來源： 寶庫
雖然漆器被歐洲人叫做“Japan”，但它千真萬確起源于中國。
8000年前，新石器時代的原始人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，用漆樹上割取的天然汁液（生漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就能帶給它們一層經久不朽的保護膜。
漆器，就此誕生了。
浙江蕭山跨湖橋遺址出土的漆弓，距今已有8000年歷史，是目前發(fā)現(xiàn)的世界上最早的漆器
防腐，是漆器誕生的最初原因。但漸漸的，人們變得不滿足了，琢磨著在保證耐用的同時，是不是能讓器物變得更好看、更美觀呢？
這種想法一旦有了就再也停不下來，接下來的幾千年里，中國人基本上都在為實現(xiàn)這個目的探索。一不小心就研究出了幾十種工藝，把漆器從單純的工藝變成了一門藝術、一種文化。
接下來，我們就來了解一下這段歷史。
關鍵詞：紅+黑主色調出現(xiàn)
人們對美觀的追求是從色彩開始的。
從河姆渡遺址出土的漆器來看，7000多年前的原始人已經能利用朱砂和松煙（松灰）調制出黑色和紅色。
這兩種最初的顏色，在接下來很長一段時間內，都是中國漆器的主色調。
很多人認為這是因為中國人尚紅、尚黑，其實真正原因沒那么玄幻：大漆的本色是棕色，底色重質地又粘稠，很難調色，紅和黑是人們最容易獲得，也是早期僅能獲得的顏色。
商周
關鍵詞：顏色不夠珠寶來湊
在色彩上遇到了阻礙的人們，轉而探索起另外一個方向——極力給漆器鑲嵌上一些bling bling的裝飾物，比如貝殼、寶石和金子。
北京房山琉璃河商周遺址出土的2件漆器殘片，前者鑲有金片和綠松石，后者表面鑲滿貝殼
這種思路，在以后幾千年里都是漆器裝飾的重要方向，可以看作后世漆器所有鑲嵌工藝的萌芽。
漆器工藝正在萌芽，但青銅器在商周時期已經高度發(fā)達，所以盡管漆器再怎么bling bling，也并沒能成為主流。
戰(zhàn)國、兩漢
關鍵詞：無物不漆、工藝爆發(fā)
時間來到戰(zhàn)國、兩漢，青銅器的繁榮走近尾聲，漆器乘機上位，迎來了快速發(fā)展的高峰期。
當時漆器的地位可以用一句話來總結，“無物不漆”。
從杯盤茶盞的小型生活用具、到幾案屏風的大型家具，從弓箭甲胄等軍需用品、到棺槨等喪葬用具，全部都有漆器制品。
可以說，當時漆器已經被用在社會生活的全部，無論宮廷、士兵還是平民百姓，生活中都離不開漆器。
隨之而來的，是漆器制作工藝的革新，這種革新體現(xiàn)在兩方面。
一是胎骨，在木制器物表面涂大漆，制作出的就是木胎漆器，這是漆器最初誕生時的形態(tài)。后來，人們逐漸把胎骨的范圍拓展到陶、竹、皮、金屬等。
戰(zhàn)國時期，人們研究出了一種特殊的胎骨——夾苧胎。
夾苧胎也叫脫胎，先以木或泥制模，再在模具周圍用麻布（苧）和漆灰（大漆和磚瓦灰的混合物）反復裱糊多層，最后去掉里面的模具，直接以漆布為胎，制作出的漆器輕便又堅固。
除了胎骨，戰(zhàn)國、兩漢時期還集中爆發(fā)出多種漆器裝飾工藝。
首先是漆繪，用調色后的大漆在涂好底漆的器物上描繪出各種圖案，叫做描漆。由于大漆能調出的顏色有限（直到今天也沒能跳出黑、朱、黃、綠、青五色），人們又用桐油調制出更為豐富的顏色，用這種油彩描繪裝飾的工藝，叫做描油。
從出土情況來看，漆繪在當時應用最為廣泛，其次就是錐畫——用錐形工具代替畫筆，在漆器表面刻畫圖案。
錐畫還催生出另外兩種工藝，在錐刻出的線條中填入彩色的大漆叫填漆，填入極細的金（銀）箔，叫戧（qiāng）金。
跟戧金名字比較相似的一種工藝是描金，用桐油和大漆混合會讓漆在快干時仍然具有粘性，這時再將金（銀）粉粘上去，就能讓漆器變得金（銀）光閃閃了。
用金銀裝飾漆器的工藝還有金銀釦（kòu）和金銀箔貼花。金銀釦是用金銀加固、裝飾飾漆器的口部，金銀箔貼花則更為精細，把金銀捶打成極薄的薄片，再在薄片上鏤刻出各種圖形，貼在漆器表面。
以上工藝的裝飾效果基本都停留在平面，當時還有一種立體裝飾工藝——堆漆，顧名思義，就是用大漆或者漆灰在器物表面堆出立體的圖案。
總的來說，戰(zhàn)國、兩漢是中國漆器發(fā)展的最高峰，我們今天能看到的國寶級漆器，基本上都來自于這一時期；我們現(xiàn)在還在應用的工藝，絕大多數(shù)也都起源于這一時期。
三國兩晉南北朝
