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西斯廷教堂天頂畫 創(chuàng)造亞當

米開朗基羅·博納羅蒂

CHAPTER 01

達芬奇 PK 米開朗基羅

這一年，米開朗基羅 29 歲，人們已承認他是最杰出的大師之一，與達芬奇并駕齊驅(qū)。

1504 年，佛羅倫薩委托他倆用佛羅倫薩歷史故事在議會堂的墻上各畫一幅壁畫，達芬奇畫東墻，米開朗基羅畫西墻。

卡希納戰(zhàn)役

阿里斯托蒂萊·達·桑加羅臨摹米開朗基羅

約1452

米開朗基羅描繪的是在 1364 年的一個溫暖夏日，佛羅倫薩在卡西納大勝比薩軍隊的故事。他沒有和達芬奇一樣描繪實際戰(zhàn)斗場景，而是集中表現(xiàn)了一個不為人知的時刻：在阿諾河邊沐浴的佛羅倫薩士兵們發(fā)現(xiàn)了入侵的比薩軍隊，變得驚慌失措。

米開朗基羅或許也打算在背景里放上幾匹馬，但他創(chuàng)作的大幅草圖里全是忙著穿衣服的裸體男性。他用在慌亂中穿衣卻體態(tài)端莊的裸體男性——他們?nèi)徊活欁约荷碓诤翁帲恍囊灰獾乜壑~扣，把衣服往濕漉漉的身上拉扯——取代了達芬奇筆下失控沖撞的奔馬和戰(zhàn)斗的士兵。

安吉亞里戰(zhàn)役

彼得·保羅·魯本斯臨摹

約 1604

不過這幅計劃中的壁畫，米開朗基羅壓根就沒動工。在這點上，他和達芬奇有些相似：很容易被其他更富聲望的工程吸引。

1505 年春，米開朗基羅剛剛才畫完草圖，教皇尤利烏斯二世就把他召到羅馬，命他設(shè)計一個巨墓。即使等他后來回到了佛羅倫薩，城市里瞬息萬變的政治局勢也導致他無法展開壁畫的創(chuàng)作。唯一留下的便是米開朗基羅的草圖，直到 16 世紀被急于臨摹其中美妙人體的藝術(shù)家們撕毀。在它被毀壞前，阿里斯托蒂萊·達·桑加羅對它進行了臨摹。

在那段時間，米開朗基羅和達芬奇，兩人劍拔弩張，敵意很重。

米開朗基羅·博納羅蒂

1475-1564

據(jù)說有一天，達芬奇正在佛羅倫薩街道上散步，旁邊走過去一群正在討論但丁詩篇的顯要人物。他們看到達芬奇，請他對詩篇進行講解。這時，米開朗基羅（眾所周知的但丁專家）出現(xiàn)了，達芬奇說，“米開朗基羅應(yīng)該能告訴你們詩篇的意思?！?/span>

米開朗基羅是個有些多疑的人，他以為達芬奇在捉弄他，氣憤地回應(yīng)道：“不，自己解釋吧，你這個做馬模型的，你銅像都鑄不出來，只能羞恥地半途而廢（注：“馬模梗”可以詳見我們公眾號 3 天前講達芬奇的文章）?！?/span>

據(jù)說，聽到職業(yè)生涯中迄今為止最慘烈的失敗——盡管有些因素是他沒法控制的——達芬奇竟然羞紅了臉。

CHAPTER 02

誕生

如果達芬奇是文藝復興的高峰，那么，米開朗基羅則是這高峰上最尖端的一塊巨巖。

達芬奇冷靜、神秘，引領(lǐng)人們進入一個深邃幽靜的世界；米開朗基羅則狂熱激情，他像呼嘯的狂風，像澎湃的大海，使人們在他的作品里體驗巨大的生命震撼。

米開朗基羅 1475 年 3 月 6 日出生于托斯卡納一個中產(chǎn)階級銀行家家庭。母親不幸長期生病，迫使父親把兒子交給保姆照顧。保姆的丈夫是個石匠，在他父親的大理石采石場工作。

