四、染皴法
染皴法是在染色完成后加皴的一種方法，就是在勾勒后涂上底色，干后染石綠色，待石綠色干后，在山石下部凹處用干墨或墨青加皴，然后積染石綠色和石青色。層層局部積染、在底色上加皴的做法，既增加了青綠山水畫的水墨味道，又加強了畫面的質感。使用染皴法時注意不要皴得過多，那樣會臟了畫面，更不宜用粉質色皴。
五、沒骨法
沒骨法是不加墨線，用色造型的一種畫法。首先用赭石按山石的造型畫出其塊面；候干，用赭墨加重山石的暗面，也可用石綠、石青積染石塊；最后在石青、石綠色上用墨青或墨綠皴染石塊的凹凸，使之有立體感。沒骨法一般用于遠山的刻畫和沒骨青綠山水畫。
六、罩染法
為了降低石綠、石青的火氣和飽和度，采用以水墨和植物顏色進行罩染，保持畫面清新、明快效果的方法叫罩染法。青綠山水畫多用積染法，但積染法只可加強青綠色的厚重感，改變不了視覺上的刺激。若想使色彩柔和，可在石青、石綠、朱砂、朱磦、赭石等色上罩以土黃、藤黃、花青、汁綠、老綠、淡墨、墨青等色。罩染時應使用大筆，一筆下去，不可翻來覆去，否則，青綠底色會混臟。罩染要在底色干后進行。罩染可使石青、石綠發(fā)生微妙的變化，使色彩更加豐富、柔和、統一、整體。罩染時可大面積進行，也可在局部層層加染，加工要細，不可粗糙。罩染適于小青綠山水畫，也適于大青綠山水畫。
七、烘染法
著色或墨不需筆痕時，可用烘染法。烘染法是先將需要染色或淡墨的部分噴濕或涂上一層清水，然后用大羊毫筆烘染色或墨，要做到烘染得均勻、柔和，無筆痕。烘染法常用于大面積的色塊，如沙灘、草地、水面；烘染法也是畫煙云的重要方法之一，做法是將宣紙噴濕后，用大羊毫筆蘸淡墨烘染煙云、山腳等，烘染時要注意濃淡的變化。
八、飛色法
飛色法是在絹或紙的背面著色的一種方法，也叫復背法。作青綠山水畫時往往原來的底色不夠深重，礦物色輕浮，這時可用飛色法在絹的背面襯色，以增加色彩的厚重感，同時要注意不壓墨線，以達到色不礙墨的目的。用飛色法著色時，先將宣紙正面勾勒并皴好的山石凸處染以赭石色，干后在宣紙背面的山石的中下部染石綠色，然后再將宣紙翻過來在正面的山石的凹處染墨青色，使山石的色彩有明暗變化。飛色法適于在生宣上為小青綠山水畫著色。
九、潑彩法
潑彩青綠山水畫是在潑墨山水畫的基礎上發(fā)展而成的，是一種大寫意青綠山水畫。畫潑彩的方法是用大筆在生宣紙上涂上大片有濃度變化的墨塊，在未干時，在濃墨塊上用筆點涂石青、石綠等重彩，既要保持石青、石綠的明度，使之不與墨相混，又要讓色塊與墨塊相融合。潑彩法突破了傳統潑墨大寫意的模式，其色彩的抽象部分能激發(fā)觀者的想象，產生一種撲朔迷離的神秘藝術效果。在技法上，潑墨、潑彩有加工處理的成分，也有順其水分擴張、流動的自然成型。這種技法全賴于作者胸有丘壑，靈機產生意境。潑彩法適于潑彩青綠山水畫。
十、勾金法
作青綠山水畫時常用金色。金色用得不當，畫面易俗，用得當則金碧輝煌。勾金是指勾金線，一般沿著山石邊緣，在勾的勾線內再復勾一遍金線，不一定處處復勾，一般在明亮處勾，陰暗處則不宜勾。勾的線不宜粗，細則雅，粗易俗。也可在山石的向陽處畫上幾筆金色，有時可將天空鋪上金色，以示陽光燦爛。金色要經過多次積染才能鋪勻，有時也可在某些樹葉、苔點上點上一些金色，使之有陽光反射感，活躍畫面。勾金法主要用于金碧青綠山水畫。
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