此三彩非彼三彩——北京龍泉?jiǎng)?wù)窯遼三彩陶瓷

2017.11.11

遼三彩

北京龍泉?jiǎng)?wù)窯發(fā)掘于1991年至1994年，為現(xiàn)存唯一一處從遼代早期到遼末金初最完整的制瓷手工藝遺址，填補(bǔ)了遼金窯址資料不足的空白。龍泉?jiǎng)?wù)窯最引人矚目的是發(fā)現(xiàn)遼三彩，為北京地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)，以往遼三彩的發(fā)現(xiàn)多集中于墓葬、遺址中，而在窯址中發(fā)現(xiàn)亦屬先例。

遼三彩造型

龍泉?jiǎng)?wù)窯是一處以燒制中原風(fēng)格瓷器為主的窯口，產(chǎn)品的造型具有典型的中原漢文化特征，故從造型層面而論，多漢族器型，而雞腿瓶、馬鐙壺等契丹民族風(fēng)格造型少見。龍泉?jiǎng)?wù)窯所產(chǎn)遼三彩主要為粗瓷，供普通民眾日常生活所用，故其造型也多與生活相關(guān)，實(shí)用性較強(qiáng)。其器型主要有燈、盤、碗、佛像、獅頭等，顏色有綠、黃、白三調(diào)，白色較淺，實(shí)際為無(wú)色透明釉。

斜壁碗半成品

碗：多為斜壁碗、曲腹碗、荷葉口碗、葵瓣口碗、折沿碗、撇沿碗、深腹碗等。以斜壁碗為例，口徑21厘米。胎質(zhì)黃白色，素?zé)?，施釉后未釉燒，為遼三彩半成品。

三彩方盤

盤：多為荷葉口盤、折腹盤、曲腹盤、折沿盤、方盤、卷沿盤、葵瓣口盤、鋸齒口盤等。以三彩方盤為例，口徑12.4、底徑8、高3.2厘米。器型為方斗形，荷葉式花邊，斜壁淺腹，平底。粉白胎略疏松，內(nèi)施黃、綠彩琉璃釉，兩色交融處呈黃褐、黃綠，釉厚滋潤(rùn)，內(nèi)含細(xì)小開片，外施黃釉。

琉璃釉燈

燈：以琉璃釉燈為例，高15.5、盤徑18厘米。上端為敞口卷唇直壁筒狀，中間為盤式燈盞，下為喇叭形燈座。胎質(zhì)松軟為黑灰色，通體綠釉略有光澤。

琉璃釉菩薩像

佛像：分為彩繪和琉璃釉兩種。以琉璃釉菩薩像為例，高32厘米。坐姿，頭戴花蔓冠，面相慈祥，大耳垂下，雙目微啟平視，眉間有毫，隆鼻，頸飾瓔珞，袒胸腹，腕戴鐲，下身著大裙，結(jié)跏趺坐，雙手均從腕部殘斷，應(yīng)施說法印。衣著、寶繒施綠釉，披帛、瓔珞施黃釉、綠釉，肌膚為乳黃釉。

獅頭：為動(dòng)物飾件，以獅頭殘片為例，殘高5.5、寬5厘米，模制。二目怒視，鼻寬口闊，毛發(fā)和胡須卷曲，施三彩釉。

遼三彩品種

黃綠釉盒

龍泉?jiǎng)?wù)窯出土遼三彩，色彩以綠、黃兩色為主，其中白色為透明色，黃色略泛赭紅色，施釉較薄，釉色界限分明，不見蠟淚痕，具有明顯的區(qū)域特點(diǎn)。成品品種以彩繪佛像、盒、燈、爐及建筑構(gòu)件為主。以黃綠釉盒為例，口徑4.8厘米，胎質(zhì)白細(xì)，以黃、綠兩種色調(diào)為主，有細(xì)小開片。

琉璃佛座

以琉璃佛座為例，高7、殘寬11、厚5厘米，為半圓形，三層須彌式座，下層貼塑覆蓮花，以白色為底色，施以綠釉，并點(diǎn)黃斑，呈現(xiàn)出三彩奪目感覺。以琉璃爐殘片為例，殘高8.5、寬77厘米，黃白胎堅(jiān)硬致密，施黃、綠、白三彩釉，釉色鮮明亮麗，裝飾分三層，上、下以凸印的忍冬與聯(lián)珠紋為邊飾，呈黃色。中部散刻網(wǎng)紋綠色襯地，綠地中央模印浮雕火焰寶珠紋與散落的寶石紋，具有明顯的域外和宗教特色。其中最具引人矚目的是器內(nèi)刻有“壽昌五”字樣，其五應(yīng)為年字，屬遼代晚期，為斷代龍泉?jiǎng)?wù)窯分期提供了可靠材料。

