寫實(shí)主義也好，抽象主義也罷
不管是什么風(fēng)格的油畫作品
對(duì)于形體的塑造可以隨著藝術(shù)思維的不同變化萬(wàn)千
卻沒(méi)人敢輕易忽視光影對(duì)于油畫創(chuàng)作的重要性
不是只有攝影才是光的藝術(shù)
迷人的光影效果同樣是油畫藝術(shù)的魅力所在
來(lái)自美國(guó)的當(dāng)代畫家金·英格利什
就是一位能出色駕馭光影效果的油畫大家
很多人認(rèn)為油畫對(duì)于光線的關(guān)注是從印象派出現(xiàn)后才真正開(kāi)始的
最有名的畫家當(dāng)屬莫奈，其作品將光線運(yùn)用到了極致
其實(shí)這種說(shuō)法有失偏頗
在西方的繪畫史上，對(duì)光線的運(yùn)用要追溯到古希臘時(shí)期了
那時(shí)候的畫家創(chuàng)作時(shí)就認(rèn)識(shí)到了光的重要
從而認(rèn)識(shí)到明暗，也認(rèn)識(shí)到色彩
盡管這種認(rèn)識(shí)還停留在基本達(dá)到對(duì)真實(shí)的表現(xiàn)層面
到了文藝復(fù)興時(shí)期，
從達(dá)·芬奇的“漸隱法”，到卡拉瓦喬的“酒窖光線法”
再到倫勃朗的“明暗法”
對(duì)光的運(yùn)用最多的就是明暗對(duì)比處理
欣賞金·英格利什的油畫作品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)
這些表現(xiàn)方法至今仍有相當(dāng)?shù)挠绊懥?/p>
不過(guò)，金·英格利什捕捉色、光來(lái)營(yíng)造畫面的技法更多地借鑒了印象派繪畫理念
因?yàn)橹挥杏∠笈傻睦L畫開(kāi)始
畫家創(chuàng)作時(shí)才關(guān)注到光線本身，從而表現(xiàn)真實(shí)之光
光線不再是為了簡(jiǎn)單表現(xiàn)物體明暗的附庸
豐富真實(shí)的畫面色彩引領(lǐng)欣賞者走入一個(gè)迷人的藝術(shù)境界
金·英格利什用敏銳的藝術(shù)思維和富有激情的筆觸
將人物情緒和情感與花草等植物緊密結(jié)合成一體
創(chuàng)造出一種引人入勝的特殊的光影效果
這樣的畫面不僅散發(fā)出動(dòng)感的韻律
而且極具視覺(jué)上的美感和張力
金·英格利什的繪畫題材基本都是來(lái)自于最普通最常見(jiàn)的日常生活
但是他用藝術(shù)家才有的敏銳觀察力和獨(dú)特的審美視角
用畫筆定格了這些最美的瞬間
灑脫概括的大筆觸描繪出滿滿的生活氣息
畫面氛圍總是顯得有些細(xì)膩朦朧
卻帶給欣賞者一種賞心悅目、身臨其境的感覺(jué)
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