近日，就“同樣是不穿衣服的女人，到底怎么區(qū)分藝術(shù)還是色情”這一問題引起人們的討論。對于這一問題，曾有人給出解釋：穿不穿衣服一點都不重要，因為人類開始本來就不穿衣服，后來是用獸皮來御寒，再后來隨著文明演進，才有了所謂的“遮羞”。

那回頭再看啥是色情，什么又是藝術(shù)呢？只要一個原則即可：凡是對生殖器官進行特寫或者刻意表現(xiàn)性行為、性過程就是色情，其余的大可作為藝術(shù)來欣賞，和裸不裸體真的沒什么關(guān)系，許多淫穢色情的行為穿著衣服也能做出來！

其實，說到藝術(shù)，大家都會想到這三個藝術(shù)家：達芬奇、梵高、畢加索。為什么大家會第一個想到他們呢？今天就聊聊達芬奇。

#油畫的發(fā)明

油畫這種材料是兩個藝術(shù)家發(fā)明的，叫凡·愛克兄弟，在油畫發(fā)明之前繪畫的地位和普及程度都非常低，主要還是因為保存能力低，而且在視覺效果上也沒有辦法和雕塑帶來的震撼相比。

所以我們看到古希臘古羅馬他們的藝術(shù)大多都是雕塑為主，而那個時候的繪畫多數(shù)都是以壁畫的形式出現(xiàn)，因為用重彩畫在潮濕的這個墻壁上，能夠相對好的保存畫面，只能說是相對好。因為即使是表皮，這個墻面的表皮隨著時間脫落，但是顏色還是能夠滲透到這個墻壁的深層，從而保留住畫面的一部分。所以這種濕壁畫的形式是那個時候繪畫的主流，但是由于這種濕壁畫的普及程度不夠高，所以很少有出色的畫工從事這個項目。

因此繪畫的發(fā)展程度遠遠低于雕塑，文藝復(fù)興之后技術(shù)的難關(guān)終于被打破。油畫突然間出現(xiàn)，油畫色彩豐富，而且造價比雕塑要便宜的很多，而且特別的易擺放。

再加上在文藝復(fù)興的時候，人們對自然對科學(xué)的認(rèn)識慢慢打開了，很多繪畫的理論也慢慢被發(fā)現(xiàn)，比如說明暗、透視被發(fā)現(xiàn)之后，繪畫自然而然的就越來越好。

#達芬奇奇怪的時間規(guī)劃

達芬奇本身的時間規(guī)劃特別奇怪。先工作四小時然后睡25分鐘，之后再工作四小時再睡25分鐘。這是一個挺奇怪的方式。

然后人們就問他，你是不是身體受不了了？可不是，原因是什么呢？

他說，我不是達芬奇那樣的天才，因為我根本就不知道怎么打發(fā)我這么多的清醒時間，可能也只有達芬奇才需要這么多的清醒時間。他在他60多年的壽命里研究了我們普通人得150年才能研究的內(nèi)容，而且大部分時間還都被繪畫、舞臺設(shè)計這樣的工作應(yīng)酬占用的前提下。

這只能說明達芬奇是人類史上的一個奇才，但是絕對不能說明它為什么是最偉大的藝術(shù)家，也不能證明蒙娜麗莎在藝術(shù)史的地位。

#達芬奇在繪畫技法上的創(chuàng)新發(fā)明

達芬奇創(chuàng)造了很多新的東西，他在原有的繪畫基礎(chǔ)上發(fā)明了很多技巧，或者說發(fā)揚了原來很多好的東西。比如原有的那種透視，只是最基本的近大遠小透視以外，他還發(fā)明了空氣透視，另外一種叫做隱沒透視，這是指越遠的東西我們就越看不清楚，直到消失不見。

利用這三種透視法，達芬奇在一個平面的畫布上，非常極限的還原了人們在空間上的視覺經(jīng)驗。我們就用蒙娜麗莎為例，他的背景看起來就比前輩們的背景顯得真實了無數(shù)倍。

除了透視法以外他還是第一個真正承認(rèn)光線的人，他是第一個在畫面里面用強烈區(qū)分明暗的畫家，他加入了很多暗部的色彩，讓暗部隱入虛無的背景去，從而達到人物和物體的立體感。直到今天，我們?nèi)匀挥泻芏嗳藷o視明暗，可見當(dāng)時達芬奇他的創(chuàng)造性是有多么的強大。

達芬奇還發(fā)揚了一種暈涂混合技法！這種技法會讓他筆下的人物更加圓潤、更加自然，在他之前所有畫家里，都沒有辦法畫出完全真實的人。因為他們?yōu)榱藦娬{(diào)形象，會依賴一些線來輔助畫面，達芬奇用這種暈的方法完全消融了線，所以在他的畫面里，我們幾乎是看不到邊緣線、轉(zhuǎn)折線這些，達芬奇認(rèn)為線在真實中并不存在。

達芬奇重新發(fā)現(xiàn)了人性，這是藝術(shù)第一次向我們展示這種感動，這才是蒙娜麗莎的偉大。達芬奇開創(chuàng)了后來一切，人類比人文為核心的藝術(shù)語言，這才是達芬奇的意義。

關(guān)于主播：

沈陽大學(xué)油畫教師

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