著名蒙太奇大師兼導(dǎo)演艾森斯坦曾經(jīng)在其著作中提到：漢字中的“口”和“犬”都是名詞，各自有獨(dú)立的含義，但是當(dāng)把它們組合到一起時(shí)，便發(fā)生了質(zhì)的變化，成了動(dòng)詞“吠”。把它們展現(xiàn)在銀幕上，“口”和“犬”的特寫鏡頭剪輯在一起，自然使觀眾悟到那有一只狗在叫，如聞其聲。
說(shuō)到剪輯我們不得不說(shuō)的關(guān)鍵詞就是蒙太奇。 蒙太奇，法語(yǔ)montage的音譯，原是建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，有構(gòu)成、組裝的含義。借用到電影、電視理論中來(lái)，有剪輯、組合、連接的意思。 我們都知道電影電視由一個(gè)個(gè)畫面拼接而成，如何讓畫面之間產(chǎn)生聯(lián)系并表達(dá)出畫面以外的意蘊(yùn)，如何做到1 1＞2，蒙太奇手法在此就起到了至關(guān)重要的作用。 蒙太奇手法主要用于敘事、創(chuàng)造節(jié)奏和營(yíng)造氛圍刻畫情緒。一部電影的剪輯，時(shí)常會(huì)有多種蒙太奇手法交叉混合使用，剪輯的好壞最后很大程度會(huì)影響整部影片的觀感。 無(wú)論是剪輯愛(ài)好者，還是單純喜歡看電影，相信在了解蒙太奇之后，會(huì)給日常觀影帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)，或許還會(huì)有意外驚喜。下面我們拿一些比較熟悉的電影進(jìn)行分析，一起欣賞影視劇中最常用的蒙太奇手法。1．平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時(shí)空或同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)中。能多角度多層次敘述一個(gè)事件，以及揭示構(gòu)成事件的情節(jié)之間的聯(lián)系。《云圖》運(yùn)用平行蒙太奇將六個(gè)不交疊的時(shí)空的故事穿插剪輯在一起，使觀眾在看清故事的同時(shí)節(jié)省篇幅，有更大的信息量。觀眾能逐漸看出故事中的聯(lián)系，體會(huì)六個(gè)故事共同傳達(dá)的一個(gè)核心的價(jià)值觀、一種哲學(xué)觀、一種思想。
2．交叉蒙太奇同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，各條線索相互依存，最后匯合在一起。與平行蒙太奇不同的是，交叉蒙太奇往往用于創(chuàng)造節(jié)奏，造成緊張激烈的氣氛。多用于驚險(xiǎn)、恐怖和戰(zhàn)爭(zhēng)等情節(jié)。《模仿游戲》圖靈等人運(yùn)作圖靈機(jī)嘗試破解敵方電報(bào)與前線戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)況慘烈交叉剪輯，表現(xiàn)破解電報(bào)迫在眉睫，兩條線索互相依存，營(yíng)造緊張氣氛。
《魔戒3》《魔戒》和《霍比特人》運(yùn)用了大量交叉蒙太奇，《魔戒3》結(jié)尾處為了營(yíng)造緊張激烈的氣氛，咕嚕與佛羅多的魔戒爭(zhēng)奪和外面阿拉貢、甘道夫?yàn)槭椎恼x軍團(tuán)與魔軍大戰(zhàn)場(chǎng)景頻繁交替剪接。
3．顛倒蒙太奇先展現(xiàn)故事或事件的當(dāng)前狀態(tài)，再介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上“過(guò)去”與“現(xiàn)在”的重新組合。它常借助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。《神探夏洛克》夏洛克分析案件時(shí)，通過(guò)剪輯將時(shí)間線重構(gòu)，令敘事與推理過(guò)程愈加扣人心弦。
4.心理蒙太奇其特點(diǎn)是畫面和聲音形象的片斷性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。展示出人物內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)。《鋼鐵俠1》 托尼被散彈射中，再次醒來(lái)時(shí)用了片段、非連貫的剪輯以及疊影的形式再現(xiàn)托尼“手術(shù)”的過(guò)程，來(lái)表現(xiàn)托尼潛意識(shí)的回憶以及不安、緊張、恍惚的精神狀態(tài)。
《神探夏洛克》《神探夏洛克》第四季第二集，夏洛克過(guò)量嗑藥后在橋上和“費(fèi)思”對(duì)話，與夏洛克腦內(nèi)回閃片段互切，節(jié)奏跳躍，讓觀眾強(qiáng)烈體會(huì)到夏洛克當(dāng)時(shí)精神崩潰的狀態(tài)。
5.抒情蒙太奇保證敘事和描寫連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場(chǎng)面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。《美國(guó)麗人》男主萊斯特班寧死后，閃回一生時(shí)，用了一系列抒情蒙太奇，配合上帝視角般的男主獨(dú)白，將情緒一一釋放。最后切入隨風(fēng)飄蕩的白色塑料袋，代表對(duì)執(zhí)著于超我的一種釋然，平凡事物也可以很美。
《入殮師》伴隨著悠揚(yáng)的大提琴配樂(lè)，影片在短短的幾分鐘內(nèi)貫穿了四個(gè)儀式、一段葬禮、美麗的白天鵝、雪山風(fēng)光等場(chǎng)景。這段抒情蒙太奇剪輯節(jié)奏舒緩，通過(guò)場(chǎng)景空鏡頭以及配樂(lè)傳達(dá)出了溫情、神圣、歡樂(lè)和感動(dòng)。
6.隱喻蒙太奇也稱比喻蒙太奇、象征蒙太奇、相似蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇。它要求所連接的鏡頭，場(chǎng)面之間，存在某種微妙的類比聯(lián)系，通過(guò)“相似點(diǎn)”、“具象點(diǎn)”和“寓意點(diǎn)”，突出事物之間的有關(guān)特征，促使觀眾領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的、深層的含義。《美女與野獸》玻璃罩內(nèi)的紅玫瑰，代表愛(ài)與生命?！耙矮F”即將死亡時(shí)切入玫瑰花，最后一個(gè)花瓣凋零，象征死亡。
7.對(duì)比蒙太奇類似文學(xué)中的對(duì)比描寫，即通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂(lè)、生與死，高尚與卑下，勝利與失敗等）或形式（如景別大小、色彩冷暖，聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。《芝加哥》監(jiān)獄中唯一一個(gè)無(wú)辜的匈牙利女人被冤判死刑，受刑場(chǎng)景與芭蕾舞舞臺(tái)表演進(jìn)行類比，匈牙利女人的痛苦與臺(tái)下喝彩鼓掌的觀眾形成強(qiáng)烈反差，極具諷刺意味。深刻反映當(dāng)時(shí)芝加哥娛樂(lè)至死的社會(huì)狀態(tài)。此處除了使用對(duì)比蒙太奇外還用了交叉、隱喻蒙太奇等，多種表現(xiàn)手法混合使用，極具震撼力。
短鏡頭之間有蒙太奇的剪輯，那長(zhǎng)鏡頭呢？其實(shí)所謂的長(zhǎng)鏡頭或是一鏡到底，某種程度是在鏡頭內(nèi)部完成了蒙太奇，相對(duì)來(lái)說(shuō)更具真實(shí)感。（推薦電影《鳥(niǎo)人》）
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