關鍵詞：佛教
三國兩晉南北朝時期，由于長期的戰(zhàn)亂和瓷器的迅速發(fā)展，漆器的發(fā)展受到巨大沖擊，沒了之前的輝煌。
與漆器整體衰落形成鮮明對比的，是夾苧胎的大放異彩。
佛教廣泛興起之后，人們有時需要抬著佛象游街以招睞信徒，集資建廟。這就要求佛像得既高大又輕便，泥質、石雕、銅鑄顯然都不太符合要求，于是夾苧胎脫穎而出。
史料記載，夾苧胎在東晉時期就已經被用來制作佛像，人們把這種工藝叫做夾苧造像。
除此之外，這一時期還誕生了另外一項全新的裝飾工藝——犀皮漆。
犀皮漆的工藝大致分為3部，先用稠漆在器物表面堆出高低不平的面，晾干后涂上多層不同顏色的大漆，最后再通體磨平得到絢麗的花紋。
犀皮黃口羽觴 三國吳 安徽省文物考古研究所藏
唐
關鍵詞：奢華、對外交流
大唐盛世，漆器的發(fā)展得以恢復。與盛世氣象相符，唐朝的漆器走的也是奢華路線。
奢華套餐一，是把貝殼磨制成各種形狀或圖案，鑲嵌在漆器表面的螺鈿工藝，有時還會加入瑪瑙、玳瑁、紅珊瑚、綠松石等寶石，華麗而雍容。
另一款奢華套餐，是在漢代金銀箔貼花工藝上發(fā)展而來的金銀平脫。
金銀箔貼花是將金銀箔貼在漆器表面，而金銀平托則要在貼完之后再刷上幾層大漆將金銀覆蓋住，之后再反復打磨讓金銀露出來，跟周圍的漆面平齊，是為金銀平脫中的“平”。
唐朝給人的印象除了金燦燦的富麗堂皇，還有頻繁的對外交流，唐代的漆器也是如此。
雖然日本本土有發(fā)達的漆器工藝，但能確定的是，日本的“脫活干漆”和最著名的“蒔繪”，是受到了中國“夾苧造像”和“描金”技法的影響。
這兩種工藝正是經由日本遣唐使和東渡的大唐高僧，于唐朝時傳入日本。
宋元
關鍵詞：極簡vs極繁
有人總結宋朝的美學是極簡風。單看宋朝的漆器，這話只對了一半。
宋朝最有代表性的漆器是素髹（xiū，指把漆涂在器物上）和雕漆，一個極簡，一個極繁。
素髹，也叫光素漆、一色漆，顧名思義就是只在器物表面涂上一種顏色的漆，別無裝飾。
雕漆，則要在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆層上雕刻花紋，根據漆層顏色的不同，可以分為剔紅、剔彩、剔犀等。
雕漆的繁，不僅繁在精細的雕刻，更繁在一層層刷出厚漆上。能夠進行雕刻的漆層，一般在8-15毫米，1毫米厚的漆就要刷17遍，還得等自然陰干之后再刷下一層，所以一天只能刷2-3層。
宋朝雕漆在元代得到了進一步發(fā)展，元雕漆成為與漢夾苧、唐平托、宋素髹并稱的中國漆器四大杰作。
明至清初
關鍵詞：理論總結、對外貿易
經過了唐宋元的積蓄之后，中國漆器在明代至清初達到了戰(zhàn)國、兩漢之后的另一個高峰。
這座高峰最大的貢獻，就是出現(xiàn)了中國古代唯一一部漆器工藝的著作《髹飾錄》，總結了我國古代漆器工藝的豐富經驗，將漆器分為14類，101個品種，直到今天都影響深遠。
此外，工藝方面的創(chuàng)新主要包括以黑漆作地，剔去花紋輪廓內的漆地，填入彩漆或油色的款彩；
在螺鈿工藝的基礎上，加入寶石、象牙、珊瑚、玉石等珍貴材料的百寶嵌；
黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜 明 故宮博物院藏
和填漆與戧金工藝結合的雕填。
另一項在當時非常流行的工藝——識文描金（用稠漆畫出高于平面的花紋再描金），也被人們看作從日本引入的新工藝。
我們前面提到過，描金法從戰(zhàn)國起源，唐朝時傳入日本，到了明朝卻要向日本學習，清朝甚至稱這種工藝為“洋漆”。
金地識文描金彩漆高足碗 清 南京博物院藏
所以，明清時期的漆器，雖然看似繁榮，實際上卻已經開始進入衰落期。
中國古代漆器最后的輝煌，是清朝初期的款彩屏風。
款彩屏風深受國際市場的歡迎，被東印度公司大量運往歐洲，和絲綢、瓷器、茶葉同樣屬于重要的外貿商品。
八千年的歷史太悠久，我們今天只能大概梳理一下漆器的發(fā)展脈絡和主要工藝，如果大家對哪種工藝或者哪一段歷史特別感興趣，歡迎留言，我們再來做專門講解。
我是彩蛋
很多傳統(tǒng)工藝失傳了
但幸好漆器沒有
很多地方都保留了獨特的漆器制作工藝
喜歡漆器的朋友可以
到福州看脫胎漆器
到徽州看犀皮漆器
到揚州看螺鈿漆器
。。。。。。
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