《林黛玉進(jìn)賈府》賞析
頭緒紛繁而線索清楚，人物眾多而個(gè)性鮮明，是《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)上的一大成就。這一成就的取得，又與作者在修辭上所下的功夫是分不開的。本文試就《紅樓夢(mèng)》第三回（黛玉進(jìn)賈府）的修辭特色作一些粗淺的分析，聊以“管中窺豹”。
本回僅七千余字，作者不但為我們勾畫了林黛玉未來的生活環(huán)境——賈府，而且向我們介紹了林黛玉和賈府的主要人物。作者始終讓我們隨著黛玉的腳步走，借助黛玉的眼睛觀察，雖然處所多，場(chǎng)面多，人物多，我們并不感到眼花繚亂，應(yīng)接不暇。同時(shí)由于作者著墨濃淡相宜，行文詳略得當(dāng)，因此，不但線索清楚，而且層次分明，重點(diǎn)突出。
無論寫景，定物，還是寫人，作者都是根據(jù)需要精心安排，或輕描淡寫，或精雕細(xì)刻。作者是通過賈府大門，內(nèi)室、人物的服飾以及封建禮法等的描寫來反映這個(gè)“鐘嗚鼎食之家”的氣派和豪華的。而寫大門，只側(cè)重寧國(guó)府，榮國(guó)府則一筆帶過。因?yàn)閷巼?guó)府是長(zhǎng)房，寧府大門也是首先撲人黛玉眼簾的，況且寧、榮二府格局相同。寫內(nèi)室便側(cè)重榮國(guó)府，寧國(guó)府只輕輕帶過，因?yàn)轺煊窠窈笫巧钤跇s國(guó)府的。就是榮府，也只著重寫了“榮禧堂”正室及王夫人“時(shí)常居坐宴息”的三間耳房。賈府主子不少，奴仆更多，男男女女，老老少少，穿戴不一，但作者只詳細(xì)描述了賈寶玉和王熙鳳二人的服飾，余者只籠統(tǒng)地說“華冠麗服”、“穿紅著綠”之類。寶玉和鳳姐，一是少年公子，一是青春少婦，在這個(gè)封建大家庭中都有特殊地位，就其穿著的華貴說，也是兩個(gè)有代表性的人物。賈府等級(jí)森嚴(yán)，家規(guī)甚多，而作者只著重寫了黛玉乘坐的轎子進(jìn)入榮府大門后更換轎夫和賈母用飯兩個(gè)場(chǎng)面。再說人物，這一回里出場(chǎng)的上至賈母、王夫人，下至丫環(huán)、仆婦、小廝，好幾十個(gè)，但作者只重點(diǎn)寫了林黛玉、賈寶玉和王熙鳳三人。因?yàn)楣适轮饕菄@他們展開、發(fā)展的，他們是關(guān)鍵人物。
下面就來看看作者對(duì)重點(diǎn)處所、重點(diǎn)場(chǎng)面、重點(diǎn)人物又是如何著墨的。
當(dāng)我們隨著黛玉往賈府走去的時(shí)候，我們攝取到的第一個(gè)鏡頭是寧國(guó)府大門。作者寫道：
又行了半日，忽見街北蹲著兩個(gè)大石獅子，三間獸頭大門，門前列坐著十來個(gè)華冠麗服之人，正門不開，只東西角門有人出入；正門之上有一匾，匾上大書“敕造寧國(guó)府”五個(gè)大字。
寥寥數(shù)語，豪門貴族的氣派已躍然紙上。那蹲在門口俯視行人的大石獅子，那巍峨的獸頭大門，已是不同凡響，匾上還大書“敕造寧國(guó)府”五個(gè)大字，就更給人以赫赫然的感覺。這里連續(xù)使用四個(gè)“大”字，起到了強(qiáng)烈的烘托作用，平日不開正門，也自然是達(dá)官貴人家的規(guī)矩。再看那些守門人，他們不是一個(gè)兩個(gè)，而是十來個(gè)；不是隨便地坐在那里，而是秩序井然地“列坐”于門前；不是普通的穿戴，而是“華冠麗服”。這就不但寫出了氣勢(shì)之烜赫，也寫出了門禁之森嚴(yán)。
再看內(nèi)室。對(duì)“榮禧堂”，本回有較長(zhǎng)的特寫鏡頭：
進(jìn)入堂屋，抬頭迎面先是一個(gè)赤金九龍青地大匾，上匾寫著斗大三個(gè)字，是：“榮禧堂”；后有一行小字：“某年月日書賜榮國(guó)公國(guó)賈源”，又有“萬幾宸翰之寶”。大紫檀雕螭案上設(shè)著三尺多高青綠古銅鼎，懸著待漏隨朝墨龍大畫，一邊是鏨金彝，一邊是玻璃盆，地下兩溜十六張楠木圈椅，又有一副對(duì)聯(lián)，乃是烏木聯(lián)牌鑲著鏨金字跡，道是：
