當代國畫大師、美術(shù)教育家黎雄才，他與關(guān)山月、趙少昂、楊善深等畫家一起被稱為嶺南畫派第二代中堅力量。他的山水，以其自家的風格，被評論界稱之為“黎家山水”，他與關(guān)山月是當代公認的嶺南畫壇兩座高峰。
“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”。黎雄才早年在繪畫上已斐然有成，這與他自少時就刻苦好學，得承名師指授是分不開的。雄才先生是廣東肇慶人，生于清宣統(tǒng)二年（一九一○年）。幼時家貧，其父黎廷俊先生善繪畫，精于摹拓金石碑版，以裱書拓墨維持家庭生活，故畫家在其幼年得見習書法圖畫。
年十三，黎雄才就讀肇慶中學。學校教師陳鑒（壽泉）先生原為名畫家居廉入室弟子，擅長國畫，精通畫理，以專攻花鳥見聞于粵中。師生氣味相投，課余間授以國畫基本功知識，雄才先生得畫學啟蒙，畫乃益進，在鄉(xiāng)里中已有畫名。十六歲時，適逢高崙（劍父）先生游鼎湖途經(jīng)肇慶，見所摹清代花鳥十二屏巨幅，即承激賞收為門下。此為一九二六年間事。后一年，經(jīng)劍父先生召至廣州，往春睡畫院深造，生活費用由高氏補助。
此后數(shù)年間，黎雄才嘗學習素描，并致力臨摹歷代山水花鳥名作。以學業(yè)優(yōu)異，于一九三二年由春睡畫院資助東渡日本攻讀日本畫科。一九三五年學成歸國后，相繼在廣州市美術(shù)專科學院、廣州市藝術(shù)專科學校及重慶國立藝專任教。中華人民共和國成立后，先后出任華南文學藝術(shù)學院、中南美術(shù)?？茖W校、廣州美術(shù)學院等院校教授。一九七八年任廣州美術(shù)學院副院長。
四景山水屏
紙本設(shè)色
97cm×20.5cm×4
1928年
在長期藝術(shù)實踐中，雄才先生在繼承傳統(tǒng)畫學基礎(chǔ)上刻意創(chuàng)新，廣采博取，多所師法；重視深入生活，以攝取造化精蘊為指歸，形成畫格清新，具有時代氣息的藝術(shù)風格。
松濤幽居
紙本設(shè)色
111cm×47cm
1945年
22歲，黎雄才負笈東瀛。創(chuàng)作于東京的《江畔之晨》，當是20世紀30年代留學日本（1932 - 1935）時所作，從中可以看出日本畫風對他的影響。
畫家在日本留學時期所作《風雨歸舟》和《猿橋春雨》等畫，以及回國后于一九三七年創(chuàng)作的設(shè)色春、夏、秋、冬風景四屏，顯然有著日本畫影響而能面目自出，構(gòu)圖清煦明凈，畫筆秀朗脫塵，學而善變，皆為嶄露才藝之作。及至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他于一九四一年經(jīng)韶關(guān)取道桂林入川，而后轉(zhuǎn)走西安、蘭州、張掖、敦煌，再入新疆、內(nèi)蒙古諸地，沿途采風寫生，飽覽山川之勝，探古代藝術(shù)寶藏，繪畫風格為之一變，以氣蘊清遒雄健見勝。
江畔之晨
紙本設(shè)色
133.5cm×60cm
1934年
蒼松
紙本設(shè)色
79.5cm×26.5cm
20世紀40年代
長江秋色
紙本設(shè)色
101cm×40cm
1946年
秋山躍馬圖（局部）
紙本設(shè)色
145.5cm×58cm
1948年
松林放馬圖
紙本設(shè)色
135cm×67cm
20世紀三四十年代
近三十余年，畫家又復多次游歷大江南北寫生，山河錦繡之美和建設(shè)新貌，促使其藝術(shù)風格再為之一變，創(chuàng)作題材更為廣泛，筆墨益趨蒼健華實。一九五四年創(chuàng)作《武漢防汛圖》卷，高三十點四厘米，長二千七百八十八厘米，中國美術(shù)館藏。此畫以精彩的筆墨記錄了人民群眾與洪水搏斗，改造大自然的雄偉場面。這是在寫生畫稿基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來，高度概括出抗洪工地各個重要部位，畫面剪裁布局適當，刻畫精妙入微，宏觀景物渾然一體，表現(xiàn)出綿延數(shù)百里抗洪工地全貌，局勢博大，首尾貫通，有一氣呵成之妙。此巨作嘗博得美術(shù)界好評，已故著名國畫家于非闇、徐燕蓀先生著文彰之，有武漢抗洪史詩之譽，被視為開國后優(yōu)秀畫作之一。
