?詞，又稱曲子詞，興起于晚唐五代，盛行于兩宋。這種文體，最初本被視作伶人樂(lè)工之詞，而非士大夫之文，多是文人用來(lái)消遣的，登不上大雅之堂。之后在一些詞人的努力下，詞的格調(diào)內(nèi)容逐漸打破“詞為艷科”的藩籬，在文人心中的地位逐漸升高。

詞這一體裁地位的提高，蘇軾定然是功不可沒(méi)的。他提出詩(shī)詞本屬一體的理念，打破了詩(shī)尊詞卑的觀念，當(dāng)然，并非是蘇軾提出這個(gè)理念，詞的地位就上升了，更重要的他自身實(shí)踐，開(kāi)拓詞境、提高格調(diào)，蘇軾“以詩(shī)為詞”，且“無(wú)物不可入詞”，使詞同樣具備文以載道的作用。

辛棄疾和韻《念奴嬌》，與蘇軾不分上下

南宋詞人辛棄疾和蘇軾同屬一派，然而辛棄疾對(duì)于詞內(nèi)容、題材的拓寬，可謂有過(guò)之而無(wú)不及，辛棄疾的詞中的豪放，比之蘇軾亦是毫不遜色。

“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”、“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”、“舉頭西北浮云，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍”。

這些詞句，均是筆力雄厚、慷慨激昂，讀來(lái)振奮人心。蘇軾雖是豪放派詞人，但豪放風(fēng)格的作品，在蘇軾留存的三百余首作品中，占比并不多，我們最為熟知的，應(yīng)當(dāng)是他那首《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去”。

對(duì)于這首作品，辛棄疾也是極為欣賞的，作為與蘇軾并稱的詞人，他也曾挑戰(zhàn)蘇軾寫(xiě)了一首《念奴嬌》，竟不分上下。

倘來(lái)軒冕，問(wèn)還是、今古人間何物？

舊日重城愁萬(wàn)里，風(fēng)月而今堅(jiān)壁。

藥籠功名，酒壚身世，可惜蒙頭雪。

浩歌一曲，坐中人物之杰。

休嘆黃菊凋零，孤標(biāo)應(yīng)也、有梅花爭(zhēng)發(fā)。

醉里重揩西望眼，唯有孤鴻明滅。

萬(wàn)事從教，浮云來(lái)去，枉了沖冠發(fā)。

故人何在，長(zhǎng)庚應(yīng)伴殘?jiān)隆?/p>

雖然蘇軾和辛棄疾的《念奴嬌》都非常豪放，但是這個(gè)詞牌卻非常婉約，其名得源于唐朝一位叫做“念奴”的歌女，此女非常有名，據(jù)說(shuō)曾為唐玄宗唱過(guò)歌。或許是因?yàn)樘K軾的那首詞作太過(guò)有名，所以這個(gè)詞牌名又有“大江東去”、“酹江月”等別稱。

為何說(shuō)是挑戰(zhàn)呢，因?yàn)樵谡牡那懊?，辛棄疾還寫(xiě)了八個(gè)字，“瓢泉酒酣，和東坡韻”。蘇軾那首詞作，是在四十七歲的時(shí)候?qū)懙模?dāng)時(shí)蘇軾被謫貶黃州，心中一時(shí)憂郁難排，所以借古抒懷。而辛棄疾寫(xiě)這首詞的時(shí)候，也年僅半百，并且是他江淮兩湖為官解職后，謫居江西上饒，同樣是郁郁不得志。

或許正是這種相似的經(jīng)歷和心情，使得辛棄疾在痛快飲酒之際，想到了蘇軾，故而用同樣的韻腳，寫(xiě)了這首《念奴嬌·用東坡赤壁韻》。辛棄疾知道蘇軾之作，如果繼續(xù)和他一樣，以懷古為主題，很難比肩蘇軾，故而他獨(dú)出機(jī)杼，以抒發(fā)自我為主題。