座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞。
下面一行小字，是：“世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書”。
作者從上到下，從大到小，寫得細(xì)膩而有層次。這里有皇帝的御筆，有權(quán)貴的手書，有鑲金嵌銀的古董，有國(guó)外進(jìn)口的奇珍，凝練而集中地寫出了賈府的“榮華富貴”。作者的妙筆還在于它點(diǎn)出了“富”與“貴”、“錢”與“權(quán)”的密切關(guān)系。“白玉為堂金作馬”的賈府，不正是權(quán)勢(shì)熏灼的世襲公侯、皇親國(guó)戚嗎？王夫人住室里鋪的、擺的，寶玉和鳳姐身上穿的、戴的，可謂珠寶爭(zhēng)輝，錦繡煥彩，概括起來也是四個(gè)字：窮奢極侈。
繁交縟節(jié)從另一個(gè)側(cè)面反映了這個(gè)封建貴族家庭的排場(chǎng)和威風(fēng)。黛玉的轎子進(jìn)入榮府大門后，僅走“一箭之遠(yuǎn)”，便要歇上來，另換“四個(gè)眉目秀潔的十七八歲的小廝上來抬”，此時(shí)眾婆子也得“步下跟隨”。到了通往內(nèi)室的垂花門前落轎后，小廝們便都“肅然退出”。“肅然”二字十分傳神，它不僅表現(xiàn)了小廝們必恭必敬的樣子，而且渲染了靜穆的氣氛。大門內(nèi)外竟有這么多的清規(guī)戒律，難怪說“侯門似海”。與此遙相呼應(yīng)的是賈母用飯的場(chǎng)面。一頓普能的晚飯，便“有許多人在此伺候”。仆婦們安設(shè)桌椅不提，還有“李氏捧杯，熙鳳安箸，王夫人進(jìn)羹”。賈母等人吃飯時(shí)，“旁邊丫環(huán)執(zhí)著拂塵漱孟巾帕，李紈鳳姐立于案邊布讓；外間伺候的媳婦丫環(huán)雖多，卻連一聲咳嗽不聞”。飯后是漱口，盥手，喝茶。排場(chǎng)之講究，氣氛之嚴(yán)肅，大概僅次于宮庭。作者寫的是個(gè)小場(chǎng)面，但讀者卻可以因小見大，由此及彼。黛玉不過是來依傍舅家，由“角門而進(jìn)”賈府的，尚且有如許的禮儀，大開中門接待上賓又將是什么景象；家常便飯尚且如此鋪張，大開筵宴又將是什么排場(chǎng)，不都可想而知了嗎？
寫景寫物都是為了寫人。作者寫人始終扣住人物思想性格的揭示。即使是描繪人物的外貌，也沒有忘記這一點(diǎn)。我們且看王熙鳳肖像：
一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
王熙鳳的容貌不可謂不美。周瑞家的說她“出桃的美人似的”，在黛玉眼里她也是“一個(gè)麗人”。然而王熙鳳的“美”容易使人聯(lián)想到她精明能干而又虛偽厲害的特點(diǎn)。賈寶玉“面若中秋之月，色如春曉之花”的外貌，則更能使人聯(lián)想到他的純真無邪。林黛玉“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目”的外形特征，又只能使人聯(lián)想到她的多愁善感。
人物的思想性格通過什么來表現(xiàn)，作者沒有千篇一律，他總是根據(jù)人物的不同特點(diǎn)來著筆。對(duì)黛玉，側(cè)重其心理活動(dòng)的描寫；對(duì)寶玉和鳳姐，則側(cè)重其言談舉止的刻畫。
