奧斯卡金像獎(jiǎng)向來(lái)青睞文學(xué)，因?yàn)樵?shī)一般的語(yǔ)言為電影劇本增添了最浪漫的臺(tái)詞，而過(guò)硬的故事架構(gòu)會(huì)為電影情節(jié)搭建穩(wěn)固的基石。在無(wú)數(shù)文學(xué)與電影的聯(lián)姻中，作家們帶給導(dǎo)演們的靈感，可謂源源不竭；而導(dǎo)演們的金手指，則放大了作家們的才華。
以今年第84屆奧斯卡最佳影片提名的9部電影來(lái)看，就有至少3部改編自同名小說(shuō)。電影《后人》根據(jù)女作家凱·哈特·赫明斯的處女作小說(shuō)改編；電影《幫助》改編自凱瑟琳·斯多克特的同名小說(shuō)；大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》更是改編自英國(guó)作家邁克·莫波格1982年發(fā)表的經(jīng)典兒童文學(xué)。
為此，我們細(xì)數(shù)了近10多年來(lái)的經(jīng)典奧斯卡最佳影片，扒一扒還有哪些改編自作家們的經(jīng)典作品。
麥卡錫的同名小說(shuō)“滿足”了科恩兄弟
第80屆最佳影片：《老無(wú)所依》 上映年份：2007年 原著：《老無(wú)所依》(科馬克·麥卡錫)
2008年，《老無(wú)所依》成為了當(dāng)年奧斯卡最佳影片，這部由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的驚悚影片，改編自曾獲得普利策獎(jiǎng)的美國(guó)文學(xué)大師科馬克·麥卡錫受到極大贊譽(yù)的同名小說(shuō)。
而科恩兄弟之所以會(huì)關(guān)注到科馬克·麥卡錫的這部小說(shuō)，還要?dú)w功于制片人斯科特·魯丁的推薦。
于是，科恩兄弟決定親自做編劇，將整個(gè)故事從小說(shuō)濃縮成一個(gè)緊張整潔、擁有喜劇結(jié)構(gòu)、描寫(xiě)黑色幽默的劇本。甚至喬爾·科恩還說(shuō)過(guò)，“原著中有著大量的幽默成分，雖然還不足夠多到讓你將它稱(chēng)為是滑稽小說(shuō)，故事本身當(dāng)然是非常黑暗的，這是我們一直以來(lái)所遵循的特色之一，而且還很暴力、很血腥，所以這可能是我們制作過(guò)的最暴力的一部作品了，在這方面，我們都希望影片能夠真實(shí)地反饋出原著小說(shuō)的特色?！痹谶@里，我們是不是要回想，究竟是科恩兄弟改變了小說(shuō)《老無(wú)所依》讓它成為奧斯卡的寵兒，還是小說(shuō)《老無(wú)所依》成就了科恩兄弟在影史上的另一次突破？這是一次小說(shuō)在電影中的影像呈現(xiàn)，也是電影在小說(shuō)中的靈感探尋。
“20世紀(jì)佳小說(shuō)”50年后上銀幕
第76屆最佳影片：魔戒三部曲：《王者歸來(lái)》上映年份：2003年 原著：《王者無(wú)敵》(托爾金)
在第七十六屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，奧斯卡最佳改編劇本的得主菲利帕·伯伊恩斯站在臺(tái)上說(shuō)了這樣一段話：“是的，我們伴隨這些書(shū)而長(zhǎng)大，但我們從沒(méi)想過(guò)到我們頭發(fā)灰白時(shí)將它們拍攝成為電影，我們有那么多人需要感謝，但首先我們要感謝 《魔戒》原著的作者托爾金教授，沒(méi)有他，我們就不可能站在這里。 ”的確如此，沒(méi)有約翰·羅納德·瑞爾·托爾金，就沒(méi)有《魔戒》三部曲，就更沒(méi)有優(yōu)秀的電影人將它搬上銀幕，這是托爾金的文學(xué)世界，也創(chuàng)造了電影的輝煌。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，自《魔戒》三部曲上市以來(lái)，總共賣(mài)出了超過(guò)5000萬(wàn)套，并在諸多的評(píng)選中被選評(píng)為“二十世紀(jì)最佳小說(shuō)”的第一名。