靳尚宜油畫——《黃賓虹像》
黃賓虹（1865年1月27日——1955年3月25日），初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向。原籍安徽省徽州歙縣，出生于浙江金華，為近現(xiàn)代著名畫家，是山水畫一代宗師。在中國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說。二人被美術(shù)界并列，足見黃賓虹的繪畫功力和藝術(shù)成就非同一般。1955年被授予“中國人民優(yōu)秀畫家”榮譽稱號。
黃賓虹——《桃花塢》
一、擁護(hù)共和，投身革命
黃賓虹出身于浙江金華府城西鐵嶺頭的一戶商人家庭。其父黃定華是浙江金華著名的布匹商人，廣達(dá)布總號的老板，安家金華。母親方氏，家在金華赫赫有名的酒坊巷，是地道金華的人?；丈滩粌H精于經(jīng)商之道，大多也喜好珍藏古玩，自明朝中期以來一直是藝術(shù)品市場堅實有力的贊助者。黃定華就是這樣一位懂得賺錢、善于花錢的儒商和藏家。他一邊把布匹生意做得風(fēng)生水起，一邊收藏大量古籍、書畫和印璽。家大業(yè)大的黃定華，雖然20歲左右就已成婚，然而一直等到30歲才盼來黃賓虹這位長子。全家上下的百般疼愛與殷切期望，自然都匯聚于這位千呼萬喚才降生的小少爺身上。
黃賓虹——《虞山圖》1923年
黃賓虹自小浸淫在家藏的古籍書畫中，耳濡目染，4歲就展露出特有的繪畫天賦，6歲便能臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，后師從陳崇光、鄭珊等學(xué)花鳥，自此即與書畫藝術(shù)結(jié)緣終身。但是對于望子成龍的父親來說，考取功名才是正道。他為黃賓虹延師啟蒙，師從李灼先、李詠棠習(xí)舉業(yè)，兼習(xí)武術(shù)拳法、騎馬射箭，堪稱文武雙修。1877年，黃賓虹13歲赴老家歙縣應(yīng)院試，考取了秀才，這讓父親大為欣喜。
黃賓虹——《柳亭高會》
際遇巧合，其父再讓黃賓虹拜李鴻章的知名幕僚、一代名儒汪宗沂為師。在他悉心調(diào)教下，黃賓虹書畫詩文得到極大的提升。二十三歲時他娶了第一任妻子洪氏。不料幾年后，黃定華的國貨布匹生意遭遇洋貨的巨大沖擊，家道中落，黃賓虹亦在鄉(xiāng)試中名落孫山。隨后他放棄舉業(yè)，至南京坐館教書以謀生。承擔(dān)家族光宗耀祖重任的黃賓虹雖然鄉(xiāng)試落榜，但是身處清末亂世，他的一腔立身報國熱情，卻從未熄滅。
黃賓虹——《天都勝跡圖》1925年
黃賓虹青年時期喜歡研讀顧炎武、黃宗羲等明代遺民作品，關(guān)心國事，顧念黎民，堪稱為一位憂國憂民的君子。1895年，<馬關(guān)條約>簽訂，以康有為為首的在京會試舉子1300人“公車上書”。黃賓虹聽到這一消息，激動地投書康有為、梁啟超，力陳“政事不圖革新，國家將有滅亡之禍”，贊同他們的變法主張。這一年夏天，變法維新的重要人物譚嗣同，經(jīng)安徽貴池赴上海，黃賓虹佩服譚嗣同是位豪俠之士，維新愛國，特地趕赴貴池與他會面，暢談國事，有相見恨晚之感。
黃賓虹——《云歸草堂》1925年
1898年冬天，黃賓虹回歙縣請兩位清朝末科武舉人洪佩泉、汪佐臣，招集鄉(xiāng)民教練拳術(shù)。不久，他們在當(dāng)年岳飛駐兵的岳營灘上，拉起了一支隊伍，騎馬試劍，習(xí)拳練武，名為增強體質(zhì)，實欲起兵衛(wèi)國。正當(dāng)他們紅紅火火練兵的時候，傳來了“戊戌維新”失敗，譚嗣同等“六君子”被殺的消息，黃賓虹放聲大哭，憤然寫下了：“千年蒿里頌，不愧道中人”的挽詩。次年春，黃賓虹被人以“維新派同謀者”的罪名告發(fā)，幸而事前獲悉，立即出逃。途中，他作詩曰：“苛斂追逮谷棄農(nóng)，盜由民化困窮兇。卻為當(dāng)?shù)啦蚶瞧龋{吼空山一震聾”！以表其立志報國之情。
黃賓虹——《青綠山水》1929年