黛玉姓林，不姓賈。她是賈府的至親，但不是賈府的家庭成員，這使她與賈府保持著天然的距離。黛玉是賈府的客人，但不是貴客。無論經(jīng)濟(jì)地位還是政治地位，林府都無法與賈府相比，何況黛玉是來“依傍”舅家的。然而黛玉畢竟是“詩書之族”、“世祿之家”的千金小姐，而且自小父母“愛之如掌上明珠”，僅僅因?yàn)?#8220;上無親母教養(yǎng)，下無姊妹扶持”，才來“依傍外祖母及舅氏姊妹”，與邢岫煙純粹因?yàn)榧揖池毢鴣硗犊抠Z府是不相同的。黛玉內(nèi)心深處是自尊的、高傲的。她的地位和處境使她對(duì)周圍環(huán)境特別敏感，特別警惕。正因?yàn)槿绱?，作者非常注意黛玉?nèi)心活動(dòng)的描寫。進(jìn)賈府之前，黛玉就暗自囑咐自己，“要步步留心，時(shí)時(shí)在意，不要多說一句話，不可多行一步路，恐被人恥笑了去”。入賈府后，她每到一處，每見到一個(gè)人，都要細(xì)心觀察，認(rèn)真分析，謹(jǐn)慎答對(duì)，做到不失禮，不失言，以免“被人恥笑”，失了身份。在寧府，邢夫人苦留吃飯，她婉言謝絕，因“還要過去拜見二舅舅，恐去遲了不恭”。到了王夫人處，她又幾番“度其位次”，不肯隨意落座。特別值得一提的是當(dāng)寶玉無頭無腦地向她提出“可有玉沒有”時(shí)，連與寶玉朝夕相處的“敏探春”在內(nèi)的“眾人都不解”，獨(dú)她能“忖度著‘因他有玉，才問我的’。于是答道：“我沒有玉。你那玉也是件稀罕物兒，豈能人人皆有？”不料這話卻使寶玉“發(fā)作起狂病來”，連“通靈寶玉”也摘下來摔在地上。這時(shí)她又想得很多：“今兒才來了，就惹出你們哥兒的病來。倘或摔環(huán)了那玉，豈不是因我之過！”以致傷心落淚不已。這一切自然是寫黛玉“心較比干多一竅”的聰明靈慧，但又何嘗不是為揭示這個(gè)不幸少女的悲劇性格埋下伏筆？
一見面寶玉就深深地為黛玉所吸引。作者一再寫他如何把目光傾注在黛玉身上。賈母說他“外客沒見就脫了衣裳了！還不去見你妹妹呢。”可是“寶玉早已看見了一個(gè)裊裊婷婷的女兒，便料定是林姑媽之女”。不待賈母說完，他就趕忙過來跟黛玉見禮。見禮之后，又對(duì)黛玉“細(xì)看”。然后“走向黛玉身邊坐下，又細(xì)細(xì)打量一番”。不僅這樣，寶玉的一切言行也都是因黛玉而生。他把暗含著美如西施的“顰顰”二字送與黛玉，在他眼里黛玉是“與眾各別”的。聽黛玉說自己沒有玉，他便“登時(shí)發(fā)作起狂病來，摘下那玉，就狠命摔去”，“嚇的地下眾人一擁爭(zhēng)去拾玉”。“摔”而且是“狠命”，可見其怒不可遏；眾人“一擁”上前“爭(zhēng)去拾玉”，可見其驚恐萬狀。寶玉之所以怒不可遏，是因?yàn)樗?#8220;悟”出自己受騙了：整天掛脖子上的所謂“通靈寶玉”，并不是什么“好東西”，否則林妹妹也該有的。眾人之所以驚恐萬狀，是因?yàn)樗麄冇X出了事情的重大：寶玉摔的正是他須臾也不能離開的命根子，而寶玉又是老祖宗不能沒有的心頭肉。賈母說得明白：“孽障！你生氣要打罵人容易，何苦摔那命根子！”然而寶玉不僅摔，摔了還罵，罵著還哭。寶玉罵的是什么呢？“什么罕物！人的高下不識(shí)，還說靈不靈呢！我也不要這勞什子。”在寶玉心目中，誰為“高”呢？自然是林妹妹了。寶玉哭的是什么呢？“家里姐姐妹妹都沒有，單我有，我說沒趣兒；如今來了這個(gè)神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個(gè)好東西。”寶玉“滿面淚痕”，如此傷心，原來就因?yàn)樯裣伤频牧置妹貌桓粯右灿羞@么一塊玉。在他看來，“家里姐姐妹妹都沒有”，單他有，還只是“沒趣兒”，還能勉強(qiáng)把它掛在脖子上。“如今來了這個(gè)神仙似的妹妹也沒有”，就不只是“沒趣兒，”，而且是足以證明這“莫失莫忘”的“通靈寶玉”并“不是個(gè)好東西”了。因此要摔它，，要罵它。這一切自然是寫寶玉對(duì)黛玉的特殊好感，預(yù)示著他們的不幸結(jié)局，但又何嘗不是寫寶玉無視“男尊女卑”的叛逆性格？由給黛玉送“字”而引出的“除了四書，杜撰的也太多呢”這句話，更點(diǎn)出了他離經(jīng)叛道的思想特征。
