進(jìn)步的一種途徑，歷經(jīng)很長一段時(shí)間后也就開始放下心，比較輕松地去畫畫，沒有太多的目的，只是想畫好畫。之后又選擇了以畫禽鳥為主的思路，這樣一個(gè)路徑又找到了明代的林良、呂紀(jì)這樣比較工整的畫法，雖然格調(diào)難以與沈周和錢選相媲美，但在法式上，他們也幫我對(duì)于禽鳥的姿態(tài)和結(jié)構(gòu)上提供了諸多的視角和方法，由此也加大了以勾勒畫法為主的這樣一種畫法的習(xí)慣。
秋實(shí)圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
雜花圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
蓮花夏風(fēng)
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
在美術(shù)編輯工作中又能遇到像朱新建、邊平山、北魚、吳冠南、胡石等當(dāng)代文人畫家，從他們身上，我又一次感受到個(gè)人的藝術(shù)語言要找重點(diǎn)要找個(gè)性，這樣以來，我又從林良、呂紀(jì)的方法里轉(zhuǎn)向徐渭、八大山人和齊白石的藝術(shù)世界里去尋找真理，比如徐渭的才情和恣意的筆墨，放逐開闊而自在；八大山人的冷峻之氣和空間意識(shí)，使我對(duì)畫面的構(gòu)圖有了深刻的覺悟，但許多意象的表現(xiàn)是要通過材料來實(shí)現(xiàn)，以前畫大多都是拿什么材料就可以，不夠講究，雖然畫了不少，但很難達(dá)到自己期望的那樣，留下許多的廢畫，用去了很多時(shí)間，很遺憾。在當(dāng)代畫家他們的作品和現(xiàn)場(chǎng)中，我也逐漸覺察到，感受繪畫的能力也需要去培養(yǎng)與積累，看到他們幾位對(duì)文房用具的選用各有不同，比如北魚、胡石他倆對(duì)文房材料的講究要高于一般畫家朋友，展紙、磨墨、畫案用具干干凈凈；邊平山老師也是非常講究材料；而朱新建、吳冠南倆位就相對(duì)不是那么較真兒，而是很隨性，他們倆是用大筆頭，講究用筆用墨的變化，時(shí)而潑墨，時(shí)而勾勒，時(shí)而韻染，融合在行筆的過程里，他們的每一筆就如同石濤《一畫法》里講的“一生二、二生三、三生萬物”的那種方法，沒有固定的程式，隨機(jī)而動(dòng)，這種狀態(tài)是我喜歡的狀態(tài)。
靜心
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
春花圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
選擇畫寫意水墨花鳥，也是受到朱新建先生的影響，他早年受到過南京一些老先生，像高二適、林散之幾位先生的提點(diǎn)，包括上海丁衍庸先生的用筆和造型趣味，還有，他比較著迷顏真卿的書法，以及日本富岡鐵齋和齊白石等先生們的影響，他非常有敬畏之心，其執(zhí)筆屬于那種高懸握筆法，選擇長鋒羊毫，寫得暢快淋漓，好甚爽勁，與他相識(shí)久了，便留下很深的印象。他曾留下：畫畫應(yīng)該保持最好的狀態(tài)，最高尚的應(yīng)該是“真誠樸厚”的理念。所以，我一直在堅(jiān)守著這樣的價(jià)值來畫畫，才慢慢地找到自我，如何才能做到真誠？如何才能做到樸厚呢？思考的首先是寫意畫，怎樣才有可能畫好，在直率的情緒中突出內(nèi)心的誠意，無論是形是色，自然與主觀之間的關(guān)系，在于心誠則靈，而樸厚在于時(shí)間、純粹和意趣里的那份表現(xiàn)能力，更是內(nèi)核價(jià)值所在。尤如黃賓虹先生講的那樣“渾厚華滋”，是難度，又是標(biāo)準(zhǔn)。
與懷素相遇
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
百花卷
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
當(dāng)然，許多外因的催化，須自我覺悟方能有效，之后開始閱讀董其昌的畫論，潘天壽和黃賓虹對(duì)畫畫的歷史觀，陳子莊的畫理箴言，開始影響到畫畫的意思，逐漸也認(rèn)識(shí)到，除了徐渭、八大山人、齊白石等，還有潘天壽的氣象與個(gè)性，也認(rèn)知到董其昌對(duì)明清以來中國寫意畫的影響力，更對(duì)整個(gè)中國文化、中國繪畫史的察覺，發(fā)現(xiàn)陳子莊、蒲華、陳淳、法常、梁楷、擔(dān)當(dāng)、梅清、米友仁等氣質(zhì)更加難得，尤其，法常的畫對(duì)日本南畫的影響力，以及中國繪畫史研究上對(duì)法常的缺失，甚是遺憾，許多所謂的主流脈路很少觸及，還有畫僧擔(dān)當(dāng)，也是受到冷遇。這種學(xué)習(xí)之后，我的花鳥禽鳥也開始生動(dòng)起來，畫畫自在，讓我有了一些自信，我畫我喜歡的，自然就是藝術(shù)的本質(zhì)所在，與繪畫、與精神、與秉性相關(guān)聯(lián)，也同時(shí)是一種選擇上的升華，怎么畫，如今沒有什么大的困惑。為了讓花卉禽鳥大氣一些，開始臨習(xí)一些大篆和漢隸字體，又開始臨古代山水畫，增添了對(duì)自然山川和情調(diào)心緒的理解，在一畫一筆間有了一些感動(dòng)，這種感動(dòng)注入到畫面里，就越發(fā)地體現(xiàn)出一種醇厚的氣質(zhì)，樸華的格調(diào)。當(dāng)然這里面少不了的是天趣、夸張、自我的個(gè)性。
大地氤散妙香
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
我曾有一首詩，可以表達(dá)心境，意思是：
人之生命，
生死悲欣，
常隨風(fēng)之云之，
猶要去遠(yuǎn)方，
什么都留不下，
想在原地，
心思伴鳥兒飛翔、魚兒游暢，
一切又夢(mèng)如幻。
皆無常，
誰來這世間，
都是一個(gè)意外，
值得原諒。
我感覺
選擇花鳥畫
一定是上蒼的眷顧，
不然呢，我還可以有什么更多的選擇！
2022年12月26日上午
子游于北塘
草蟲圖
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
一串葫蘆
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
秋果引蜂
33cm×34cm
紙本水墨
2022年
手稿之一
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之二
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之三
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之四
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之五
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之六
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之七
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之八
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之九
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十一
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十二
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十三
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十四
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十五
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
手稿之十六
30.5cm×21cm
紙本水墨
2022年
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