竹畫是中國繪畫特有的題材，歷史悠久。中國人愛竹，不僅僅愛竹子的清雅澹泊，也是勉勵(lì)自己像竹子一樣有傲然風(fēng)骨。竹子在中國文化中留下的審美意象，影響著一代又一代的中國人。
北宋·文同 《墨竹圖》
文同（1018年—1079年），字與可，號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳世作品有《墨竹圖》，此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨(dú)創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。
北宋·趙昌 《竹蟲圖》
趙昌，生卒年不詳，字昌之，北宋畫家。工書法、繪畫，擅畫花果，兼工草蟲。趙昌在北宋時(shí)期與宋徽宗趙佶齊名，是宋代花鳥畫壇的杰出畫家?！吨裣x圖》以細(xì)膩的筆法和鮮麗的賦彩，寫實(shí)地描繪出竹子以及周圍的地瓜、雞冠花、蝴蝶、蜻蜓、金鐘兒、紡織娘等草蟲。一般認(rèn)為草蟲圖中描繪的花草和昆蟲各有寓意。例如：瓜的寓意是子孫興旺長久，而本圖中也畫有瓜。此外，雞冠花與蟈蟈，表示出人頭地的“官上加官”吉祥圖。而本圖中雖未畫有蟈蟈，但推測是以雞冠花來表示出人頭地的寓意。
南宋·梁楷 《六祖斫竹圖》
梁楷，南宋人，生卒年不詳，善畫山水、佛道、鬼神.梁楷傳世的作品包含了《六祖伐竹圖》、《李白行吟圖》、《潑墨仙人圖》、《八高僧故事圖卷》等?！读娣ブ駡D》 描繪了六祖慧能斫竹的故事?；勰?，俗姓盧，世居范陽，曾為樵夫，為禪宗南宗的開創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，勾畫出六祖的生動(dòng)神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的“簡筆”佳作。
五代后蜀·黃筌 《雪竹文禽圖》
黃筌（約 903年-965年），字要叔，五代后蜀宮廷畫家。擅花鳥，兼工人物、山水、墨竹。后人把他與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派?！堆┲裎那輬D》的筆法十分工細(xì)，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術(shù)形式。
元·顧安 《風(fēng)雨竹圖》
顧安（1289年－1365年），元畫家，字定之，號(hào)迂訥居士。顧安擅畫墨竹，繼承文同的傳統(tǒng)，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格?！讹L(fēng)雨竹圖》為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。
元·顧安 《拳石新篁圖》
此圖寫新竹幾枝和荊棘一叢，竹瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯(cuò)落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細(xì)膩，生意盎然。
元·顧安《 幽篁秀石圖》
此圖中湖石危立，玲瓏剔透，石后叢竹林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿，更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧安墨竹畫之代表作。
元·顧安 《竹石圖》
此圖中幾竿修竹挺立，磐石蒼翠點(diǎn)點(diǎn)。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結(jié)構(gòu)緊密嚴(yán)謹(jǐn)。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機(jī)勃勃。此圖濃淡相宜，層次井然，筆法細(xì)膩，清雅趣濃。
元·柯九思 《橫竿晴翠圖》
柯九思（1290年—1343年），字敬仲，號(hào)丹丘、丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州仙居（今浙江仙居縣）人?？戮潘嫉睦L畫以“神似”著稱，擅畫竹，并受趙孟頫影響，主張以書入畫。《橫竿晴翠圖》中竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神力量，實(shí)是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。
元·柯九思 《清閟閣墨竹圖》
此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。
元·王蒙 《竹石圖》
王蒙，生年不詳，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫外孫。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟頫而有發(fā)展變化，自具風(fēng)格，為“元四家”之一，其山水畫風(fēng)對明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響。上圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用，體現(xiàn)出元代文人畫所強(qiáng)調(diào)的詩書畫相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。
元·王淵 《竹石集禽圖》
此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無不畢肖。
元·吳鎮(zhèn) 《墨竹譜》
吳鎮(zhèn)（1280年—1354年），元代畫家。字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗署梅道人。擅畫山水、墨竹，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。《墨竹譜》共計(jì)二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁干和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。
元·倪瓚 《竹枝圖》
倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。倪瓚擅畫山水、墨竹，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱'元四家'。上圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個(gè)畫面，生動(dòng)可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。
元·趙雍 《青影紅心圖》
趙雍，字仲穆，趙孟頫次子，書畫繼承家學(xué)，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，并精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。此幅畫作以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯(cuò)，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點(diǎn)綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術(shù)趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊(yùn)含行草筆意。
明·陳洪綬 《竹石萱草圖》
陳洪綬，字章侯，號(hào)老蓮，后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺(tái)主者。陳洪綬書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。其所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，兼有李公麟、趙孟頫之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。上圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設(shè)色妍麗，勾線細(xì)致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。
明·陳栝 《雪竹圖》
陳栝 ，明代畫家，善畫花卉。上圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點(diǎn)筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點(diǎn)垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨(dú)樹一幟。
明·歸昌世 《風(fēng)竹圖》
歸昌世，字文休，號(hào)假庵，明代詩人、書畫家、篆刻家。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思。”此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。
明·金浞 《雙鉤竹圖》
金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號(hào)朽木居士，又號(hào)太瘦生。金浞。擅摹印篆，寫竹石甚佳。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯(cuò)，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。
明·林良 《秋林聚禽圖》