當米開朗基羅 6 歲的時候，母親不幸離世，年幼的米開朗基羅繼續(xù)與保姆夫婦生活在一起，他喜歡跟保姆的丈夫一起去采石場。日后他對大理石的狂熱癡迷，想必從這個時候就開始萌芽了。

米開朗基羅 13 歲的時候，父親很清楚他沒有從事銀行業(yè)的天賦。于是送他去了多梅尼科·吉蘭達約繁忙的作坊，當了 3 年學徒。

吉蘭達約作品《圣母誕生》

1491

當時，佛羅倫薩著名藝術(shù)贊助人洛倫佐·德·美第奇邀請吉蘭達約的最好的兩個學生——米開朗基羅和弗朗西斯科·格拉納奇一起參加美第奇家族的人文主義學院。

文藝復興時期的佛羅倫薩正處于繁榮時期，藝術(shù)家們被鼓勵學習人文學科，通過對古希臘羅馬藝術(shù)和哲學的了解，來突出他們的創(chuàng)作努力。藝術(shù)正從哥特式的肖像畫和虔誠的作品中脫穎而出，演變成對人及其在世界上的重要性的贊美。米開朗基羅曾在著名雕塑家貝爾托多·迪·喬瓦尼手下學習，在洛倫佐宮接觸偉大的古典雕塑。

在這段時間里，米開朗基羅獲得了圣斯皮里托天主教會的許可，在他們的醫(yī)院里研究尸體，這樣他就能對解剖學有所了解。

米開朗基羅16歲時的作品《臺階上的圣母》

1491

1492 年洛倫佐·迪美第奇去世后，米開朗基羅在佛羅倫薩暫時還相對安全。不過，當佛羅倫薩城市陷入政治動蕩，美第奇家族被驅(qū)逐時，他搬到博洛尼亞；后來在法國入侵的威脅減弱后于 1494 年回到了佛羅倫薩。

這幾年間，還是一個少年的米開朗基羅開始做了一些雕塑，但大都不太知名，直到他去了羅馬，青年米開朗基羅將一舉成名。

CHAPTER 03

《圣母憐子》的爭議

到了 1496 年夏天，米開朗基羅第一次去了羅馬。

兩年后 20 歲出頭的米開朗基羅創(chuàng)作了他的第一件大型雕塑《圣母憐子》。這件作品是由丹尼斯的紅衣主教讓·德·比埃爾·拉格豪委托的，他同時也是法王派遣到梵蒂岡的特使。

圣母憐子

米開朗基羅·博納羅蒂

約1498-1500

紅衣主教將這件雕塑放置在舊圣彼得大教堂南側(cè)耳堂旁邊圓形大廳中，他打算把自己和另一位法國教會人士安葬在此。

《圣母憐子》的題材在法國和德國藝術(shù)中是非常常見的，這也是這位法國紅衣主教選擇這樣的形象委托創(chuàng)作的原因。

然而，米開朗基羅以一種讓人無法忘懷的方式重新詮釋了這座北歐慣有的題材。

他用大理石逼真細膩地再現(xiàn)了皮膚、毛發(fā)及布料的質(zhì)感，其精湛技藝無出其右者。

雖然現(xiàn)在的照相技術(shù)能夠記錄大理石的光澤，但是只有真正站在這件實物作品面前的人們，才能真切地感受到藝術(shù)家在大理石雕刻與拋光技術(shù)上的驚人成就。

令人窒息的還有美麗而年輕的圣母所傳達出的深沉哀愁。

圣母憐子（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

事實上，她的年齡——看上去比基督還要年輕——在雕塑面世之初就引發(fā)了爭議，米開朗基羅解釋說，青春的年齡是瑪利亞純潔和童貞的重要特色之一。

她懷中的兒子同樣也是美麗的（實際上，這件作品中的基督尺寸明顯小于圣母，這大概是對大量其他反映圣母子主題的作品的一種暗示），基督的傷口清楚可見，不像是剛剛經(jīng)歷了殘酷的十字刑罰，更像是在充滿母愛的懷抱中進入了平靜安詳?shù)膲羿l(xiāng)。

