這個(gè)問題可能撞到我的槍口上了，我可能回答得出一點(diǎn)點(diǎn)子丑寅卯來。好，先不吹牛逼 ，言歸正傳吧！
小說是語言的藝術(shù)，它是一種以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。
從理論上說，它的創(chuàng)作流程應(yīng)是：生活情感積累——?jiǎng)?chuàng)作的沖動(dòng)——構(gòu)思——寫作。
從寫作的實(shí)際情況來看，那就是因人而異的，太復(fù)雜了。尤其是長篇小說的寫作。全部構(gòu)思好了再動(dòng)筆的情況有，構(gòu)思個(gè)大概就動(dòng)筆的情況也有。我就是在寫作中進(jìn)行修改調(diào)整的，甚至有大的修改，包括主題、人物、情節(jié)各方面的修改。全部按動(dòng)筆前的構(gòu)思一成不變的寫出來的，很少見。不過，不管是一次性構(gòu)思成功也好，邊寫邊完善寫作計(jì)劃也罷，都得要有生活，要有自己熟悉的生活，這點(diǎn)是共同的。瓊瑤回憶她寫作《窗外》時(shí)的心情，說：“在寫《窗外》以前，我嘗試過很多長篇的題材，寫了《煙雨蒙蒙》的第一章，寫不出第二章。也寫了許多其他的第一章，就是寫不出第二章?？傆X得心頭熱烘烘的，有件心愿未了。最后，我決心寫《窗外》，那是我自己的故事，是我的初戀，這件戀愛始終撼動(dòng)我心，讓我低徊不已。我終于醒悟，我的第一部長篇，一定要寫我最熟悉的故事，我最熟悉的故事，就是我的故事?！薄洞巴狻烦晒α?！瓊瑤的創(chuàng)作經(jīng)歷告訴我們，生活是創(chuàng)作的源泉。
小說以刻畫人物形象為中心，小說是塑造人的學(xué)問。文學(xué)中的典型性格有兩種來源。一是以一個(gè)生活中的人為主，再綜合同類人，重新塑造出一個(gè)新形象。這種情形魯迅描述說，往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個(gè)拚湊起來的角色。還有一種就是以一個(gè)生活中的人為原型塑造的，像魯迅《故鄉(xiāng)》中的閏土，他的原型就是魯迅兒時(shí)的玩伴章閏水。
小說中的其他描寫都要為表現(xiàn)典型性格服務(wù)，比如說情節(jié)，性格決定情節(jié)，情節(jié)為表現(xiàn)性格服務(wù)。因此，我們虛構(gòu)故事，就要看人物性格的需要。恩格斯有過大意如下的話，小說就是表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。
安排故事情節(jié)，就是運(yùn)用誤會(huì)、巧合、懸念等各種手法，在可能世界里，對生活情節(jié)進(jìn)行重新排列組合。小說是作者虛擬想像的樂園。展開情節(jié)，就是創(chuàng)作的主要過程。
理論就是讓人枯燥的。朋友，枯燥了吧？我的牛逼可能吹早了。不過，不要緊，我還有最后一手，讓張賢亮兄弟幫忙，他是老手，他不用說話就能解決你的問題。他的杰作《浪漫的黑炮》，就用小說回答了關(guān)于如何創(chuàng)作小說的全過程，你只要看看這篇杰作，便能了然小說的創(chuàng)作的一般流程。不信，你可以一睹為證！
拜拜！
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