但這本書(shū)在寫(xiě)作過(guò)程和出版過(guò)程中都可以說(shuō)是經(jīng)受著考驗(yàn)，在1936年時(shí)，托爾金便動(dòng)筆開(kāi)始寫(xiě)《魔戒》，中間由于爆發(fā)過(guò)二次大戰(zhàn)，更是耽誤了進(jìn)程，導(dǎo)致斷斷續(xù)續(xù)直到1949年才脫稿。到了1954年出版時(shí)，當(dāng)時(shí)紙價(jià)飛漲，出版社印刷這部磚頭般厚的神話要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)，便提議刪改，但托爾金不能忍受《魔戒》被分割成零碎的片斷，他為整部神話花了太多的心血，絕不允許編輯改動(dòng)一個(gè)字。最終，一家出版公司才咬牙印了3500冊(cè)，就這樣，還是要在封面邀請(qǐng)了三位著名作家寫(xiě)上贊美之詞，其中一位便是大文豪C·S·劉易斯，他的贊詞是這樣寫(xiě)的：“我們完全可以說(shuō)，本書(shū)前無(wú)古人，即使阿里奧斯托(意大利大詩(shī)人)能寫(xiě)出這樣的情節(jié)，也絕不能有這樣磅礴的氣勢(shì)”?？烧l(shuí)也沒(méi)有想到，這部小說(shuō)后來(lái)不僅銷(xiāo)量頗高，更是在幾十年后成為了電影的改編源頭，耗資2.7億美元進(jìn)行拍攝，為了能呈現(xiàn)如此龐大的結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的情節(jié)，更是將影片分為了三部來(lái)完成，第三部《王者歸來(lái)》也成為了第76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳影片。
托爾金的文字激發(fā)了全球無(wú)數(shù)讀者的想象力，為他們?cè)谧掷镄虚g構(gòu)筑了一個(gè)夢(mèng)幻的世界，它們深深的影響了幾代讀者，奠定了善與惡對(duì)抗的奇幻文學(xué)，甚至在多次文學(xué)作品的票選中都成為“本世紀(jì)最重要的著作”這樣一部?jī)?yōu)秀的作品該如何用電影去呈現(xiàn)，導(dǎo)演彼得·杰克遜花費(fèi)了不少的心思，全球各處取景，電腦制作，中世紀(jì)武器、石雕的研究等等，都是為了讓這部文學(xué)作品能夠完美的再現(xiàn)。因?yàn)樗粌H代表著一個(gè)作家，更代表著一個(gè)世紀(jì)。
三則短篇故事催生《百萬(wàn)寶貝》
第77屆最佳影片：《百萬(wàn)寶貝》 上映年份：2004年 原著：《Rops Burns》(F·X·圖爾)
獲得第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片殊榮的 《百萬(wàn)寶貝》講述了年紀(jì)老邁的拳擊教練法蘭基·鄧恩將自己的一生都獻(xiàn)給了拳擊事業(yè)，但對(duì)事業(yè)過(guò)分執(zhí)著令法蘭基同女兒的關(guān)系形同路人。
這樣的一個(gè)故事同樣來(lái)自于小說(shuō)，改編自拳擊題材短篇小說(shuō)集《Rope Burns》中的三則短篇故事：《The Monkey Look》、《Million Baby》和《Frozen Water》，而該小說(shuō)集的作者F·X·圖爾曾從事“cutman”(及時(shí)為拳手處理傷情的工作人員)的職業(yè)多年，他經(jīng)歷了無(wú)數(shù)場(chǎng)賽事，目睹了太多拳臺(tái)上鮮為人知的苦辣辛酸，所以才會(huì)寫(xiě)下這些講述拳擊手人生的故事集。