羅根特圣母憐子像

德國萊茵蘭

約 1300 - 1325

讓人難以想象的是，與《羅根特圣母憐子像》相比，米開朗基羅的作品無論是觀念還是風格都有巨大的不同。

CHAPTER 04

《大衛(wèi)》橫空出世

1501 年，米開朗基羅回到佛羅倫薩。正當美第奇家族遭受放逐期間，佛羅倫薩大教堂委員會委托米開朗基羅，用一塊在以前一項被中斷的委托中遺留下來的大理石，為市政廳廣場創(chuàng)作一座新的《大衛(wèi)》。

大衛(wèi)

米開朗基羅·博納羅蒂

1501-1504

這件巨大的雕塑——被佛羅倫薩人稱作“巨人”——為米開朗基羅贏得了巨大的聲譽，這件作品從面世至今一直被認為是他杰出天賦的代表作。傳記作家喬爾喬·瓦薩里高度贊美了這座巨型雕塑的政治價值，他宣稱：

毫無疑問，這件作品使所有其他雕塑都相形見絀，無論是古代的還是現(xiàn)代的，希臘的還是羅馬的，這是自由的象征，意味著就像大衛(wèi)保衛(wèi)他的人民并公正地統(tǒng)治著他們一樣，無論誰統(tǒng)治佛羅倫薩，都要奮力保衛(wèi)這座城市，并以公正來管理它。

大衛(wèi)（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

1501-1504

盡管傳統(tǒng)的雕像都著力于表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝強大的敵人的英雄氣概，但是米開朗基羅并沒有表現(xiàn)這位英勇的戰(zhàn)士勝利后腳踩歌利亞頭顱的場景——在這里，大衛(wèi)的頭部轉(zhuǎn)向他的左側(cè)，警惕地盯著他敵人所處的方向。他全身的肌肉緊繃，積蓄著力量，這種能量就像彈簧一樣具有張力，并且始終貫穿在米開朗基羅的作品中。

大衛(wèi)身體的形態(tài)在戰(zhàn)斗的前奏中具有重要作用。肌肉起伏的軀干、強健的四肢、巨大的手和腳，讓觀眾意識到勝利即將到來，每一根凸出的血管、每一塊繃緊的肌肉，都增加了這座雄偉的大衛(wèi)雕像的精神能量。

大衛(wèi)（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

1501-1504

在他的《大衛(wèi)》中，米開朗基羅并沒有嚴格地模仿古代風格，而是把握住了利西波斯式的運動員雕像的緊張感，和希臘化雕像所具有的心理內(nèi)涵和情緒表現(xiàn)。

大衛(wèi)（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

1501-1504

米開朗基羅拋棄了 15 世紀大衛(wèi)雕像那種自豪的表現(xiàn)手法，而是讓大衛(wèi)的頭突然轉(zhuǎn)向他的巨人對手，在構(gòu)圖和情緒上都與獨立于雕塑之外的一個看不見的人物相關(guān)聯(lián)。

大衛(wèi)（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

1501-1504

早在 1501 年及之后，米開朗基羅就致力于表現(xiàn)高昂和被壓抑的情感，而不是表現(xiàn)平靜和理想化的美。他將自己的困惑、挫折和情感都都傾注到了他所創(chuàng)造的形象之中。