林良，字以善，明代著名畫家。史料曾記載“林良呂紀(jì)，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕?biāo)笕五\衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準(zhǔn)確，寫意而形具。上圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構(gòu)圖周密嚴(yán)謹(jǐn)，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實(shí)，都有獨(dú)到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動(dòng)。
明·呂瑞俊 《竹雀圖》
呂端俊，明代畫家，善畫竹。傳世作品有《竹雀圖》軸。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動(dòng)于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。
明·沈貞 《竹爐山房圖》
沈貞，，明代畫家。名貞吉，號(hào)南齊、陶然道人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。《竹爐山房圖 》中山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯(cuò)落其間，竹房內(nèi)有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。
明·孫克弘 《 殊竹圖立軸》
孫克弘 ，明書畫家、藏書家。一作克宏，字允執(zhí)，號(hào)雪居，松江（今屬上海市）人。歷代以朱砂寫竹的并不多見，孫克弘這幅竹畫，在色彩對比和構(gòu)圖上都可說匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對照。竹子色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。
明·王紱 《墨竹圖立軸》
王紱， 明初大畫家，擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨(dú)特風(fēng)格，人稱他的墨竹是“明朝第一”。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。
明·王紱 《淇渭圖立軸》
此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉(zhuǎn)自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動(dòng)的態(tài)勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風(fēng)格。
明·夏杲 《奇石修篁圖》
夏杲，字仲昭，號(hào)自在居士、玉峰。原姓朱，名杲。明代官員、畫家，擅墨竹，亦工楷書。師承王紱而稍變化，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”譽(yù)稱。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動(dòng)鮮明。
明·夏杲 《清風(fēng)高節(jié)圖》
此畫寫奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動(dòng)人之韻盡現(xiàn)紙上。
明·夏杲《 修筠拳石圖》
此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細(xì)寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊(yùn)含無限生機(jī)。畫面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。
明·項(xiàng)元汴 《仿蘇軾壽星竹圖》
項(xiàng)元汴(1525—1590)，字子京，號(hào)墨林，別號(hào)墨林山人、墨林居士、香嚴(yán)居士等，明代著名收藏家、鑒賞家。上圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨點(diǎn)綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。
明·徐渭 《菊竹圖》
徐渭，明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家。他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對后世畫壇影響極大，被譽(yù)為“有明一代才人”?！毒罩駡D》寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。
明·徐渭 《竹石圖》
此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。
明·姚綬 《竹石圖》
姚綬，明代官員、書畫家。擅書畫，長山水、竹石，此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點(diǎn)，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風(fēng)姿綽約之感，得淡雅清逸之致。
明·姚綬 《竹石圖》
山石之后，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻畫出來，清韻滿紙。
明·姚綬 《竹石圖》
此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動(dòng)。
明·朱瞻基《 武侯高臥圖》
明宣宗朱瞻基，明朝第五位皇帝。工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈(zèng)重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，刻畫得很生動(dòng)，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。
清·李方膺 《瀟湘風(fēng)竹圖》
李方膺，中國清代詩畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。李方膺常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。風(fēng)是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現(xiàn)出來的。此畫中畫家大膽創(chuàng)造，寫竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得“因難見巧”，而且顯示出竹子不畏強(qiáng)風(fēng)的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅(jiān)貞不屈的力量。下筆如風(fēng)馳雨驟，正像是抒發(fā)畫家胸中的怒氣。李方膺由于仕途生活中得罪權(quán)貴，先后下獄罷官，但從不屈服茍且，這幅畫可說是他心境的折射。
清·羅聘 《竹石圖》
羅聘，清代畫家。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸，思致淵雅，自成風(fēng)格，為揚(yáng)州八怪之一。此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點(diǎn)皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。
清·羅清 《蘭竹石圖》
羅清，字雪谷，廣東番禺人，晚清時(shí)期指畫高手。羅清晚年時(shí)雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補(bǔ)畫的蘭花，東西開放，不相協(xié)調(diào)，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如云，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發(fā)揮盡致。運(yùn)墨揮動(dòng)自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識(shí)。
清·孫楷 《竹圖》
孫楷，清代中后期畫家。此扇面以淡墨寫竹竿、山石，濃墨撇葉，雖寥寥幾筆，清韻之風(fēng)卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意。
清·石濤 《竹石菊圖》
石濤，清初畫家，法號(hào)有元濟(jì)、原濟(jì)等，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。此畫寫奇石、秀菊、細(xì)竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點(diǎn)，卻以變化的線條勾畫紋理，形成獨(dú)特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫出，酣暢流利，運(yùn)筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。
清·石濤《 筍竹圖》
此畫寫二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開始枝葉叢生。原濟(jì)作畫擅用墨法，此畫之中枯濕濃淡兼施并用，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉、細(xì)枝刻畫得十分傳神，寫意手法高妙。
清·趙之琛 《雙鉤竹石圖》
趙之琛，字次閑，號(hào)獻(xiàn)父，清代著名的篆刻家和書畫家。工書，擅畫山水、花卉，喜寫佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望，用筆蕭疏、幽澹?；ɑ苡霉P瀟灑，著色淡雅?！峨p鉤竹石圖》寫坡上新竹三竿，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠，湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁，敷色清雅，布置奇險(xiǎn)，是趙之琛晚年用意之作?！?/p>
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