經(jīng)過幾年艱難的逃亡，終于風(fēng)頭已過，黃賓虹結(jié)束了孤身一人漂泊的生活。1904年，安徽旅湘公學(xué)自長沙遷蕪湖，改名安徽公學(xué)。黃賓虹應(yīng)招襄理學(xué)務(wù)，并于家中辟地，興辦義學(xué)，聘師為族中子女和村中學(xué)童啟蒙。1905年冬，歙縣歷史上第一所中學(xué)'新安中學(xué)堂'成立。黃賓虹被聘為國文教授，他力邀同盟會成員陳去病來新安中學(xué)堂教書，傳播進(jìn)步思想。1906年，他與許繼唐、陳巢南等組織成立“黃社”，以紀(jì)念黃宗羲之名鼓吹革命。黃賓虹的思想已逐漸從立憲派的忠君?；兽D(zhuǎn)變?yōu)楦锩傻拿裰鞴埠?，成為一名激進(jìn)的舊民主主義者。
黃賓虹——《山莊消夏》1931年
1906年冬天，黃賓虹為籌集革命經(jīng)費，私鑄銅幣，又被告發(fā)而出逃。1907年，四十四歲的黃賓虹到上海，與柳亞子、陳佩忍等創(chuàng)立“南社”，與孫中山的海外同盟會遙相呼應(yīng)，反抗清廷。1910年10月，同盟會喉舌《民主報》創(chuàng)刊，黃賓虹撰“祝辭”，寄以“拯弱扶?！焙裢?911年10月，武昌起義后，當(dāng)上海商團攻下高昌廟軍械局時，他高懸白旗，以慶祝上海光復(fù)。辛亥革命后，黃賓虹曾任《神州日報》的主筆，宣傳民主革命思想。1915年，《神州日報》為帝制議員收買，開始鼓吹帝制，他退出該報以示抗議。1915年袁世凱稱帝，當(dāng)時籌安會成員謝連蓀來滬游說，許以厚利，勸其“北上共事”，被黃賓虹斷然拒絕。
黃賓虹《滄浪浩歌》1931年
二、遠(yuǎn)離政治，潛心藝術(shù)
政治的翻云覆雨，黃賓虹逐漸感到厭倦。從此，他潛心于書畫藝術(shù)的研究和創(chuàng)造，以尋找自己的精神寄托。自1907年到上海，至1937年遷居北平，黃賓虹整整僑居上海三十年。前二十年，他憑借扎實的文字功底、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯的工作，并以此為基點從事經(jīng)營、收藏、結(jié)社、創(chuàng)作和史論研究。他先后在《國粹學(xué)報》任編輯，與鄧實等共同負(fù)責(zé)編輯《國粹學(xué)報》《國學(xué)叢書》《神州國光集》等書刊畫冊；在《美術(shù)周刊》任主編；在商務(wù)印書館編譯所事務(wù)部任美術(shù)部主任；主持《中國名畫集》編印事務(wù)；在神州國光社美術(shù)部任編輯主任等等。
黃賓虹——《聽帆圖》1932年
后十年，黃賓虹逐步從編輯工作轉(zhuǎn)到了教育工作。先后在上海留美預(yù)備學(xué)堂兼職；任上海美專國畫理論與詩文教授，又兼新華藝術(shù)大學(xué)教席；任中國文藝學(xué)院（不久改名中國藝術(shù)?？茖W(xué)校）院長、教授，并兼昌明藝術(shù)?？茖W(xué)校教席。在黃賓虹的一生中，擔(dān)任編輯與教學(xué)工作，占著極為重要的部分。他所從事的工作與其天分興趣的完美契合，這為他在藝術(shù)上探索研究、增長知識、提高眼界，提供了良好的條件。他漸漸地形成了自己的美術(shù)理論體系并不斷將研究所得，著文發(fā)表。
黃賓虹《蓬峰倚天圖》1933年
黃賓虹在滬上畫壇上的影響越來越大。1924年春，他與滬上名家王一亭、吳昌碩等11人被推為江蘇省第一屆美術(shù)展覽會中國畫部審查員。1929年，黃賓虹被推為教育部第一屆全國美術(shù)展覽會參品部委員；1934當(dāng)選為中國畫會第二屆監(jiān)察委員；1936年被推為中華美術(shù)協(xié)會主辦第一屆美術(shù)展覽會籌備委員；1937年任全國第二次美展審查員，是美術(shù)史研究，古書畫鑒定及現(xiàn)代書畫評論方面公認(rèn)的權(quán)威，逐漸成為中國畫壇著名人物。
黃賓虹《陸游渭南詞意圖》1933年
在從事美術(shù)研究的同時，他也不斷探索和追求繪畫藝術(shù)，創(chuàng)作了很多頗有影響的繪畫作品。他的畫作曾參加比利時獨立一百周年紀(jì)念國際博覽會，獲得最優(yōu)秀獎。他早期主要行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，遍臨宋、元、明諸名家繪畫。這個時期是其師法古人階段，是其繪畫風(fēng)格初步形成的時期。作品的章法重視虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。如1915年為柳亞子作《分湖歸隱圖》，1929年參加教育部第一屆全國美術(shù)展覽會的《桂林疊彩山》《虞山》等，均有鮮明的新安畫派干筆淡墨、疏淡清逸的畫風(fēng)，是典型的“白賓虹”風(fēng)格。
