一支小小的發(fā)簪濃縮工匠不小的巧思；一支精巧的發(fā)簪融合多種精細(xì)的工藝；一支纖細(xì)的發(fā)簪講究插戴不同的位置；一支華美的發(fā)簪能顯露插戴者的身份與地位。探究發(fā)簪的歷史溯源，跟隨寶石君一起了解古代的發(fā)飾風(fēng)潮和審美意向吧。
簪，指古人用來(lái)插定發(fā)髻或連冠于發(fā)的一種長(zhǎng)針,后來(lái)專(zhuān)指婦女插髻的首飾。簪有兩種類(lèi)型，一類(lèi)是實(shí)用簪，多用于固定發(fā)髻；另一類(lèi)為裝飾簪，采用珍貴寶石材料，精細(xì)制作，插戴在發(fā)髻最明顯的位置上，以達(dá)到裝飾效果。
簪出現(xiàn)于新石器時(shí)代，當(dāng)時(shí)人們就產(chǎn)生了綁發(fā)的想法。簪多選用骨料而打磨制成。新石器時(shí)代的骨簪、玉簪大多形態(tài)細(xì)長(zhǎng)、樸素，一般簪首呈圓柱狀、方柱狀，發(fā)簪的裝飾作用小。到了夏至周朝，陸續(xù)開(kāi)始出現(xiàn)玉簪、竹簪、銅簪、象牙簪等發(fā)簪種類(lèi)，并且簪首?？梢?jiàn)動(dòng)物紋樣和動(dòng)物形態(tài)。比如夏代的隕石豬龍頭簪、西周的和田玉龍鳳紋頭簪、戰(zhàn)國(guó)的竹子魚(yú)形頭簪等，簪首大多寬大、扁平，極具特色。發(fā)簪上運(yùn)用淺浮雕等工藝雕琢而成，簡(jiǎn)潔的紋理清晰可見(jiàn)。漢代，治玉工藝在技術(shù)上有很大提高。帶有鏤雕、浮雕、刻線等裝飾技巧的玉簪精致奇巧、別具風(fēng)韻。簪首常出現(xiàn)蟠螭紋、鳳鳥(niǎo)紋、卷云紋等。河北滿城中山靖王劉勝墓出土的一件西漢的玉簪，簪首透雕鳳鳥(niǎo)卷云紋，簪身線刻卷云紋，光潔無(wú)暇、線條流暢。唐宋開(kāi)始發(fā)簪大量采用金、銀、玉等貴重材料制作，且發(fā)簪的裝飾作用更加突出。發(fā)簪的設(shè)計(jì)題材更加豐富，有動(dòng)物、花卉、植物、吉祥圖案等。
銀簪 攝影/陸禹廷
銀簪由鏨刻、炸珠、錘鍱、掐絲、累絲等工藝制作而成。炸珠工藝是我國(guó)傳統(tǒng)的金工裝飾工藝，將細(xì)小的金塊置于炭火上加熱熔結(jié)成圓珠可焊接于器物表面；也可將黃金溶液滴入溫水中形成金珠。這種裝飾花紋稱(chēng)“連珠紋”或“魚(yú)卵紋”。
元代發(fā)簪紋樣鮮明，富有時(shí)代特色。動(dòng)物形態(tài)更具立體感，紋飾線條更規(guī)整、流暢。
竹節(jié)釵
元代竹節(jié)釵形態(tài)纖細(xì)，簪首可見(jiàn)竹節(jié)形式樣，有節(jié)節(jié)高升、氣節(jié)高尚等寓意。
元，金釵、金簪 攝影/陸禹廷
螭虎簪
螭虎簪是元代的典型式樣，指一般在花形的簪首上做環(huán)繞的雙螭或雙龍紋飾。蟠螭在古代為瑞獸，蟠螭紋有戰(zhàn)無(wú)不勝、王者風(fēng)范等吉祥寓意。
元，鎏金銀簪 攝影/陸禹廷
鎏金工藝，傳統(tǒng)的金屬裝飾工藝，是把金和水銀合成的金汞劑覆蓋在器皿表面，再加熱使水銀蒸發(fā)，則金可牢固地附在器物表面不脫落的工藝技法。
