唐朝，在中國歷史上是一個(gè)絕不容忽視的朝代；盛唐，以其輝煌氣度讓世界重新認(rèn)識(shí)了華夏民族。這偉大朝代的開端，就是“貞觀之治”；而宣告盛世到來的，非“開元盛世”莫屬。詩圣杜甫曾有詩云：
憶昔開元全盛日
小邑猶藏萬家室
稻米流脂粟米白
公私倉廩俱豐實(shí)
……
這樣繁花似錦的王朝，自然會(huì)為王朝內(nèi)的文人百姓帶來全新的審美觀。眾所周知的“環(huán)肥燕瘦”，不正體現(xiàn)了此時(shí)人們對(duì)雍容華貴的向往與追求么？身材豐腴的楊貴妃，是這時(shí)期王朝內(nèi)最美的女人——這種審美必然會(huì)滲透到文化生活的角角落落，書風(fēng)也不例外。故此，中唐開始，原本纖細(xì)卻有筋骨的楷書線條，漸漸變得雍容寬博。如同我們都喜歡的“多肉植物”一樣，天下人自此后開始喜歡“多肉”的書風(fēng)。
盛世之中，書法大家自然是不勝枚舉；成就最為突出的當(dāng)屬“楷書四大家”中被稱為“顏筋柳骨”的顏真卿，柳公權(quán)。
顏筋
顏真卿，字清臣，京兆萬年人，也就是今天最令人向往的城市——西安。顏真卿為官先后經(jīng)歷了玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝，官至禮部尚書，后分封為魯郡公，世人稱之為“顏魯公”。玄宗朝，他很早就看出安祿山的狼子野心與楊國忠的奸佞不忠，深為二者所忌憚憎惡；德宗朝，為平定李希烈叛亂，前往叛軍勸降，因剛直不屈最終被殺害。我們常說，“字如其人”，顏真卿的書法之所以能被稱為“顏筋”，其品性自然蘊(yùn)含其中。
顏真卿出身名門，家學(xué)淵博，自幼博覽群書，書法藝術(shù)更是博大精深。除師從褚遂良之外，他還對(duì)王羲之、王獻(xiàn)之等前輩書法家的作品多有研究。最終，形成了自己雍容寬博的風(fēng)格，這也從根本上改變了之前清瘦峭立的書風(fēng)，從而以其自成一格，成為盛唐氣象的代表。無怪乎蘇東坡都稱贊“顏公變法出新意”，“雄秀獨(dú)出，一變古法”……
顏真卿的楷書，自成一派；當(dāng)然，這也絕不是無本之木。以章法而言，充分發(fā)揮了王羲之中鋒行筆的特點(diǎn)，起筆方圓兼?zhèn)洌展P內(nèi)斂沉穩(wěn)，首尾呼應(yīng)之間，形成“蠶頭燕尾”之態(tài)；以結(jié)構(gòu)而言，對(duì)篆書的端正平穩(wěn)頗多借鑒，從而形成了自己雍容大氣、舒展端莊的風(fēng)格。
我們常說，“萬丈高樓平地起”，事物的發(fā)展總要有一個(gè)過程；顏真卿在到達(dá)書法頂峰之前，前后共經(jīng)歷了三個(gè)階段：
初期：29歲-57歲，28年
差不多半個(gè)甲子，都是他厚積薄發(fā)的時(shí)光。雖然初階的作品已是普通如你我這樣的人可望不可即的，如《多寶塔》《東方朔畫贊》等。這一時(shí)期的作品干凈利落，但態(tài)勢(shì)之中稍顯稚嫩，不及后來的渾厚；不過挺拔有力的風(fēng)骨已然具備。
中期：58歲-70歲，12年
此時(shí)的顏真卿，老而彌堅(jiān)，不再亦步亦趨、中規(guī)中矩，多了幾分不拘一格的自然流暢。如其代表作《麻姑仙壇記》，是顏魯公62歲時(shí)所書，與初期代表作《多寶塔》迥然有別：筆法上，雖仍中鋒行筆，但卻更多參考了篆隸筆法，藏頭護(hù)尾，含而不露；結(jié)構(gòu)上，也不似《多寶塔》四平八穩(wěn)、粗細(xì)均衡，隨機(jī)應(yīng)變之外平添了一些古樸之美。宋代歐陽修在《集古錄》中就贊嘆說：“筆畫巨細(xì)皆有力，愈看愈佳?！?/p>
相較《麻姑仙壇記》，顏真卿這一時(shí)期的另一代表作《大唐中興頌》，更勝一籌。如果說《多寶塔》還屬于“戴著鐐銬的舞蹈”，至《大唐中興頌》，已完全放開，氣勢(shì)雄偉，大刀闊斧之中，蒼勁有力，厚重雄渾。這也正是顏魯公剛正不阿、忠勇厚樸的體現(xiàn)。故此清代有人評(píng)價(jià)《大唐中興頌》：“雄偉期特，自是籠罩一代?！?/p>
晚期：71歲-76歲，5年
此時(shí)的顏魯公，雖然已是古稀之年，但豐富的人生閱歷與多年的藝術(shù)涵養(yǎng)，推動(dòng)他的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的境界。此時(shí)的他，筆法精熟，顏體的筋骨已完全確立；這也意味著其楷書發(fā)展已趨于完備。其書風(fēng)，一字之內(nèi)風(fēng)格變幻，方圓并用；筆法不追求刻意為之，隨意而出成為主要特點(diǎn)。當(dāng)世便有人稱贊他的書法氣勢(shì)磅礴，風(fēng)骨超然。這一時(shí)期的代表作主要為其72歲時(shí)創(chuàng)作的《顏家廟碑》。