當(dāng)初，看重這三則故事的正是著名編劇保羅·哈吉斯，他經(jīng)過(guò)仔細(xì)的閱讀后，將三則短篇故事改編成了劇本，贏得了制片人、導(dǎo)演兼主演克林特·伊斯特伍德的青睞。伊斯特伍德曾說(shuō)，“這不是一個(gè)真正的拳擊故事，而是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事，一個(gè)老人因不復(fù)存在的父女關(guān)系而哀傷不已，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)讓他再次找到父親感覺(jué)的年輕女孩，而這個(gè)女孩正在竭盡全力的成為出類(lèi)拔萃的拳手，正因?yàn)檫@點(diǎn)，我才被故事深深吸引。 ”可以說(shuō)，如果沒(méi)有F·X·圖爾在拳擊界的經(jīng)歷，就沒(méi)有這部短篇小說(shuō)集，就更沒(méi)有被改編出的《百萬(wàn)寶貝》，而它帶給觀眾的不僅是打斗的場(chǎng)面、感人的情節(jié)，更有人們對(duì)書(shū)籍中作者情感的領(lǐng)悟，而那，才是F·X·圖爾最想表達(dá)的。
“史上最佳小說(shuō)”成全“百萬(wàn)富翁”
第81屆最佳影片：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》上映年份：2009年 原著：《Q&A》(維爾斯·史瓦盧普)
2009年，影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上拿下了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)等八項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。而很少有人注意到，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》其實(shí)是改編自一本叫《Q&A》的小說(shuō)，而在電影上映前，該小說(shuō)并未在中國(guó)出版過(guò)。
《Q&A》是印度外交官維卡斯·史瓦盧普的著作，當(dāng)初維卡斯·史瓦盧普有寫(xiě)小說(shuō)的初步構(gòu)思時(shí)，恰巧在報(bào)紙上看到一則關(guān)于一位英國(guó)軍人遭指控作弊的丑聞，加上自己后來(lái)讀到的一篇報(bào)道——印度貧民窟的孩子竟已學(xué)會(huì)上網(wǎng)使用計(jì)算機(jī)。于是，便有了一個(gè)新奇的想法，決定在小說(shuō)中讓一位沒(méi)有受過(guò)正式教育的貧民窟小子參加難度十分高的“益智問(wèn)答比賽”，將“街頭”知識(shí)與“書(shū)本”知識(shí)這兩個(gè)主題結(jié)合。也正是這次疾風(fēng)巧合的靈感，創(chuàng)作了《Q&A》這本風(fēng)行世界的小說(shuō)。小說(shuō)在2005年出版后，便受到了好評(píng)，并榮獲了2006年有聲書(shū)獎(jiǎng)、2006年南非年度最佳平裝書(shū)波克獎(jiǎng)及2007年法國(guó)書(shū)展讀者票選大獎(jiǎng)，并入圍2006年不列顛國(guó)協(xié)會(huì)最佳處女作獎(jiǎng)。
制片人克里斯蒂安·科爾森無(wú)意間在倫敦的出版社看到了書(shū)稿，被問(wèn)題和人生交叉的設(shè)計(jì)所吸引，便拍板買(mǎi)下了電影的版權(quán)，這才有了之后的電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》。不同的是，在原著中主人公面對(duì)的是十二道難題，而電影中主人公面對(duì)的是六道難題，其中都穿插著曲折復(fù)雜的故事，讓主人公通過(guò)苦難而豐富的人生閱歷、善良、誠(chéng)實(shí)、樂(lè)觀，獲得了最終的大獎(jiǎng)。可以說(shuō)，沒(méi)有《Q&A》就沒(méi)有《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，是一部小說(shuō)創(chuàng)造了自己的銷(xiāo)售奇跡，也創(chuàng)造了電影熱映和奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的奇跡。