明代發(fā)飾設(shè)計(jì)和制作水平已達(dá)高超的水準(zhǔn)，發(fā)簪有富麗奢華、新奇精巧的特點(diǎn)。明代男女都有插戴簪子的習(xí)慣，男子束發(fā)帶冠，用發(fā)簪固定；而女子將頭發(fā)綰起，圍繞?髻插戴各式各樣的發(fā)簪裝飾。
明代女子發(fā)簪的插戴方式很有講究，頂簪，顧名思義插戴在?髻的頂部，有固定發(fā)髻的作用；挑心，插戴在?髻的正面位置；分心，在挑心的下方位置，也于?髻的邊沿位置插戴，搭配時(shí)它與挑心和頂簪的設(shè)計(jì)風(fēng)格一致，以裝飾整體發(fā)髻；掩鬢，作云形或團(tuán)花形，倒插于雙鬢；滿冠，則指插戴在發(fā)髻后方的發(fā)簪。掩鬢和滿冠裝飾位置明顯，給人產(chǎn)生一種插戴者華麗尊貴、氣勢(shì)奪人的印象。貴族女性在插戴完這些固定位置，還會(huì)在發(fā)型空隙處，靈活的插戴些小的發(fā)簪，如花頭簪、草蟲(chóng)簪等。草蟲(chóng)簪，屬于小件的配飾，做工精良，以小蟲(chóng)為主要設(shè)計(jì)，并以金銀制作的草葉做陪襯，宛如“掠風(fēng)撩草、須翅生動(dòng)”一般。在當(dāng)時(shí)人們以插戴草蟲(chóng)簪為時(shí)尚，且一般風(fēng)行于節(jié)假日插戴。
可見(jiàn)明代對(duì)發(fā)簪需求量極大，金銀發(fā)簪種類(lèi)相當(dāng)豐富，有簪首為玉石質(zhì)，而針梃為銀質(zhì)；也有簪首和針梃連為一體，制作精湛，渾然一體。
明，瑪瑙束發(fā) 攝影/陸禹廷
明，發(fā)簪 攝影/陸禹廷
明代《天工開(kāi)物》曾記載了琢玉工藝，“凡玉初剖時(shí)，冶鐵為圓盤(pán)，以盆水盛沙，足踏圓盤(pán)使轉(zhuǎn)，添沙剖玉，逐忽劃斷?！笔紫扔描F質(zhì)的鋸形器分解玉石，加一種特制的細(xì)砂狀物質(zhì)（解玉砂）來(lái)切割玉石；再選用鐵砣，進(jìn)一步粗磨加工玉石；其次進(jìn)行掏堂、上花、打鉆等步驟，可做浮雕、鏤空等工藝技法；最后拋光使表面光滑、圓潤(rùn)。
清代發(fā)簪的工藝技法又有創(chuàng)新，點(diǎn)翠、累絲、琺瑯等復(fù)雜工藝被運(yùn)用于首飾制作中。發(fā)簪種類(lèi)豐富，有具封建特色的扁簪、廣泛流行的耳挖簪、宗教主題的佛手簪等。簪子的插戴不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女子的審美風(fēng)格，也體現(xiàn)了插戴者的身份和地位。此外，清代開(kāi)始多選用翡翠、珊瑚等制作發(fā)簪。
扁簪
扁簪是清代最具特色的滿族發(fā)簪。扁方多為金屬或玉石質(zhì)地，插戴時(shí)橫貫于發(fā)髻，露出兩端。通常女子選在吉日或是接待貴賓時(shí)插戴，會(huì)給人一種端莊、穩(wěn)重之感。
清，翠扁簪 攝影/楊素明
清，雕瓜蔓葫蘆翡翠扁簪 攝影/楊素明
龍頭簪
清，珊瑚龍頭發(fā)簪 攝影/楊素明
其他樣式