黃賓虹——《山光翠色》1934年
在師法古人，具備較為扎實的筆墨功夫后，黃賓虹轉(zhuǎn)而實踐清代名家石濤的“搜盡奇峰打草稿”的繪畫思想，認(rèn)為“不讀萬卷書，不行萬里路，不求修養(yǎng)之高，無以言境界”。他廣游名山大川，以積貯丘壑開拓胸懷。曾經(jīng)遍覽粵西名勝，流連桂林山水；九上黃山、五游九華、四臨泰岳、登峨眉、游青城、走蜀道、歷長江、觀巫山十二峰。他飽覽祖國壯美風(fēng)光，“胸有千壑，造化自為我有”。這個時期黃賓虹繪畫進(jìn)入了師造化階段，其畫風(fēng)逐漸呈現(xiàn)出元代吳鎮(zhèn)蒼茫沉郁、古厚純樸的風(fēng)格。
黃賓虹——《富春江圖》
三、八年抗戰(zhàn)，伏居燕市
1937年6月，抗日戰(zhàn)爭即將爆發(fā)。應(yīng)北平古物陳列所之請，72歲的黃賓虹赴北平審定故宮南遷書畫，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國畫研究院導(dǎo)師及北平藝專教授。他舉家由上海遷居北平。不久，“七七蘆溝橋事變”后，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍隨即占領(lǐng)北平。黃賓虹一家被困居北平，無法南返。為了維持生計，七十多歲的老人只能茍且偷生，繼續(xù)在故宮古物陳列所及北平藝專任職。
黃賓虹——《青城山坐雨圖》1933年
日本侵略者為籠絡(luò)上層人士，在黃賓虹八十歲時，北平藝專的日本主持人伊東哲要舉行祝壽儀式，派汽車專程迎接，他堅決拒絕。1939年春，日本畫家荒田十畝來北平，招宴不赴；造門拜訪，以國仇大于私誼稱病拒見。當(dāng)年10月，日偽舉辦“興亞美術(shù)展”，他以眼疾為由拒絕參加。對許多“索觀拙畫者”，黃賓虹采取應(yīng)付的態(tài)度，只肯讓來者看紀(jì)逰畫稿，不出示精品和藏品。這些索畫者包括日本人、漢奸或不明底細(xì)的人。這是黃賓虹的民族氣節(jié)，也為了亂世避禍。
黃賓虹——《浙東游記》1941年
身處北平淪陷區(qū)，黃賓虹最佳選擇莫過于“伏居燕市、終日杜門”，“唯于故紙堆中與蠹魚爭生活”。他利用這段蝸居的日子，懷著對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的強烈興趣和深深的愛戀，以堅韌不拔的毅力，對自己的繪畫技法進(jìn)行細(xì)致的梳理和深刻的反省。經(jīng)過寂寞、痛苦的“衰年變法”，70多歲的黃賓虹終于悟出繪畫真道。他提出并踐行了“平、圓、留、重、變”的五筆法和“濃、破、潑、淡、焦、積、宿”的七墨法，從此他的畫風(fēng)大變，與之前的“白賓虹”徹底告別。
黃賓虹——《擬董巨大意》1944年
黃賓虹晚期的畫風(fēng)“渾厚華滋，雄健濃黑”，“黑、密、厚、重”為其最突出的特點。其用筆如拆釵股、屋漏痕，出神入化、奇妙無比。他十分注重“黑”與“白”的對比，通過留白給畫面留了“活眼”，使畫面干濕澀潤、濃淡輕重、黑白虛實，達(dá)到變化莫測、和諧統(tǒng)一的效果。這個時期，他作品渾然超拔、蒼勁有力、氣韻生動、力透紙背，真所謂“元氣淋漓障猶濕”?！昂谫e虹”成為其晚年追求的山水氣象和一生代表性的審美特色?！八ツ曜兎ā焙螅S賓虹的筆墨達(dá)到了爐火純青、高人一等的地步。他是一位高齡藝術(shù)家，也是一位晚熟的藝術(shù)家，八九十歲時期倒是其藝術(shù)最輝煌的階段。
黃賓虹——《峨眉龍門峽》1947年
四、謳歌盛世，身后揚名
1945年8月14日，日本無條件投降。黃賓虹無比興奮，他自刻“冰上鴻飛館”印，寓“賓虹獲自由得以南返”之意。1946年，應(yīng)北平藝專校長徐悲鴻邀請，擔(dān)任國畫理論教席。同年，參加北平故都文物研究會成立典禮，與齊白石合影留念。1948年，黃賓虹返杭州，任國立杭州藝專教授。當(dāng)年春天，作畫祝賀老友于右任70壽辰。在接受記者訪問時，他娓娓談?wù)摦嬂恚瑘孕盘绞⑹乐溉湛纱?，畫壇春天即將來臨。