武漢防汛圖
紙本設(shè)色
1954年
（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
漁港一角
紙本設(shè)色
140cm×68cm
1953年
衡山松
鏡心 設(shè)色紙本
29.5cm×40.5cm
1957年
風正一帆懸
紙本設(shè)色
110cm×61cm
1959年
守衛(wèi)在南天門海岸線上
紙本設(shè)色
172cm×92cm
20世紀50年代
星湖煙雨
紙本水墨
136cm×68.5cm
1960年
松瀑圖
紙本設(shè)色
122cm×44cm
1960年
行旅圖
紙本設(shè)色
97cm×44cm
1959年
嶺南美術(shù)出版社的《黎雄才山水畫譜》，是他慘淡經(jīng)營的山水組合畫稿巨跡，析之獨立成幅，合之并美，既可作學山水畫的范本，又可作欣賞研究畫冊觀。顧其山水畫造詣精湛，實源于不斷追求變法的結(jié)果，然其著墨清新蘊依然聯(lián)續(xù)相承，蓋于不變中求變，晚近畫品以強調(diào)神韻著稱。
《黎雄才山水畫譜》內(nèi)頁作品
七十年代中，黎氏作《迎客松》，他寫來不打畫稿，直接裝裱宣紙上墻，趨高就低便隨意皴擦渲染。據(jù)其體驗談，這樣大寫畫，可遠視眼底一望收，易于格局取勢和整理潤飾，便于掌握畫面的整體感。然非胸有丘壑，技藝嫻熟者難能如此。其寫松特出古今，獨樹藝壇一幟。一九五六年所畫《蒼松》圖，獨寫老干一節(jié)，針葉疏朗，生機勃發(fā)，畫題不稱其巨，而已松實表托出樹本壯偉之勢，兼顯蒼松不老本色。
迎客松
紙本設(shè)色
80cm×122.5cm
20世紀70年代
鼎湖山雙橋（局部）
紙本水墨
128cm×65cm
1975年
衡岳云海
紙本設(shè)色
83.5cm×51.5cm
1976年
端溪老坑洞口
紙本水墨
135cm×67cm
1977年
秋江放筏
紙本設(shè)色
83cm×40.5cm
1979年
秋日游山圖
紙本設(shè)色
81cm×36.5cm
1979年
草蜢
紙本設(shè)色
55cm×35cm
20世紀七八十年代
為人們贊譽的“黎家山水”，是指雄才先生的意境清華，特別是形象美、色彩美見勝的青綠山水畫。其青綠山水，皆從寫生中提取素材，既寫實，又寫意，展卷讀來易于接受，境界曠達秀美，深得雅俗共濟妙致。
本文節(jié)選自《黎雄才的山水畫》王貴忱
松泉飛瀑圖
紙本設(shè)色
76cm×42cm
1980年
蒼松雙壽圖
紙本設(shè)色
67cm×134.5cm
20世紀80年代
松鶴遐齡
紙本設(shè)色
152cm×83cm
1980年
索橋（局部）
紙本水墨
140cm×70cm
1980年
春滿漓江（局部）
紙本設(shè)色
137cm×68cm
1981年
漢柏
紙本設(shè)色
137cm×68.5cm
1982年
人馬圖
紙本設(shè)色
68cm×43.5cm
1982年
蒼松雙鳥
紙本設(shè)色
135cm×69cm
1990年
武夷山鷹嘴巖
紙本水墨
135.5cm×67.5cm
1990年
錫金島紀游
紙本水墨
36.5cm×47.5cm
1991年
冰天躍馬圖
紙本水墨
48cm×73.2cm
1992年
暮云征馬
紙本設(shè)色
95.5cm×178cm
20世紀90年代
翠竹幽蘭
紙本設(shè)色
69cm×45cm
1993年
松風山色，都來腕底。黎雄才之作品，以小見大，我們可以看到畫家一生大致的創(chuàng)作脈絡(luò)，有助于我們?nèi)フJ識這位畫家的風格及其變化；嘗鼎一臠，亦足以讓我們體味到黎雄才的畫學成就。
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《松風山色：黎雄才書畫精品集》
裝幀設(shè)計：匯正藝術(shù)
出版時間：2017年5月第1版
2017年5月第1次印刷
開 本：8開
定 價：500.00元
ISBN 978-7-5362-6218-8
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