青花花卉紋雙耳扁壺（清·雍正），腹部青花繪纏枝蓮紋，青花暈散，紋飾和青花呈色系仿明永樂時期。
清代青花瓷器是清代瓷器生產(chǎn)的大宗，并為收藏者喜愛。或因清代青花不及明代青花濃翠艷麗，或因清代青花市場價格遠遜于明代青花。
青花西廂記人物故事筆筒（清），康熙前期青花的用料，表現(xiàn)光纖的陰陽強弱、濃淡的渲染與順治青花相似，用料深淺色調(diào)相差不大?？滴踔泻笃趧t相反，在表現(xiàn)光線及層次色調(diào)差別較大，留白也多。這也是我們除了從青花呈色來區(qū)別康熙前期與中后期青花瓷器時代的另一個方面，也是康熙青花瓷器的一個特征。
清雍正青花使用的是浙料，在青花瓷器的造型、紋飾以及燒造工藝上受康熙青花影響較大，但對青料加工更為精煉，因此青花幽靜而勻潤，一般均顯得比康熙青花趨于淡雅。這是雍正青花不同于前代而獨具風(fēng)格的主要方面。
青花農(nóng)作紋瓶（清雍正）
青花雙龍搶珠紋瓶（清雍正）
青花瓶（清雍正）
釉里紅云龍紋瓶（清雍正），釉里紅瓷器始于元代，興于明初，成熟于永宣，精于清初。青花釉里紅是瓷器釉下彩品種之一，青花是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬鈷為著色劑，罩透明釉高溫?zé)杀愠拭利惖乃{色。而釉里紅也是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬銅為呈色劑，裝飾和燒成工藝和青花一樣。這種將青花、釉里紅兩色同施于一器的裝飾方法便稱為青花釉里紅。
青花釉里紅纏枝蓮紋瓶（清雍正），青花釉里紅是瓷器釉下彩品種之一，青花是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬鈷為著色劑，罩透明釉高溫?zé)杀愠拭利惖乃{色。而釉里紅也是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬銅為呈色劑，裝飾和燒成工藝和青花一樣。這種將青花、釉里紅兩色同施于一器的裝飾方法便稱為青花釉里紅。
琺瑯彩花卉紋花觚（清·雍正），以藍色、胭脂紅色琺瑯彩繪，精致素雅。瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。集中西風(fēng)韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。
釉下五彩瓶（清·宣統(tǒng)），釉下五彩瓷，是清末宣統(tǒng)年間由湖南醴陵窯創(chuàng)燒成功的新式瓷器，它是將多種著色劑繪畫在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高燒成功。這是中國陶瓷發(fā)展史上又一個新成就。
釉下彩瓷是傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)，尤其是湖南醴陵出產(chǎn)的釉下彩瓷，在世界享有很高的聲譽。瓷器中的五彩，一般是指釉上五彩或青花五彩，而釉下五彩是特指清朝末宣統(tǒng)年間創(chuàng)燒的新品種。醴陵的釉下五彩瓷被選為國家禮品瓷。當(dāng)時燒制的數(shù)量不多，現(xiàn)已屬珍貴之物了。
釉下五彩葫蘆型瓷瓶（清·宣統(tǒng)），其基本器型始于唐宋，興盛于明清，是一種形似葫蘆的嚴重變形的瓶式。
釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個細分類。相對于過去的釉上彩瓷，它具有五彩鮮艷、晶瑩潤澤、永不掉彩三大特點。它的出現(xiàn)比較晚，應(yīng)是在清代中、晚期以后，現(xiàn)代工藝技術(shù)傳入中國之時而產(chǎn)生的。宣統(tǒng)年間湖南澧陵的湖南瓷業(yè)公司曾為宮廷燒制過這種釉下五彩器，并曾榮獲世界博覽會金獎。由于釉下五彩的各種彩料的燒成溫度和燒成氣氛都各不相同，要燒制成功是極不容易的。在當(dāng)時燒制的數(shù)量就不多，時今若能收藏到清末民初的精品，也屬難得。
