釋文：
老僧在長(zhǎng)沙食魚，及來(lái)長(zhǎng)安城中，多食肉，又為常流所笑，深為不便。故久病不能多書異疏（按：此字左半已破損）還報(bào)。諸君欲興善之會(huì)，當(dāng)?shù)梅鲑??？谌諔阉夭卣姘住?/p>
作者：
懷素的草書氣韻生動(dòng)，神采飛揚(yáng)。在他的狂草作品中，常常是“唯觀神采，不見五官”，滿紙?jiān)茻煻恢?，但是卻能感到濃郁的筆墨氣息撲面而來(lái)，給人一種氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)享受。
作品：
在懷素的傳世書法作品中可以看出，作品的感染力主要是線條和點(diǎn)畫通過(guò)墨色濃淡、枯濕甜潤(rùn)、時(shí)疾時(shí)緩表現(xiàn)出來(lái)的。有時(shí)一個(gè)點(diǎn)畫可能漲為一個(gè)濃濃的墨塊；有時(shí)幾個(gè)連筆可能縮成一個(gè)符號(hào)化的圖形，有時(shí)一個(gè)線條可能寫成類似枯柴的飛白;有時(shí)方筆起筆，有時(shí)圓筆起筆，有藏有露，有圓有方，有粗有細(xì)，有大有小，有黑有白，有長(zhǎng)有短，質(zhì)感凝重，對(duì)比強(qiáng)烈。引帶雖如游絲縈繞，卻飄逸而不?。蝗粼菩杏晔?，然流走而不滑。沉著痛快，筆法精妙。排列上參差錯(cuò)落，攲正相生，筆勢(shì)動(dòng)蕩，儀態(tài)萬(wàn)千。行與行之間相互避讓，左右飛動(dòng);字與字之間連綿不斷，顧盼生情。有時(shí)上字之末為下字之始，有時(shí)數(shù)字相連，氣勢(shì)不斷。猶如欣賞一首音樂(lè)，有時(shí)如萬(wàn)馬奔騰，有時(shí)似小橋流水，有時(shí)又戛然而止，流離頓挫，激揚(yáng)浩蕩，縱橫跳躍，回旋低昂。書寫時(shí)有的一氣呵成，忽大忽小，時(shí)快時(shí)慢，筆力雄強(qiáng)，氣勢(shì)開闊，風(fēng)神瀟灑，險(xiǎn)峻跌宕，表現(xiàn)出嫻熟的草法、富于節(jié)奏的韻律和連綿不斷的恢弘氣勢(shì)。
王僧虔在《筆意贊》中提出：“書道之妙，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！敝赋鰰ㄗ髌樊?dāng)以建立在運(yùn)筆結(jié)體基礎(chǔ)上的神采美為上。“所謂書法的神采，就是通過(guò)點(diǎn)畫結(jié)體形式被對(duì)象化了的創(chuàng)造者的精神、風(fēng)采”。在《懷素狂草四十二章經(jīng)》中，那種飛動(dòng)險(xiǎn)絕、變化無(wú)窮的筆墨形象，引發(fā)無(wú)限的聯(lián)想，如“舞”一般。“'舞’是中國(guó)一切藝術(shù)境界的典型。中國(guó)的書法、畫法都趨向飛舞”。
懷素在《自敘帖》中的用筆和點(diǎn)畫也是鋼筋鐵骨，如驟風(fēng)狂雨，揮灑自如。竇臮《懷素上人草書歌》形容懷素狂草“涵物為動(dòng)鬼神泣，狂風(fēng)入林花亂起。殊形怪狀不易說(shuō)，就中驚躁尤枯絕”。任華《懷素上人草書歌》：“會(huì)若長(zhǎng)鯨潑刺動(dòng)海島，欲若長(zhǎng)蛇戌律透深草。回環(huán)繚繞相拘連，千變?nèi)f化在眼前。飄風(fēng)驟雨相擊射，速祿颯拉動(dòng)檐隙。擲華山巨石以為點(diǎn)，掣衡山陣云以為畫?！?/p>
孟郊《送草書獻(xiàn)上人歸廬山》道：“狂僧不為酒，狂筆自通天。……手中飛黑電，象外瀉玄泉。萬(wàn)物隨指顧，三光為回旋……”懷素的草書就是把握住了“神采”，縱貫整體，不拘泥于某個(gè)局部，所以表現(xiàn)出來(lái)的就是整篇?dú)鈩?shì)磅礴、酣暢淋漓，神采奕奕、意境深遠(yuǎn)。
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