《顏家廟碑》，是顏真卿為父親顏惟貞所作，主要用以記載家族世系的詳細(xì)情況；是最能體現(xiàn)其楷書成熟風(fēng)格的代表作之一。作品筆力沉厚，剛健有力；即便是較為纖細(xì)的筆畫，也體現(xiàn)著剛直的力度。書寫上更加自如，順勢(shì)而出。整體而言，既有突出的立體感，又有著雍容剛健的特色，體現(xiàn)著“顏筋”的特質(zhì)。
子曰：“三年學(xué)，不至于谷，不易得也?！?/p>
意思是說，一個(gè)人若能在三年時(shí)間里擯除雜念專心學(xué)習(xí)，是非常不容易的（也是最有可能學(xué)有所成的）?；赝佌媲涞臅ㄖ罚?jīng)過近三十年的沉淀與打磨，才最終形成了獨(dú)步天下、流傳千古的“顏筋”風(fēng)格，真當(dāng)是“不易得”，也真當(dāng)?shù)闷稹昂穹e薄發(fā)”四個(gè)字。
柳骨
柳公權(quán)，字誠懸，是與顏真卿齊名的另一位唐代書法家。和大多數(shù)書法家，尤其是楷書書法家一樣，他最初的老師也是王羲之與王獻(xiàn)之。后來，他開始臨摹與之相近的歐陽詢、虞世南、褚遂良等人的作品，及至顏真卿。采納百家之長的基礎(chǔ)上，柳公權(quán)漸漸形成了自己的風(fēng)格?！覀兿炔徽f他的書法風(fēng)格，先來談?wù)勊臑槿恕?/p>
唐穆宗時(shí)期，皇帝荒淫無道，行為乖張。有一日，皇帝向柳公權(quán)請(qǐng)教書法的技巧與捷徑。柳公權(quán)認(rèn)真地說：“用筆的方法，全在于用心，內(nèi)心端正筆法就能盡善盡美”。唐穆宗聽后十分慚愧，因?yàn)樗钪珯?quán)是在借用書寫的筆法，來勸諫自己改過向善。宋代蘇東坡曾在自己的詩中寫道“何當(dāng)火急傳家法，欲見誠懸筆諫時(shí)。”
柳公權(quán)是幸運(yùn)的。對(duì)于身處晚唐的他，大唐王朝或許已經(jīng)開始衰敗，但書法藝術(shù)經(jīng)過長期的發(fā)展，日臻成熟與完善。當(dāng)然，并不是任何一個(gè)人都能完成楷書書法的總結(jié)和升華，楷書選擇了柳公權(quán)，柳公權(quán)也選擇了楷書。
“顏筋柳骨”四個(gè)字，道出了顏真卿與柳公權(quán)的不同。如果說顏真卿的風(fēng)格是雄渾厚重，那么柳公權(quán)的風(fēng)格則是清瘦勁健。恰如同將詩仙李白與詩圣杜甫合二為一，柳公權(quán)的筆法在循規(guī)蹈矩的嚴(yán)整之中，多了幾分生動(dòng)活潑：方筆為主，圓筆補(bǔ)充；起筆凌厲，棱角分明。從結(jié)構(gòu)而言，內(nèi)緊外松，規(guī)整中充滿著變化；變化雖多，但卻萬變不離其宗。
有人認(rèn)為柳公權(quán)的書法風(fēng)格是對(duì)王派書法的吸收和繼承，并未有太多變化。前半句是對(duì)的，后半句顯然有失偏頗。柳公權(quán)在學(xué)習(xí)書法時(shí)，確實(shí)對(duì)二王借鑒甚多；但這絲毫不影響他形成自己的風(fēng)格。同樣是纖細(xì)的筆法，王派書法體現(xiàn)出的是柔美淡雅，柳公權(quán)則傳遞著剛勁質(zhì)樸。
柳公權(quán)的代表作有《金剛經(jīng)》《玄秘塔碑》及《神策軍碑》。其中，《金剛經(jīng)》書寫于其47歲時(shí)。原碑文在宋朝時(shí)就被毀滅，目前看到的皆為拓本或其復(fù)制品。不過，最珍貴的原拓孤本，最初收藏于敦煌，現(xiàn)藏于法國巴黎圖書館。——不得不說，中國的歷史與文物，支撐起了世界范圍內(nèi)的大小型博物館啊。
《金剛經(jīng)》雖文字較小，但風(fēng)格鮮明，線條勻稱；用筆一絲不茍，清瘦挺拔。
《玄秘塔碑》，是柳公權(quán)64歲時(shí)所書，現(xiàn)藏于西安碑林。與《金剛經(jīng)》相比，顯得更為規(guī)整。不僅如此，筆法中的銳利與瘦勁體現(xiàn)得更為突出。為此，很多人認(rèn)為《玄秘塔碑》是“柳骨”之最。
《神策軍碑》，是柳公權(quán)66歲時(shí)所寫，與其之前的作品相比，更為凝練厚重，雄渾有力；結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)方正的同時(shí)，又透露著秀麗壯美，堪稱典范。
縱觀楷書歷史，從魏晉南北朝發(fā)端發(fā)展，行至唐朝已臻于完善。無論是初唐四家，還是“顏筋柳骨”，在后輩書法家看來，都是難以企及的高度。這固然可稱得上是楷書發(fā)展的盛世盛事，但其形成的諸多規(guī)范框架，卻也嚴(yán)重束縛了后學(xué)者的發(fā)展。從此后，大多數(shù)書法家在書寫楷書時(shí)，都會(huì)緊跟先賢腳步：不是推崇“二王”，便是“顏筋柳骨”，這是顯而易見的束縛，他們很難跳出窠臼；這一切深深影響了楷書的發(fā)展。為此我們可以看到，自唐代以后，楷書的發(fā)展極不平衡，直至最終衰落......
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