納什同名傳記征服“小金人”
第74屆最佳影片——《美麗心靈》上映年份：2001年 原著：《美麗心靈》(西爾維雅·娜薩爾)
奧斯卡74屆最佳影片《美麗心靈》編自由西爾維雅·娜薩兒所撰寫(xiě)的同名傳記。內(nèi)容是關(guān)于一位患有精神分裂癥但卻在博弈論和微分幾何學(xué)領(lǐng)域潛心研究以致獲得諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)的數(shù)學(xué)家約翰·福布斯·納什。
約翰·納什，由于他與另外兩位數(shù)學(xué)家在非合作博弈的均衡分析理論方面做出了開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，對(duì)博弈論和經(jīng)濟(jì)學(xué)產(chǎn)生了重大影響，而獲得1994年諾貝爾經(jīng)濟(jì)獎(jiǎng)。這也為《美麗心靈》這部傳記增添了最大的內(nèi)容。不過(guò)有評(píng)論稱(chēng)，歸根結(jié)底，《美麗心靈》中的愛(ài)情故事正是整部影片的中心，小說(shuō)原著作者納薩爾也曾經(jīng)表示，納什沒(méi)有妻子艾麗西亞不可能健康的幸存下來(lái)，艾麗西亞才是小說(shuō)中的英雄，也是影片中的英雄。
傳記介紹了美國(guó)諾貝爾數(shù)學(xué)獎(jiǎng)獲得者納什的傳奇人生。
書(shū)中寫(xiě)到，“艾麗西亞雖然意志堅(jiān)定、講究實(shí)際而且獨(dú)立自主，但是，少女一般的愛(ài)戀，在經(jīng)歷過(guò)幻想破滅，艱難困苦和種種令人失望的事情之后，卻始終沒(méi)有消失。她帶納什逛街買(mǎi)衣服，每當(dāng)他出門(mén)在外，她就會(huì)感到煩躁不安，擔(dān)心他會(huì)被恐怖分子綁架、由于飛機(jī)失事而喪生或是他把自己弄得筋疲力竭。他的腳踝扭傷而腫起，她立即從一個(gè)晚餐聚會(huì)起身離開(kāi)，陪伴在他身邊，在急診室門(mén)外整整坐了四個(gè)小時(shí)。更能流露心跡的插曲可能是，她看著他身穿泳褲站在加利福尼亞一個(gè)游泳池旁邊的舊照片，吃吃一笑，說(shuō)：‘他的雙腿是不是很漂亮？ ’”
“病人的”原著比電影更有詩(shī)意
第69屆最佳影片——《英國(guó)病人》上映年份：1996年 原著：《英國(guó)病人》(邁克爾·翁達(dá)杰)
《英國(guó)病人》改編自?xún)S居加拿大多倫多的著名作家邁克爾·翁達(dá)杰的獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)。這是一個(gè)以戰(zhàn)爭(zhēng)和沙漠為背景的跨越時(shí)空的愛(ài)情悲劇。英國(guó)、美國(guó)、澳大利亞、意大利、法國(guó)、德國(guó)、突尼斯以及聯(lián)合國(guó)的200人參加了影片的攝制工作。影片在穿梭尼斯境內(nèi)的撒哈拉沙漠實(shí)景拍攝，畫(huà)面壯觀、絢麗。
其實(shí)改編成電影的《英國(guó)病人》顯然側(cè)重了對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)。所有觀眾都會(huì)被愛(ài)情所感動(dòng)，而忽略了那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的悲痛和凄涼。而整本小說(shuō)詩(shī)歌一般的語(yǔ)言，才是這部作品最大的魅力。電影受制于線索與時(shí)間，而小說(shuō)則不存在這樣的問(wèn)題。
書(shū)中關(guān)于沙漠中死去凱瑟琳的描寫(xiě)成為經(jīng)典：“……我只渴求踏上一個(gè)沒(méi)有地圖的地球。
我?guī)е鴦P瑟琳進(jìn)入沙漠，那里的月光是我們共有的書(shū)。我們陷于流言之中。置身于風(fēng)的沙漠。 ”（記者 王瑩 宋波鴻）
聯(lián)系客服