大衛(wèi)像橫空出世之后，米開朗基羅徹底火了，他將接到更大的委托案。

CHAPTER 05

米開朗基羅怒懟教皇

教皇尤利烏斯二世叫米開朗基羅到羅馬去修建一座陵墓，要求陵墓跟教會世界最高統(tǒng)治者的身份相稱。

尤利烏斯——這位志大心狠的教會統(tǒng)治者野心勃勃，不難想象，給一個有資財、有意志去實現(xiàn)宏偉大計的人工作，米開朗基羅一定是無限神往。

拉斐爾作品《尤利烏斯二世像》

得到教皇的允許，他立刻出發(fā)，前往著名的卡拉拉大理石場去精選石塊，為巨大的陵墓做雕刻。

這位青年藝術(shù)家見到那一塊塊大理石，激動得不能自已，石塊好像是靜待他的鑿子把它們鑿成人世間前所未見的雕像。

他在采石場內(nèi)采購石塊，斟酌取舍，一直住了 6 個多月，內(nèi)心翻騰著各種形象。他要把沉睡在巖石中的人物形象解放出來。

但是，當他回去著手工作，很快就發(fā)現(xiàn)教皇對這項宏偉事業(yè)的熱情明顯冷淡。

我們現(xiàn)在知道教皇為難的一個主要原因，就是他修建陵墓的計劃跟他更為心愛的計劃發(fā)生了沖突——他準備建造新的圣彼得教堂。

因為陵墓原定建在舊的教堂內(nèi)，如果舊建筑要拆除，陵墓該建在哪座建筑物里呢？

米開朗基羅無限失望，猜想著種種不同的原因。

他覺得其中有陰謀，進而害怕他的對手會毒死他，尤其擔心設(shè)計新的圣彼得教堂的建筑師布拉曼特。

建筑師建筑師布拉曼特

1444 - 1514

在恐懼與憤怒之下，他離開羅馬回到佛羅倫薩，并給教皇寫了一封十分粗魯?shù)男?，大概意思就是?/span>

“我費盡心力為您做這忙那，您卻老是放我鴿子，我不干了，回老家去了，您有事就來我老家早我。”

一般人怒懟教皇，后果很嚴重，教皇將會如何懲罰他呢？

CHAPTER 06

不計前嫌 or 給穿小鞋？

令人意想不到的是，收到信后，教皇竟然沒有發(fā)火，而是開始跟佛羅倫薩的執(zhí)政者正式協(xié)商把年輕的雕刻家勸回去。

佛羅倫薩方面壓力山大，他們趕緊召開會議，決定要像處理微妙的國務(wù)問題那樣，來考慮米開朗基羅的行動和打算。

佛羅倫薩人甚至擔心，如果繼續(xù)庇護他恐遭到教皇的遷怒。于是執(zhí)政者小心翼翼地勸說米開朗基羅回去給尤利烏斯二世繼續(xù)工作，還為他寫了一封特別真誠的推薦信。

信中說米開朗基羅的藝術(shù)在全意大利無與倫比，大概全世界也無與倫比，而且說，只要以善意相待，“他就會做出震驚全世界的奇跡”。

這一次，人類的外交辭令還真的吐露了真言。

工作中的米開朗基羅

回到羅馬后，米開朗基羅正準備要跟教皇翻翻舊賬。

“行了，行了，往事不要再提了，翻頁了吧，”教皇皺起眉頭，揮揮手：“我這有個新活兒，你干不干？”

經(jīng)歷了多次被教皇放鴿子之后，米開朗基羅聽到新活，并不興奮，“啥新活？”

“西斯廷禮拜堂，波提切利、吉蘭達約畫了墻壁，但拱頂仍然空白，你最適合這個活了?！?/span>

“不行不行，我是個雕塑家，不是畫家，”米開朗基羅趕緊搖搖頭，拒絕這個“餿主意”，他心想，這完全是個吃力不討好的活兒。

教皇望著米開朗基羅，微笑道：“這事已經(jīng)定了。”