作者筆下栩栩如生、呼之欲出的眾多人物中，頭一個(gè)恐怕要算王熙鳳。在這一回里，她留給我們的印象也是十分深刻的。作者集中寫了她的“快”：話來得快，臉變得快。“一語未完，只聽后院中有笑語聲，說：‘我來遲了，沒得迎接遠(yuǎn)客！’”人未到，聲先聞，夠快的了。見了黛玉，又是稱贊，又是感嘆，詢問這，囑咐那，一句接一句，恰如薜姨媽形容的那樣，“鳳丫頭的嘴”，“像倒了核桃車似的”。似乎鳳姐比別人都熱情，比別人都關(guān)心黛玉。然而果真如她自己所表白的“我一見了妹妹，一心都在他身上”嗎？非也。我們且聽聽她是怎樣夸贊黛玉的吧：
天下真有這樣標(biāo)致的人兒！我今日才算看見了！況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。
夸的是林妹妹，贊的可是老祖宗。真是夸在黛玉身上，喜在賈母心上。這個(gè)被賈母親昵地稱為“小鬼靈精兒”、被尤氏本人譏之為“吃過猴兒尿的”王熙鳳，最會(huì)洑上水，在什么場(chǎng)合都忘不了討賈母的歡心。王熙鳳不但善于辭令，而且善于表演，一瞬間她就能變換幾種表情。你看她剛歡聲笑語稱贊林黛玉，馬上又能為黛玉“命苦”而感嘆傷悲，正“用帕拭淚”，又馬上能為不惹老祖宗難過而“轉(zhuǎn)悲為喜”。這哪有絲毫真實(shí)感情，完全是做戲。作者沒有寫她的眼淚，只寫她“用帕拭淚”的動(dòng)作，那“帕”不妨看作她的道具。這一切與其說表現(xiàn)了王熙鳳善于應(yīng)酬、精明能干的特點(diǎn)，毋寧說表現(xiàn)了王熙鳳慣于逢迎、虛偽圓滑的本性。
作者的筆觸，有時(shí)如涓涓流水，舒緩平靜；有時(shí)又如滔滔江河，洶涌激蕩。作者總是在波瀾中刻畫人物性格，突出人物形象。
鳳姐出場(chǎng)就似帶來一陣風(fēng)，掀起一層浪，因此給人極深的印象。走進(jìn)賈府大門，似乎覺得到處掛著“肅靜”二字，使人不敢大聲喘氣。不料就在滿室恭聽老祖宗說話之際，后院傳來了肆無忌憚的笑語聲。黛玉不禁為之一驚，“思忖道：‘這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣如此，這來者是誰，這樣放誕無禮？，”沒想到“一群媳婦丫頭環(huán)擁著”進(jìn)來的竟是一個(gè)“彩繡輝煌，恍若神仙妃子”的“麗人”。這“麗人”正是黛玉聽母親說過“自幼假充男兒教養(yǎng)”的王熙鳳。其實(shí)王熙鳳的“無禮”何止高聲笑語，落在婆婆、嬸嬸、小姑們之后姍姍來遲，不也是“無禮”？奇怪的是賈母非但不責(zé)備她，反以詼諧的口吻、特殊方式向黛玉介紹：“她就是我們這里有名的一個(gè)潑辣貨，南京所謂‘辣子’你只叫她‘鳳辣子’就是了。”弄得黛玉“不知何以稱呼”。顯然，賈母是在夸獎(jiǎng)鳳姐能干。不用說，這個(gè)“辣鳳子”也是為賈母所溺愛的。
作者寫寶玉更是一波三折。很早以前，黛玉早就聽母親說過，“有個(gè)內(nèi)侄乃銜玉而生，玩劣異常”。如今又聽王夫人說，“我有一個(gè)孽根禍胎，是家里的‘混世魔王’”，“他嘴里一時(shí)甜言密語，一時(shí)有天沒日，瘋瘋傻傻，只休信他”。致使“黛玉心想：‘這個(gè)寶玉不知是怎樣個(gè)憊懶人呢，”’及至進(jìn)來一看，這個(gè)被稱為“混世魔王”的賈寶玉竟是個(gè)“神采飄逸，秀色奪人”的青年公子。“黛玉一見便大吃一驚”，讀者不免也隨之一震。我們的心情還未平靜，寶玉又提出了“眾人都不解”的問題。更使人感到突然的是這位“轉(zhuǎn)盼多情，語言若笑”的溫文爾雅的公子，竟會(huì)晴天霹靂似的在大家有說有笑之際“發(fā)作起狂病”來，又是罵，又是哭，又是狠命摔玉。真可謂一波未平，一波又起。這些波瀾似乎出人意外，仔細(xì)想想，又入于情理。正是這些大波大浪的沖擊，為我們留下了深深的痕跡。合上書，閉上眼，一個(gè)個(gè)活生生的形象便會(huì)在我們腦際浮現(xiàn)。
