寫作，是作家的事，但是在自媒體無比活躍的今天，寫一篇好文章或者講一個好故事，也成為了大多數(shù)人要掌握的一項技能，無論你是公職人員還是策劃文案自媒體，那點義務(wù)教育培養(yǎng)的寫作技能是遠遠不夠用的，如何迅速的掌握寫作技巧呢？答案當然是要站在巨人的肩膀上！
哦不！
是站在好多個巨人的肩膀上！
我最近讀的這本書，真的是寫作的寶藏教科書，作者用英式幽默八卦了N個文壇巨匠，剖析一流作家如何解決寫作難題，那些高高在上，懸掛在墻上的作家托爾斯泰、海明威、狄更斯等等都不再遙不可及，他們就站在你面前，告訴你文章該怎么寫。
這本書就是
◆《像托爾斯泰一樣寫故事》
作者：【英】理查德·科恩
《像托爾斯泰一樣寫故事》源自科恩當客座教授時的一些內(nèi)容，作為獨具慧眼的出版發(fā)行總監(jiān)與金牌編輯，科恩給我們上了一堂非常特別的寫作課，至于為什么他會選擇這些文壇巨匠來做例子，在序言中他有所解釋：
“不是想讓這些大作降低身價，而是想激發(fā)學生創(chuàng)造經(jīng)典。目的是讓學生愛上偉大的作品，告訴他們這些作品并非遙不可及”
在書中，科恩分了12個版塊（審閱是兩部分）來全面分析，滿滿的干貨，主題清晰可見，從開頭到結(jié)尾，以及寫作的精華都在書中得以體現(xiàn)。
文章的開頭往往是最難的，特別是第一句，E·L多克托羅給女兒寫請假條，被他扔掉的廢紙團在地上堆積如山，怎么樣才能驅(qū)動讀者繼續(xù)閱讀？書中給出了三種方式
抓注意力
優(yōu)秀的開場白都是“抓注意力的”，不僅能吸引讀者繼續(xù)閱讀，還能引出人物、基調(diào)和背景。
《變形記》的第一句話就是“格里高爾·薩姆沙清晨從令人不安的夢境中醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨型昆蟲，躺在床上?！?/p>
捷克小說家博胡米爾·赫拉巴爾在《慕年舞蹈課》中提到“沒有哪本好書想催眠，它只想讓你穿著內(nèi)褲從床上跳起來，狠狠追打作者?！?/p>
邀請式
讓讀著進入到一段對白中，就是不錯的邀請式開頭，通常這樣的開篇沒有那么刺激，卻給人無限遐想。
誘導(dǎo)式
誘導(dǎo)式開頭的寫法都是比較特立獨行的，作者們都在想方設(shè)法避開常見的開頭方法，所以這樣的開頭往往都是極具誘惑性的。
為小說中的人物取一個合適的名字尤其重要，自從網(wǎng)文翻拍火了之后，一大推根據(jù)小說名編造男女主名的風格就流傳開來，并不是說不好，而是這種似是而非、硬凹出來的名字真的讓人覺得挺快餐的，沒什么底蘊在里面。
而我最愛讀的《紅樓夢》里面取名可是太有深意了，十二釵的名字對應(yīng)各自的讖語，“原應(yīng)嘆息”四姐妹，都是越看越有意思，越讀越有滋味。
《像托爾斯泰一樣寫故事》一書中提到的文豪又是怎么給人物取名字的呢？
卡羅琳·朱厄爾在她的網(wǎng)站上說，取名要考慮三個方面：
你必須考慮這些名字在紙上看起來怎樣
在腦海中出現(xiàn)怎樣
大聲說出來聽起來怎樣
三方面都不容忽視。
很多名字不僅便于記憶，還代表了一個時代，一種精神狀態(tài)。
蓋茨比的名字尤其出色
所以寫作時取名字也是很重要的，特別是中文，一定要避免出現(xiàn)寫出來好看，讀出來很尷尬的名字：
貞湘、南笙、史甄湘、杜紫藤、阮莞等等（部分來源于網(wǎng)絡(luò)），看文字很好看，讀出來就很尷尬。
關(guān)于塑造人物，作者提出人物要有自己的影響力，很多影視劇中的演員其實并不符合原著中的形象，但是我們就是喜歡，覺得ta演出了人物的精髓，這就是角色的影響力，一個好的角色，無論是正面還是反面，寫到讀著心里去的，就是好角色。
《湯姆瓊斯》電影中金發(fā)的索菲亞不是原著中纖細的棕發(fā)女子而是假小子一樣的金發(fā)女郎，該影片獲得了第36屆奧斯卡金像獎四項大獎。
