清代道光朝（公元1821—1850年，清宣宗愛新覺羅·旻寧（原名綿寧）年號(hào)）前后共29年。此時(shí)，國(guó)外陶瓷市場(chǎng)已經(jīng)消失。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，清政府割地賠款，國(guó)力衰微。道光皇帝素以儉樸著稱，即位之初，首先裁減宮內(nèi)脂粉費(fèi)數(shù)百萬兩，對(duì)于瓷器也力求簡(jiǎn)樸，限制燒造，控制費(fèi)用，有時(shí)入不敷出，無法支付御窯廠的正常開支，所以產(chǎn)量非常低，精品更是難得一見。
道光青花以鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為界，可分為前后兩期。前期生產(chǎn)量較大，質(zhì)量也較高；后期生產(chǎn)量較小，質(zhì)量較差。
道光時(shí)期官窯生產(chǎn)以粉彩瓷為主，青花瓷為次。道光官窯有不少仿康熙、乾隆朝的作品，即使是仿明代的作品，也具有康熙、乾隆朝的風(fēng)格。
青料：
道光青花使用國(guó)產(chǎn)青料描繪，前期青花呈色穩(wěn)定，淡藍(lán)色是主要特征，有的藍(lán)中偏灰，總體而言是淡雅宜人的。道光二十年以后，青花呈色不穩(wěn)定，色調(diào)較鮮艷，青花呈色單調(diào)，不見青花分層次，大多數(shù)顯得飄浮。一部分作品藍(lán)中略帶灰黑色，青料濃處色調(diào)更深暗。民窯瓷器多見淡藍(lán)色青料白描青花，粗瓷青花料濃出見鐵銹斑。道光后期已經(jīng)不太采用雍正、乾隆時(shí)期常用的重筆點(diǎn)染法，因此在高檔青花瓷中不見人為的有規(guī)律的藏青色斑點(diǎn)。
此時(shí)的青花派生品種有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花斗彩、青花紅彩、青花黃彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉里紅、冬青地青花，其中青花粉彩在當(dāng)時(shí)大量出現(xiàn)。
紋飾：
道光時(shí)期紋飾逐漸摒棄了乾隆官窯繁花縟麗的宮廷風(fēng)格，構(gòu)圖趨于疏朗，缺少層次變化，比較平淡。雖然官窯產(chǎn)品還盡力保持工整細(xì)致的特點(diǎn)，但用筆拘謹(jǐn)，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，缺乏活力。
花卉紋飾主要采用單線平涂，勾勒線條均勻，但缺少力度。官窯器仿康熙山水工致而精美，民窯器仿康熙刀馬人紋飾多見。白描技法成為民窯青花的主要裝飾方法。這時(shí)期流行內(nèi)青花外粉彩或釉上彩器物，這種青花紋飾一般采用白描花卉的技法。
花卉、龍鳳等紋飾圖案化趨勢(shì)嚴(yán)重，特別是白描纏枝蓮在許多器物上繪制，大小千篇一律，缺乏藝術(shù)情趣。琢器多繪一面，另一面則簡(jiǎn)單地繪一只蝴蝶或一棵蘭草點(diǎn)綴。圓器多繪正面，反面也多簡(jiǎn)單繪三枝梅或三棵草。
紋飾線條纖細(xì)。人物呆滯，有形無神，后期更為突出。官窯紋飾以圖案畫為主，少創(chuàng)新之作。民窯器繪畫隨意，內(nèi)容俗氣，畫面更是趨于草率和簡(jiǎn)單化。斗雞、斗狗、鴿子、鸚鵡、蟈蟈、蟋蟀等作為主題紋飾大量出現(xiàn)。多見利用各種動(dòng)植物組成“一路連科”、“五福捧壽”等吉祥祈福諧音畫。所繪纏枝花卉多用單線條勾畫，花葉多為三角形，淡描勾蓮紋飾比較常見，所繪線條纖細(xì)淺淡。瓶、罐等大器上多有“喜”字。
圖案常見題材有：纏枝蓮、鴛鴦荷蓮、菊花、石榴、佛手、纏枝桃、纏枝八寶、折枝花、牡丹勾蓮、三果、云龍、團(tuán)龍、云鶴、云鳳、夔鳳、松竹梅三友圖、蕉葉、雀梅、松鶴、八仙、寶相花、蟠螭、蝠壽、鳳牡丹、海水異獸、嬰戲、瓜蝶、松石人物、竹蝶、花鳥、山水風(fēng)景、嬰戲、仕女、八仙、魚藻、博古、八寶、三羊開泰、蝠獅紋、清裝仕女、金石博古和《無雙譜》人物等。還有一些用文字作裝飾，如“萬壽無疆”、梵文“壽”字、戒煙歌等，尤以戒煙歌最具時(shí)代特征。
乾隆時(shí)期開始出現(xiàn)在淡藍(lán)色釉或豆青釉上以濃青寫“福”、“壽”等字或描以蝴蝶、草龍等簡(jiǎn)單圖案，再施以透明釉的器物。道光時(shí)期對(duì)這種方法進(jìn)行了創(chuàng)新，在豆青釉、哥釉等色釉上施少許白釉，在上面使用青花描畫人物、動(dòng)物等，然后再施一道透明釉，產(chǎn)生的紋飾鮮明，青花分水見指捺紋，立體感強(qiáng)的效果
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