米開朗基羅·博納羅蒂

1475-1564

米開朗基羅一臉懵逼地站在那里，他確信硬塞給他這一吃力不討好的差事是對手們的陰謀策劃。

由于教皇堅持原議，米開朗基羅很不爽，但是有苦難言，于是準備“隨便糊弄”一下。

他開始動手制定出一個平凡的方案，只畫壁龕中的十二使徒，還說要從佛羅倫薩雇用助手來幫他搞搞。

但是，當他真的開始時，態(tài)度卻截然不同。

他把自己關(guān)在禮拜堂里，不讓任何人走近，開始獨自一人完成計劃，而這一計劃從它出現(xiàn)以來一直是“震驚世界”的壯舉。

CHAPTER 07

不朽的杰作

米開朗基羅在羅馬教皇的禮拜堂的腳手架上獨自干了 4 年，完成的工作十分宏偉，普通人很難想象一個凡人竟然能夠完成那樣一項宏圖大業(yè)。

巨大的壁畫，要準備和勾勒出它們的詳細草圖，然后把它們畫上天頂，僅僅是體力消耗也是相當巨大的。米開朗基羅不得不在腳手架上仰臥著去畫。

梵蒂岡西斯廷禮拜堂

在那一段時期，他實際已經(jīng)變得非常習慣于這種大受束縛的姿勢，甚至收到信，他不得不舉到頭上，向后仰著身子去讀。

但是，一個人孤立無援去畫滿那么廣大的空間這項體力奇跡，若跟他的智力和藝術(shù)成就相比，就微不足道了。

那些永遠新奇的大量發(fā)明，各個細部準確無誤的精妙畫法，尤其是米開朗基羅展示給后人的宏偉景象，使人類對天才的非凡魄力有了嶄新的認識。

米開朗基羅不朽杰作《梵蒂岡西斯廷禮拜堂天頂畫》

1508 - 1512

這些驚人的形象表現(xiàn)了米開朗基羅能夠以任何一個姿勢、從任何一個角度去畫人體的全部技藝；他們是肌肉健美的青年運動員，身體朝著各個可能想到的方向扭動、旋轉(zhuǎn)，然而總是保持著形象的優(yōu)美。

西斯廷教堂天頂畫（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

這樣的人物，在天頂上有好幾十個，一個比一個精彩。毫無疑問，當米開朗基羅在西斯廷禮拜堂畫天頂時，那些應(yīng)該從卡拉拉的大理石中蘇醒過來的形象一定大量地涌上了他的心頭。

西斯廷教堂天頂畫（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

人們能夠感覺到他是多么欣賞他的偉大技藝，當他受到阻撓不能繼續(xù)用他更為喜愛的材料進行工作，他的失望和憤怒是怎樣激勵他更加奮發(fā)，向他的真正的和猜想的對手表明，既然要逼迫他作畫——好吧，那就索性畫給他們看看！

西斯廷教堂天頂畫 創(chuàng)造亞當

米開朗基羅·博納羅蒂

在這些大面積的畫中，最著名、最動人的大概是《創(chuàng)造亞當》。米開朗基羅之前的藝術(shù)家也曾畫過躺在地上的亞當給上帝之手一觸獲得生命的景象。然而像米開朗基羅這樣單純、這樣生動地表現(xiàn)創(chuàng)世玄義之偉大，他們之中卻沒有一個人能得其仿佛。畫中沒有任何東西分散人們對主題的注意力。

亞當躺在地上，充滿了第一個男子的全部活力和美麗；圣父由天使負載著從對面飛來，寬大的斗篷被風吹開像鼓起的風帆，表現(xiàn)出飛越太虛的神速和自在。當他伸出手，連亞當?shù)氖种付紱]有觸及，我們就看到人類的第一個男子好像是從沉睡中蘇醒，凝視著創(chuàng)始者的慈父面容。

西斯廷教堂天頂畫 創(chuàng)造亞當（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

我們也許奇怪，米開朗基羅是怎樣想出了這種辦法，讓圣手的一觸成為畫面的中心焦點，又是怎樣通過造物手勢的輕松和有力讓我們體會到全能全知的觀念，這的確是藝術(shù)中最偉大的奇觀。

CHAPTER 08

我曾為教皇們服務(wù)

但那都是被迫去干的

1512 年，米開朗基羅剛剛完成西斯廷天頂畫的偉大作品，就急不可待地奔向他的大理石塊，繼續(xù)從事尤利烏斯二世陵墓的工作。他已經(jīng)想好用他在羅馬古跡上看見過的一批囚犯的雕像來裝飾陵墓——不過很可能他打算給與那些人物形象一種象征性的意義。其中之一就是《垂死的奴隸》。

垂死的奴隸

米開朗基羅·博納羅蒂

約 1513

如果有人認為經(jīng)過西斯廷禮拜堂的一番繁重的操勞，米開朗基羅的想象力已經(jīng)趨于枯竭，那么很快就證明他完全想錯了。當米開朗基羅重新回到他心愛的材料旁，他的才能似乎空前的巨大。在《創(chuàng)造亞當》中，他描繪出生命進入一個精力充沛、年輕美麗的人體的剎那；在《垂死的奴隸》中，他選擇的是生命正在消逝、身體逐漸被無生命的質(zhì)素所支配的時刻，從生活的奮斗中得到了最松弛和解脫的臨終一瞬，那種無力和順從的姿勢，卻有種難以形容的美。