以上就情節(jié)安排而談文字的起伏，下面就句式選用談?wù)務(wù)Z句的波瀾。作者常在散句中運(yùn)用一些整句，使得整散相間，活潑多樣。而在整句中又注意用詞錯(cuò)綜，富于變化。但作者并不是隨便使用整句的，整句多用于人物描寫。
作者對(duì)迎春、探春、惜春三姐妹和寶玉、黛玉、鳳姐三個(gè)主要人物進(jìn)行肖像描繪時(shí)，都用了整句。這里只以寶、黛二人為例。
寶玉是：面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨染，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時(shí)而似笑，即瞋視而有情……
黛玉是：兩彎似蹙非蹙卷煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
這些整句或是排比，或是對(duì)偶，其中又含著比喻，既短小精悍，整齊勻稱，又生動(dòng)形象，節(jié)奏鮮明。在一大片散句中，這些整句自然顯得突出，給人的印象自然也更深刻，這大概是作者要在刻畫人物時(shí)運(yùn)用整句的一個(gè)原因。
《紅樓夢(mèng)》里還有一些韻文，但它同某些章回小說動(dòng)輒“有詩為證”是迥然不同的。很顯然，作者不是為了賣弄文字技巧而插入一些與作品內(nèi)容無關(guān)或關(guān)系不大的詩詞，使人看起來是一種累贅。《紅樓夢(mèng)》里的詩詞，絕大多數(shù)是為描寫人物服務(wù)的，與作品內(nèi)容緊密相連，渾然一體。在這一回里，作者假托“后人”之筆插入了兩首《西江月》來評(píng)論賈寶玉。這兩首詞反映了《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作上的另一個(gè)特點(diǎn)，即所謂“真真假假”。對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的“假語村言”，切不可簡(jiǎn)單地用修辭上的“反語”來解釋。如果一定要從修辭上加以概括，可勉強(qiáng)說它是“亦真亦假，曲折表達(dá)”。就以這兩首《西江月》而論，封建正統(tǒng)勢(shì)力自然認(rèn)為寶玉是“無故尋仇覓恨”，“腹內(nèi)原來草芥”，“行為偏僻性乖張”，“于國(guó)于家無望”。從這個(gè)角度看，作者說的是反話，因?yàn)榕c作者的立場(chǎng)不符。那么，對(duì)這些話是否都可作或都應(yīng)作反面理解呢？似乎不能。誠(chéng)然，作者認(rèn)為寶玉是“天分高明，性情穎慧”的，并非只生得一副“好皮囊”。在“大觀園試才”一回中，作者筆下的寶玉，不僅很有見地，而且很有才氣。但作者是否就認(rèn)為寶玉這樣的人“于國(guó)于家”有望呢？也不能作肯定的回答。因?yàn)樽髡咝哪恐械?#8220;國(guó)”仍是封建之“國(guó)”，“家”仍是貴族之“家”。要使這樣的“國(guó)”和“家”興盛起來，是不能寄希望于寶玉的。所以我們還不能說這些純粹是反語。又如王夫人稱賈寶玉為“孽根禍胎”、“混世魔王”，說他“瘋瘋傻傻”，當(dāng)然不是心里話。如果說那塊“通靈寶玉”就是賈寶玉的命根子，那么賈寶玉本人便是王夫人的命根子，因此王夫人對(duì)寶玉“素愛如珍”。但是寶玉不遵父母之訓(xùn)，不讀圣賢之書，背離傳統(tǒng)禮教，厭惡仕途經(jīng)濟(jì)，擯棄祖宗為他預(yù)置的“錦繡前程”，在王夫人看來，也不能不說是“孽根禍胎”，“瘋瘋傻傻”。賈寶玉既是王夫人的愛子，又是王夫人的“不爭(zhēng)氣”的逆子。至于書中說襲人“有些癡處，伏侍賈母時(shí)，心中只有賈母；如今跟了寶玉，心中又只有寶玉了”，這話倒應(yīng)看作微詞，因?yàn)樗岛鴮?duì)襲人忠實(shí)奴才性格的譏刺。(楊慶蕙)