詞中是辛棄疾壯志難酬的悲壯和不甘

1. 上闕

“軒冕”指華麗的馬車(chē)和官帽，此處代指官職功名，所以詞的首句，便是對(duì)功名發(fā)問(wèn)：偶來(lái)來(lái)到，并且短暫停留的功名，我問(wèn)你，在古今無(wú)盡光陰的長(zhǎng)河、在人間，算是何物呢？多年的愁緒，因?yàn)榕f日的重城，而長(zhǎng)達(dá)萬(wàn)里，已經(jīng)難以排解，更何況如今，清風(fēng)明月也躲著我。

風(fēng)月句，其實(shí)是借了蘇軾“一樽還酹江月”之意，蘇軾在詞中，將情感賦予江月，而辛棄疾卻覺(jué)得無(wú)處消愁，故以一種不合常理的手法，來(lái)道風(fēng)月躲著他。二者的差距，并非是辛棄疾心境不如蘇軾，而是兩者所處的環(huán)境不同。

蘇軾所處的時(shí)代，雖有契丹、西夏外患，但呈鼎足之勢(shì)，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)，還是一片太平景象，朝中能臣不乏，所以蘇軾能夠疏導(dǎo)自己的貶謫之愁。而辛棄疾所處南宋末年，山河破碎，朝廷偏居一隅，抱著得過(guò)且過(guò)的心態(tài)，這讓他如何能夠獨(dú)善其身。

辛棄疾具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神和民族責(zé)任感，他一心想建功立業(yè)，但是朝廷因?yàn)槌錾淼脑?，?duì)辛棄疾有偏見(jiàn)，并排擠，使得他的一身才華無(wú)處施展，在歲月中蹉跎，每每攬鏡自顧，看著白發(fā)漸生，辛棄疾便心灰一寸，已經(jīng)沒(méi)有多少時(shí)間留給他了。

看到這里，我們對(duì)于前面那聲質(zhì)問(wèn)就能更好的理解了，辛棄疾并非是貪求官爵之人，只是他必須有這個(gè)身份，才能更好地施展抱負(fù)，偏偏他不屑的東西，無(wú)法在人間長(zhǎng)留的東西，成了他的阻礙。

2. 下闕

莫要嘆息秋天菊花凋零憔悴，在風(fēng)霜雨雪之下，它自然會(huì)凋零，然而嚴(yán)寒的冬天，還有恍若塵外孤標(biāo)的梅花，它只會(huì)在風(fēng)雪之中綻放盛開(kāi)。其實(shí)這里的菊花，說(shuō)的就是辛棄疾自己，他覺(jué)得自己已經(jīng)無(wú)法再實(shí)現(xiàn)壯志，但是他仍然相信，還有和他一樣的后起之秀，就如雪中之梅。

酒醉之中，辛棄疾總是擦眼西望，透過(guò)無(wú)盡的塵煙風(fēng)沙，只看見(jiàn)孤鴻時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。萬(wàn)事如浮云一般讓他捉摸不透，他有馳騁沙場(chǎng)的自信，卻無(wú)法左右朝堂，白白消磨了“沖冠之發(fā)”，辜負(fù)了抗金雄心。長(zhǎng)庚殘?jiān)拢鄾鲋?，凄涼之身，令他不禁想起了故人?/p>

辛棄疾文才自不用說(shuō)，從其參加義軍時(shí)的表現(xiàn)，以及他上呈的《美芹十論》與《九議》等札子，可見(jiàn)他是頗有將才的，可就是這樣文武全才且立志報(bào)國(guó)的人，卻因?yàn)樯矸莸脑颍坌脑跉q月中消磨，或許戰(zhàn)死沙場(chǎng)，辛棄疾都不會(huì)如此悲嘆吧。

辛棄疾和蘇軾赤壁韻一共四首，這是第一首，詞學(xué)大師俞陛云說(shuō)此作“和東坡，其激昂雄逸……起筆破空而來(lái)，有俯視馀子之慨”，評(píng)價(jià)甚高。