琉璃爐殘片

遼三彩裝飾

遼三彩

龍泉?jiǎng)?wù)窯以生產(chǎn)白瓷為主，遼三彩陶瓷出現(xiàn)于第二期，且裝飾紋樣多流行于遼代中晚期，故遼三彩裝飾較之唐三彩顯得要簡(jiǎn)單，但具有北方民族區(qū)域特色。裝飾方法主要有刻、印、點(diǎn)彩三種，其中刻花最多。裝飾題材以花葉和蓮花瓣為主，人物、動(dòng)物圖案較少。其中蓮花瓣多出現(xiàn)于遼代早期，出現(xiàn)數(shù)量較少，按其形狀又分為菱形與三角形兩種，菱形蓮瓣纖細(xì)體長(zhǎng)，形成三角形的封閉空間，圖案視覺性強(qiáng)，規(guī)律明顯。三角形蓮瓣外輪廓線由弧邊三角形組合而成，三層花瓣每片中間均有起棱。花葉裝飾多出現(xiàn)于遼中晚期，品種較為豐富，由葉片和花瓣組合而成，中間部位以葉紋為主，葉片細(xì)長(zhǎng)，邊緣曲折，葉脈密集而又排列整齊，每?jī)善~紋的上部裝飾花瓣，下部裝飾蓮瓣。遼三彩紋飾多見植物花卉紋、幾何紋、人物題材、動(dòng)物題材。植物紋飾常見的有蕉葉紋、樹葉紋、荷葉紋、牡丹紋、寶相紋等，多見于二、三期遼三彩中，如三彩爐腹所飾梅花紋。幾何紋一般有方格紋、圓點(diǎn)紋、串紋、水波紋、海水寶珠紋等，多為輔助紋飾。人物題材紋飾多見人俑或佛像，刻畫嬰戲圖較多。

龍泉?jiǎng)?wù)窯遼三彩陶瓷起源

遼三彩

遼三彩，顧名思義，指遼朝燒制一種含高鋁、鈉和低硅的呈現(xiàn)黃、白、綠三彩低溫鉛釉陶瓷。其產(chǎn)生背景有三：其一，遼三彩上承唐三彩影響。其二，龍泉?jiǎng)?wù)窯地處遼南京地區(qū)，自古便是北方游牧民族與中原漢族交匯地帶，“燕京析津府，戶口三十萬(wàn)。其三，遼統(tǒng)治者對(duì)俘虜手工藝人妥善安置，使其能夠?qū)Ｐ膹氖率止I(yè)生產(chǎn)，“天祿元年，奪定州城壘，燒焚?gòu)]舍，盡驅(qū)居民而北”。綜上所述，龍泉?jiǎng)?wù)遼三彩瓷器起源受本民族游牧文化（雞腿瓶）、唐三彩燒制工藝（黃、白、綠）和中原地區(qū)定窯（白瓷）影響，而宗教文化（佛教）與域外文化（中西亞）僅是在遼三彩發(fā)展期間融入的特色因素，以適應(yīng)遼朝社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要。

遼三彩

龍泉?jiǎng)?wù)窯陶瓷按照出土物造型演變，胎質(zhì)、釉色和紋飾的變化，可大致分為四期：第一期瓷器以白瓷為主，另有少量黑釉、褐釉出土，其胎質(zhì)、釉色多粗糙，夾有雜質(zhì)較多，器型以大而實(shí)用為主。第二期瓷器以白釉為主，伴有少許茶葉釉、黑釉出土，胎質(zhì)較為致密，雜質(zhì)較少。第三期仍以白釉為主，胎質(zhì)精細(xì)，胎色以牙白釉和潔白釉為主，此外還有醬釉、黑釉出土。第四期以白瓷為主，胎質(zhì)、胎色細(xì)膩光滑，器型以精致小巧為多，此階段醬釉、黑釉增多。而遼三彩陶瓷始于第二期，并在三、四期中大量出現(xiàn)，其造型、品種、裝飾較之白瓷更為簡(jiǎn)約，且具有契丹民族風(fēng)格。

龍泉?jiǎng)?wù)遼三彩陶瓷不僅在造型上獨(dú)特，而且品種齊全、裝飾精美，其風(fēng)格粗狂、豪放體現(xiàn)出游牧民族文化與中原文化的融合，具有重要的歷史價(jià)值、考古價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。