◆故事和情節(jié)你分的清嗎？
喜歡講故事和塑造一個情節(jié)是不同的，我們講述一個故事，完了就完了，而情節(jié)是讓人思考的，有矛盾的。
托爾斯泰曾經(jīng)評論道：“所有偉大的文學都來自這兩個故事：去旅行，或陌生人來了。”
亞里士多德在《詩學》中認為情節(jié)是戲劇最重要的元素，但是“情節(jié)”他用的是“mythos”，希臘語中意為“報道”或“講述”，亞里士多德認為情節(jié)有開頭、中間和結(jié)尾，事件之間有必然或可能存在的聯(lián)系。好的故事也是有不同的情節(jié)相互聯(lián)系組成。
故事的情節(jié)往往令人印象深刻
◆掌握好節(jié)奏你就贏了
現(xiàn)在很多人都喜歡用“節(jié)奏”這個詞，唱歌跳舞需要節(jié)奏，做事也需要節(jié)奏，而且每個人都有自己不同的節(jié)奏。
掌握波浪與波浪、波浪與大海、詞組與詞組、詞組與話語之間關(guān)系的規(guī)律具有啟示作用……
這樣循序漸進的重復(fù)描寫，一層一層的加以強調(diào)，讓人感覺效果加倍，看了這一段我忽然明白了魯迅先生那句特別有名的文章片段“我家后院有兩棵樹,一棵是棗樹,另一棵也是棗樹”，同樣的強調(diào)。
◆改稿一直爽
廢紙簍是作家最好的朋友——艾薩克·貝什維斯·辛格
相信每個寫作的人都很不喜歡改稿吧，一稿過是好多人所夢想的，但是好作品都需要打磨，大作家也有自己改稿的風格。
福樓拜屬于狂熱派，他說相當作家的人提筆書寫前要先讀一千五百本書，他把文章比喻做頭發(fā)，“越梳越順”。佛吉尼亞·伍爾芙則說每天每一分鐘她都在修改。潤色之前，簡·奧斯汀的小說幾近荒唐鬧劇，笨拙之作點石成金。格雷厄姆·格林把改稿稱之為“修指甲”。
說到改稿不得不提那些大作家的賢內(nèi)助們，她們基本上都自覺的成為丈夫的個人助力和編輯，繁重的謄錄、校稿、梳理工作成為他們的日常。
托爾斯泰和妻子
魯迅先生妻子許廣平
◆結(jié)尾一定要有蜜餞和糖果？
王子和公主幸福的生活在一起，這是很多童話的結(jié)尾，這樣的happy ending影響了太多的電視劇，安東尼·特羅洛普和王爾德都承認，人們渴望小說有快樂的結(jié)局，大家都期待著喜劇的結(jié)尾，亨利·詹姆斯確講這種結(jié)尾諷刺為“分配獎項”。
詹姆斯開創(chuàng)了“開放式結(jié)尾”的先河，相對于大歡喜的結(jié)局，開放式更加有說服力，更令人思索。
海明威的《永別了，武器》結(jié)尾修改了39次才滿意，實際上他寫了47種。狄更斯的《遠大前程》已經(jīng)送到印刷廠，而朋友的建議讓他又把結(jié)尾做了更改：
在新版結(jié)尾中，匹普在薩迪斯宅廢墟（郝薇香小姐布滿蜘蛛網(wǎng)和灰塵的故居）與艾斯黛拉相見，最后一句話從“影子告訴我，我將不再與她分開”變成“我沒看到再次與她分開的影子”。
塞繆爾·貝克特三部曲《莫洛伊》、《馬龍之死》和《無法名狀》的結(jié)局是屬于“漸行漸止”的“你必須前行。我無法前行。當我仍會前行?！?/p>
書中提到最精彩的文章結(jié)尾的案例有《了不起的蓋茨比》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《米德爾馬契》、《呼嘯山莊》
"so we best on,boats against the curewnt,borne back ceaselessly into the past."
（“于是我們奮力向前劃，逆流向上的小舟，不停地倒退，進入過去。”）
想要寫出好的故事，多看多寫是必要的，該掌握的干貨更不能少，想在寫作路上一路狂奔的不要錯過這本書。
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