當尤利烏斯二世召米開朗基羅去羅馬時，米開朗基羅已經(jīng)聞名遐邇，完成那些作品之后，他的名聲之高已經(jīng)是以前的藝術(shù)家從未享有的了。但是，盛名好像開始成為他的災(zāi)難，從此斷送了他年輕時的夢想，使他無法完成尤利烏斯二世的陵墓。

最后的審判

米開朗基羅·博納羅蒂

1534-1541

不過，在此期間，他還受命在西斯廷教堂的祭壇墻上繪制了《最后審判》的壁畫，這項工程將耗時 7 年。

最后的審判（局部）

米開朗基羅·博納羅蒂

尤利烏斯去世以后，另一位教皇也需要這位最負盛名的藝術(shù)家為其服務(wù)，而且每一位繼任的教皇都好像比前任更急于把自己的名字跟米開朗基羅的名字聯(lián)系起來。然而，盡管君主和教皇競相抬價來爭取這位年事日高的大師去為他們工作，他卻好像越來越退隱避世，越來越嚴守自己的準則了。

他寫下的詩篇表明他煩惱不安，懷疑自己的藝術(shù)是否犯下了罪過；而他的信件則表明他越受世人尊重，就變得越憤懣，越難相處。他不僅使人贊揚，還使人畏懼，因為他脾氣很大，無論高低貴賤概不寬恕。毫無疑問，他充分意識到自己的社會地位，那已經(jīng)跟他記憶中的年輕歲月有天淵之別了。他 77 歲時甚至斷然回絕了一位同胞，因為那人信上寫的是寄給“雕刻家米開朗基羅”。

“告訴他，”他寫道，“不要讓他的信上稱我雕刻家米開朗基羅，因為這里只知道我是米開朗基羅·博納羅蒂……我從來不是開過作坊的畫家和雕刻家……雖然我曾經(jīng)為教皇們服務(wù)，但那都是被迫去干的?！?/span>

CHAPTER 09

我喜歡男人

也喜歡女人

1532 年，在米開朗基羅在 57 歲時，發(fā)展了一段遲來的戀情，這是他將建立的 3 段著名感情中的第一段，從而激發(fā)出他豐富的詩意，為自己的藝術(shù)才華增添新的力量。

對方是一個意大利貴族，23 歲的托馬索·戴·卡瓦列里，他不僅是米開朗基羅年輕的情人，也是他一生的朋友。

米開朗基羅筆下的戀人托馬索·戴·卡瓦列里（男）

藝術(shù)史學家霍華德·希伯德引用米開朗基羅的話，把托馬索描述為“我們這個世紀的光，全世界的典范”。

這段激情似火的戀情激發(fā)米開朗基羅創(chuàng)作了許多情詩，這些情詩本質(zhì)上是如此的同性戀（在當時是不被允許的），以至于他的侄子在 1623 年出版這本書時，改變了托馬索的性別代詞來掩飾他們的同性戀背景。

米開朗基羅筆下的維托麗亞·科隆娜

米開朗基羅除了喜歡男人，也喜歡女人。

1536 年，米開朗基羅發(fā)現(xiàn)了另一個終生喜愛的對象，寡婦維托麗亞·科隆娜，佩斯卡拉侯爵夫人，她也是一位詩人。

米開朗基羅創(chuàng)作的大部分詩歌都是獻給她的，他的崇拜一直持續(xù)到她 1547 年去世。他也給了她為他畫畫，其中最美麗的保存下來的是 154 6年為維托麗亞·科隆納繪制的黑色粉筆畫。她是米開朗基羅一生中唯一一位扮演重要角色的女性，他們的關(guān)系通常被認為是柏拉圖式的。在此期間，他還參與了多個建筑項目，包括圣母瑪利亞教堂和圣母瑪利亞馬焦雷大教堂的斯福爾扎堂，以及卡皮托林山項目。他還收到了兩幅壁畫的委托，這兩幅壁畫分別是《圣保羅的皈依》和《圣彼得的受難》。