黃賓虹——《擬孫雪居筆意》1949年
新中國成立以后，黃賓虹備受禮遇。曾經(jīng)為杭州市各界人民代表會議代表，赴北京列席全國政協(xié)第一屆第三次會議，與毛澤東主席、周恩來總理交談甚洽。先后當(dāng)選為中國美協(xié)常務(wù)理事、華東分會副主席；中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第二屆全國委員；中央民族美術(shù)研究所所長；浙江省人民代表大會代表；全國政協(xié)第二屆委員等。在黃賓虹九十壽辰，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會杭州市分會與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉辦“畫家黃賓虹先生九十壽辰慶祝會”，并授予“中國人民優(yōu)秀畫家”榮譽獎狀。
黃賓虹——《廬山五老峰》1950年
晚年的黃賓虹，眼睛白內(nèi)障急遽惡化，雙目近乎失明，仍作畫不輟，畫風(fēng)一新，為新中國創(chuàng)作大量書畫作品，謳歌太平盛世。1955年3月25日，黃賓虹因病醫(yī)治無效于杭州逝世，終年90歲。在逝世之前，他囑咐家人將其收藏的古今名畫2283件,銅器、瓷器、玉器及他自己的數(shù)千件作品全部捐贈給國家，足見先生熱愛祖國，獻(xiàn)身藝術(shù)之赤忱。
黃賓虹——《富春山水》1953年
縱觀黃賓虹的一生，其早期為主是從事文化活動，是學(xué)者、教育家、出版家、美術(shù)理論家。他不是以鬻畫為生職業(yè)畫家，繪畫的目的不是為賣，而是對自己的美術(shù)理論的一種實踐。他從來沒有登高一呼過，像徐悲鴻那樣；也從來沒有紅得發(fā)紫過，像齊白石那樣；更不善于經(jīng)營和炒作自己，像張大千那樣。他是一位默默無聞、大器晚成的“文人”畫家。在中國近現(xiàn)代畫壇上，他承前啟后，繼往開來，是中國近代美術(shù)史上最后一位古典型的現(xiàn)代山水畫大家，是當(dāng)之無愧的一代宗師。
黃賓虹——《江行圖》1953年
黃賓虹的繪畫陽春白雪，曲高和寡。欣賞他的畫，需要人生閱歷，需要文化積淀，需要美學(xué)修養(yǎng)。雖然在北平淪陷期間，他也曾自訂《虹廬畫例》，想鬻畫補貼一些家用，但買畫者寥寥，使其生活捉襟見肘，雖不至于窮困潦倒，也從來沒有富有奢侈。這期間還曾經(jīng)發(fā)生過一起令人啼笑皆非的往事。黃賓虹把自己的畫拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕，說你的畫黑乎乎的，我看不懂，弄得他很尷尬，只好將畫又收回來。50年代初，齊白石畫價是一平尺4元錢，吳作人是一平尺5元錢，李可染是一平尺8元，而黃賓虹的畫一張才一元錢。
黃賓虹——《南高峰小景》1955年
就是黃賓虹逝世后其第二任夫人宋若嬰將他的作品捐給浙江博物館，也是有一段曲折離奇的故事。當(dāng)時浙江沒有人要，他的夫人很著急，說這些東西在我手上，萬一壞了或丟了怎么辦？便不斷地去聯(lián)系接收單位。后來在一個愛好藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)直接過問下，浙江博物館才勉強答應(yīng)。更令人悲哀的是，浙江博物館接收后就將這5000多張作品一直擱置一邊。直到黃賓虹逝世三十年后，包裹也才被打開。這就是黃賓虹作品的遭遇。
黃賓虹——《黃山湯口》1955年
黃賓虹懂易經(jīng)、善卜算。他曾經(jīng)說過：50年以后人們會看好我的畫。從他1955年逝世至50年后的2005年，浙江博物館舉辦了規(guī)模空前的紀(jì)念黃賓虹逝世五十周年大型展覽和系列活動，由此確立了黃賓虹繪畫的學(xué)術(shù)地位和市場價值?？梢姡S賓虹生前的寂寞是和他對自己將留名后世的自信結(jié)合在一起的。按照目前市場行情，當(dāng)初黃賓虹捐給浙江博物館的5000多張作品真是價值連城??！
黃賓虹——《仙霞嶺上》1955年
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