清，鑲珊瑚銀發(fā)簪 攝影/陸禹廷
點(diǎn)翠發(fā)簪 攝影/陸禹廷
點(diǎn)翠頭簪 攝影/陸禹廷
點(diǎn)翠工藝，是金屬工藝和羽毛工藝的結(jié)合，在清代達(dá)到巔峰。點(diǎn)翠飾品色彩鮮艷、光澤亮麗；采用翠鳥(niǎo)背部的藍(lán)色羽毛鑲嵌于金屬上，以達(dá)到裝飾色彩的效果。而如今翠鳥(niǎo)已成為國(guó)家保護(hù)動(dòng)物，生產(chǎn)的點(diǎn)翠首飾，均采用代用品。
釵，和簪的作用相同，都是用來(lái)插發(fā)的，但發(fā)簪是一股，而發(fā)釵是雙股。釵開(kāi)始出現(xiàn)于商代晚期，流行于西漢，明代釵的設(shè)計(jì)制作水平已達(dá)巔峰狀態(tài)。發(fā)釵一般插戴在十分顯眼的位置，是更為正式與普遍的女性首飾。其中，鳳釵是顯示宮廷貴族身份的象征，它會(huì)為插戴者的儀表舉止增色不少。釵首的設(shè)計(jì)元素有花卉、松竹、蝴蝶、龍鳳、壽紋等。工藝精巧、繁縟，奢華至極，取吉祥之意。
清，珍珠發(fā)簪 攝影/楊素明
清，點(diǎn)翠頭簪 攝影/楊素明
清，點(diǎn)翠頭簪 攝影/陸禹廷
清，銀發(fā)簪 攝影/陸禹廷
金嵌珍珠寶石松竹靈壽紋簪 攝影/陸禹廷
步搖，是古代女子的重要首飾之一，從發(fā)簪演變而來(lái)。由于插戴者在走路時(shí)垂掛的珠玉會(huì)隨著腳步不停的擺動(dòng)，故而稱(chēng)為“步搖”。步搖盛行于漢代宮廷，后又流行于民間，受到當(dāng)時(shí)人們的追捧。唐代詩(shī)句“步搖云鬢佩鳴鐺”體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們對(duì)首飾的佩戴需求和審美風(fēng)格，可見(jiàn)他們十分追求各種精美飾物，喜愛(ài)能發(fā)出清越響聲的飾品，追求搖曳多姿、優(yōu)美動(dòng)人之感。
清，銀步搖
清，鎏金蝴蝶形銀步搖 攝影/陸禹廷
鈿，為滿族女子特有的頭飾。鈿的內(nèi)部采用絲絨和緞子，外部用金屬絲編織，再鑲嵌各種名貴寶石，一般采用鑲嵌工藝、點(diǎn)翠工藝、累絲工藝等制作完成。鈿佩戴在發(fā)髻上，再插戴上各式簪子。其中，九鳳鈿只為皇后和皇太后所佩戴。
金累絲嵌珍珠寶石五鳳鈿 攝影/陸禹廷
鈿子，是清宮后妃所戴的女帽，清代黑緞嵌點(diǎn)翠鳳戲牡丹女帽的帽框由竹、藤等編制，再用黑綢網(wǎng)罩于帽框之外，帽表面運(yùn)用點(diǎn)翠工藝和鑲嵌工藝，最終制成雙鳳和牡丹等吉祥圖案。
黑緞嵌點(diǎn)翠鳳戲牡丹女帽 攝影/陸禹廷
“方寸鳳釵，其技神矣”。寶鈿花釵傳遞了古代的藝術(shù)風(fēng)格，反映出古人的審美意向，蘊(yùn)含了傳統(tǒng)的東方思想。一支古風(fēng)發(fā)簪，展現(xiàn)了古樸典雅之美，也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景與生活方式。
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