1540 年，米開朗基羅在教皇保羅三世的宮廷里遇到了年僅 12 歲塞奇諾·戴布拉奇，他是一位富有的佛羅倫薩銀行家的兒子。4 年后，塞奇諾不幸離世，米開朗基羅在為他寫的墓志銘揭示了他們之間是戀人關(guān)系，“確實要證明他我在床上是多么親切。當他擁抱我的時候，我們在靈魂的生活之中。”

CHAPTER 10

設(shè)計圣彼得大教堂穹頂

拒絕接受報酬

下面這件事充分體現(xiàn)出他這種為獨立自主而驕傲的感情真摯到什么程度。他拒絕接受給他最后一件偉大作品的報酬，那是他老年時操勞創(chuàng)作的作品，完成了他從前的對手布拉曼特的工作——設(shè)計圣彼得大教堂的穹頂。

圣彼得大教堂

這位年邁的大師認為這是為基督教世界的最重要的教堂工作，是為上帝的更大榮譽服務(wù)，不應(yīng)該被塵世的利益玷污。教堂穹頂在城市上空升起，似乎被一圈成對的柱子支撐著高聳入云，外觀整齊威嚴，它是一座合適的豐碑，紀念著這位超凡的藝術(shù)家的偉大精神，他的同代人稱他為“神”。

圣彼得大教堂

有人說，要想成為任何領(lǐng)域的世界級人物，都需要經(jīng)過一萬個小時的深思熟慮。米開朗基羅正是這一理想的縮影，他從小就開始了他的職業(yè)生涯，并一直工作到 88 歲去世。

圣母憐子

米開朗基羅·博納羅蒂

約1547-1555

他的摯愛托馬索一直陪伴著他，直到 1564 年 2 月 18 日，米開朗基羅因病在羅馬的家中去世。

按照他的意愿，他的遺體被運回佛羅倫薩，安葬在圣克羅斯大教堂。

CHAPTER 11

挑戰(zhàn) 法則

米開朗基羅決然地打破了前輩和同代人的經(jīng)驗。他從不相信數(shù)學的方法是產(chǎn)生完美比例的保證。他認為測量和比例都“要依靠眼睛”。

“尺子在眼睛而不是在手上，因為手上的工作要靠眼睛的判斷，”米開朗基羅根本不顧維特魯威、阿爾伯蒂、達芬奇和其他人對完美比例的不斷追求、他聲稱藝術(shù)家充滿靈感的判斷完全可以獲得其他更完美的比例。

摩西

米開朗基羅·博納羅蒂

約 1513 - 1515

另外，米開朗基羅堅持藝術(shù)家一定不能受到束縛，除非是出于觀念的需要。米開朗基羅強調(diào)藝術(shù)家對自身的肯定，這種觀點預(yù)示了現(xiàn)代藝術(shù)家的產(chǎn)生——他們擁有自我表現(xiàn)的權(quán)利，并且其天才只受到自身判斷的限制。米開朗基羅的追求遠遠超出了“法則”的限制，這與人文主義對聲望和成功的鼓吹是密不可分的。

CHAPTER 12

誰要挑戰(zhàn)達芬奇和米開朗基羅？

米開朗基羅和達芬奇爭奪的一項委托，卻在 1508 年落入了一個年輕人之手。

這個 25 的年輕人被選中在教皇尤利烏斯二世的私人圖書館繪制一幅壁畫。

列奧納多·達·芬奇

當達芬奇的健康開始衰退時，這個年輕人就成了米開朗基羅最大的競爭對手。

由于他對解剖的敏銳描繪，和對裸體畫的精湛技巧，米開朗基羅經(jīng)常指責他抄襲自己的作品：

“這小子有啥才能？除了抄我和老達（即達·芬奇），他還會啥？”

傻子都能看出，他的確受到米開朗基羅的影響，但這位年輕人卻死不承認，并對米開朗基羅懷恨在心。

于是，在他著名的濕壁畫中，他以赫拉克利特為幌子，畫出了米開朗基羅的一張看起來“很苦逼”的臉。

對，就是這幅畫！

你能找到他把米開朗基羅畫在啥地方嗎？

找到了留言告訴我：）

那么，這個年輕人是誰？他到底有沒有抄襲老達和老米？

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