醴陵窯釉下五彩花卉紋瓶（清·宣統(tǒng)），1918年間湖南瓷業(yè)公司遭到北洋軍閥以及**軍觸意的破壞，廠房和機器設(shè)備幾乎全部被搗毀，以至場務(wù)一度停頓。后來由于整個醴陵瓷業(yè)日益凋令，到1930年前后，隨著湖南瓷業(yè)公司和湖南模范窯業(yè)工場以及一些商辦瓷廠的相繼倒閉，釉下五彩瓷器也就基本上停止生產(chǎn)。在那些歲月里，藝人們"老弱轉(zhuǎn)于溝壑、壯者散之四方"，技藝瀕于失傳
湖南醴陵是我國五大陶瓷出口地之一 , 也是重要的陶瓷產(chǎn)業(yè)基地之一。醴陵窯是在隋唐五代時期長沙窯的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，以首創(chuàng)釉下五彩瓷而聞名世界 , 其釉色晶瑩淡雅 , 別具特色。開創(chuàng)了陶瓷裝飾新的一頁。
醴陵釉下五彩鷹雛紋瓶（清宣統(tǒng)），紅、藍、青三顏色相互搭配，使釉下色彩更加豐富。釉下五彩也是在青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，1907年至1908年，醴陵釉下五彩短短數(shù)年便一舉創(chuàng)燒出多種高溫釉下彩，號稱釉下五彩。
醴陵釉下五彩墨鴉雪景瓶（清宣統(tǒng)），燒出多種復(fù)合彩料，以多層次的色階豐富了醴陵釉下五彩的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
醴陵釉下墨彩池塘游鴨紋瓶（清宣統(tǒng)）。
醴陵釉下黑彩竹紋瓶（清宣統(tǒng)）。
青花五彩松鼠葡萄紋瓶（清康熙），康熙五彩的主要成就是發(fā)明了用釉上低溫藍彩和黑彩。藍彩艷麗醒目，多繪山石，使徒壁生輝，用于替代明代的青花色調(diào)而制成純粹的釉上五彩，色彩鮮艷奪目。黑彩色黑如漆，漆黑光亮，濃重沉著，多用于勾勒輪廓和點染局部，使之收到中國水墨畫的藝術(shù)效果，大大豐富了五彩瓷的表現(xiàn)手法，較明代有了更大的發(fā)展和提高。
五彩人物紋詩文筆筒（清康熙），釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目，燒成溫度在780度至800度左右。
金地麻姑祝壽粉彩蓋碗（清道光），茶具。蓋內(nèi)及碗內(nèi)皆施綠釉，光素?zé)o紋，蓋面及碗外壁皆繪金地粉彩麻姑祝壽故事紋四組，蓋頂及碗底白釉上均書紅彩“大清道光年制”六字三行篆書款。
斗彩折枝花卉紋碗（清雍正），雍正斗彩在康熙制作的基礎(chǔ)上，仍有所發(fā)展，從傳世實物看，它比雍正五彩的數(shù)量多得多。雍正斗彩以官窯為主，所見器物有兩類：小部分是仿成化斗彩的，如天字罐、雞缸杯、馬蹄杯等，更多的是當(dāng)時流行的造型，如盤、碗、杯、碟、水盂、燈座、長方花盆、蓋碗、夔足橢圓洗和各式瓶等。
斗彩折枝花卉紋碗（清雍正），雍正斗彩在彩繪方面有兩種類型：一是傳統(tǒng)的斗彩制作，即釉下青花和釉上五彩相結(jié)合；另一類是以釉下青花和釉上粉彩相結(jié)合，這種新型的斗彩工藝，開創(chuàng)于粉彩盛行的雍正朝。康熙時期沒有這一類制作。雍正斗彩的官窯器大多有年款，一般均為“大清雍正年制”兩行六字楷書青花雙圈款，其仿成化的器物如雞缸杯等，有書雍正款的，也有書“大明成化年制”六字青花楷書款。
松石綠地粉彩人物紋瓶（清乾?。┧墒G地粉彩是彩粉之一。在燒好的白瓷胎上繪出設(shè)計好的紋樣，在紋樣上先用玻璃白打底，再用蕓香油調(diào)和的各色粉彩料繪畫，在花紋以外的空白處填滿松石綠彩料，干后入窯低溫烤成。
淺絳彩“柱石三公圖”海棠花口瓶（清光緒），清代晚期至民國早期，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，其面目一新，品類齊全，粗細兼?zhèn)?，銷量不菲，風(fēng)行全國達半個多世紀。
