在近日舉辦的2018“城市之星”國劇頒獎禮上，黃金搭檔制片人于艷、導(dǎo)演海頓囊收“最佳制片人”、“最佳導(dǎo)演突破”、“收視貢獻”三項大獎，大展匠心魅力，而由其夫妻二人聯(lián)手打造的團隊轉(zhuǎn)型之作《幸福院》也于近日殺青，值得一提的是《幸福院》的主演劉佩琦更是榮獲城市之星“藝術(shù)成就獎”。
《幸福院》是一部展現(xiàn)都市老年人日常生活的現(xiàn)實題材作品，是一幅工筆細描的“都市養(yǎng)老圖鑒”。養(yǎng)老問題熱議的背后，是兩代人共同面對的困境，制片人于艷表示，希望《幸福院》能搭建一座父母與兒女溝通的橋梁，能讓彼此袒露心聲，建立更適應(yīng)當(dāng)代社會的新型家庭關(guān)系。導(dǎo)演、編劇海頓希望通過《幸福院》呈現(xiàn)文藝工作者的情懷與大愛，用藝術(shù)方式關(guān)注時下社會熱點。
關(guān)于創(chuàng)作：
一個兩代人接力完成的鮮活感人故事
斬獲多項大獎的金牌創(chuàng)作班底，奠定了《幸福院》的精品基調(diào)。而在于艷看來，《幸福院》這部作品的遺憾之處在于它不是父親于立清親自完成的，“如果父親健在，《幸福院》將是他導(dǎo)演生涯中的第100部作品，同時也是團隊的轉(zhuǎn)型之作”。于立清是國內(nèi)著名導(dǎo)演，譽有諜戰(zhàn)劇之父的美名，曾執(zhí)導(dǎo)過《天字一號》《黑玫瑰》《深山孤魂》《深情》等眾多優(yōu)秀影視作品，而完成《幸福院》則成為了他的遺愿，因此，女兒于艷和女婿海頓擔(dān)起了創(chuàng)作《幸福院》的重任。
在于艷心中，父親是一個非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，“他非常善于講故事，我在父親講述的故事氛圍中長大，我的性格與我拼命三娘的工作態(tài)度都來源于父親的耳濡目染。父親身上有著滿滿的江湖義氣，在一生中交到了很多朋友，在父親追悼會那天，很多我并不認(rèn)識的人得知我父親離開的消息后，都趕去送他最后一程。我因他走上了做諜戰(zhàn)劇的道路，很多著名演員也是通過演他的戲被業(yè)內(nèi)人士與觀眾熟知，從而擁有了更好的發(fā)展?！?/p>
于艷坦言，《幸福院》里的很多小細節(jié)就是她與父親生活中發(fā)生的事情，生老病死悲歡離合都有呈現(xiàn)，“我現(xiàn)在也只能用這樣的一種方式來表達我的孝心，我對這部作品的定位，就是展現(xiàn)真實的親情?！?/p>
海頓導(dǎo)演在于立清導(dǎo)演的原故事架構(gòu)上進行了豐富，為這個感人的故事增添了很多鮮活的細節(jié)，“《幸福院》的故事藍本來源于我的岳父，在我心里岳父仍然是《幸福院》的原創(chuàng)編劇。隨著年歲的增長，閱歷的豐富，又經(jīng)歷了自己父親及岳父兩位至親的離世，創(chuàng)作這樣的故事于我而言感受頗深。”
關(guān)于主題：
夫妻搭檔海量走訪調(diào)研解答“命題作文”
為了讓劇中的細節(jié)更加真實，在創(chuàng)作《幸福院》之前，于艷、海頓走訪了各大城市的新型養(yǎng)老機構(gòu)，切實觀察老人們的真實生活。同時，身邊面臨養(yǎng)老問題的朋友，也為他們講述了諸多不同的家庭生活形態(tài)與所遇到的困擾、棘手問題。深入的走訪讓夫妻倆收集到了許多生動的故事，形形色色的“生活難題”也豐富、細節(jié)化了《幸福院》的劇本。
接地氣的走訪過程，讓海頓堅定了創(chuàng)作《幸福院》的信念，愈發(fā)激起了自己對養(yǎng)老題材的創(chuàng)作欲望，因為老人的溫暖是由心而發(fā)的，只有觸及真心，才能動人。而用“亦莊亦諧”的方式展現(xiàn)老人的可愛和正能量，是海頓自創(chuàng)作之初就定下的基調(diào)。海頓說：“創(chuàng)作《幸福院》最大的感受是現(xiàn)實題材離生活真的很近，不論從美術(shù)、拍攝還是演員的演繹，但凡稍有做作就會顯得不真實?，F(xiàn)實題材在各方面都應(yīng)該照顧到生活中的實際情況，劇中所呈現(xiàn)出來的一切場景都要真實與生活化。”
在確定《幸福院》的出發(fā)點與調(diào)性后，團隊先自問了三個“什么”，即：我們到底要做什么、父母到底需要什么？我們能給予什么？4個老人2個孩子的家庭如何劃分時間去陪伴父母？怎么樣能夠把四個老人湊到一起融洽的生活？這些“命題作文”的答案，成為了《幸福院》的主題。
關(guān)于角色：
老戲骨創(chuàng)作優(yōu)秀橋段貢獻堪比編劇
談及養(yǎng)老院，大部分人會覺得里面的老人處境都很凄涼，于艷表示：“《幸福院》中也有表現(xiàn)老人提起去養(yǎng)老院時很失落的情節(jié)，但我們著重展現(xiàn)的是其對養(yǎng)老社區(qū)的情緒轉(zhuǎn)變，《幸福院》將這些真實的人物狀態(tài)進行了階段性地表現(xiàn)與描摹。創(chuàng)作團隊選擇用輕松幽默但不嘩眾取寵的表達方式來呈現(xiàn)情節(jié)，發(fā)自內(nèi)心地去發(fā)掘生活中有關(guān)養(yǎng)老院的問題?！?/p>
《幸福院》希望展現(xiàn)一種全新的養(yǎng)老生活：老人跟年輕人一樣，有社交、有文娛生活，也有全新的追求。在這個大社區(qū)里，他們會遇到興趣相投的人成為朋友，也會遇到不對路的人鬧點小矛盾，這樣的生活接地氣、有愛、多姿多彩又充滿煙火與人情味。在于艷和海頓看來，只有年輕人為老人們創(chuàng)建舒適的社區(qū)環(huán)境，才能讓他們能夠輕松自在、開心地享受晚年生活。夫妻倆相信《幸福院》所傳遞的新型養(yǎng)老方式一定能得到更多人的認(rèn)可，也相信在大家的共同努力下，老人們有勇氣選擇更時尚、實用、貼近民生的養(yǎng)老方法。
雖然在劇本創(chuàng)作階段共經(jīng)歷了五六次較大的修改，但《幸福院》在拍攝階段沒有遇到太大的困難。海頓表示不管是職能部門還是演員，都在拍攝過程中不斷貢獻著讓劇本“進階”的好橋段，并在碰撞的演繹中升華了創(chuàng)作，“劉佩琦與王麗云老師的表演驚艷到了我。比如我拿出一個橋段后，老戲骨們在現(xiàn)場一磨合，就能碰撞出很多精妙的想法，因而拍攝過程比我想象的要順利。這些老戲骨們甚至都可以說是這部戲的編劇，如果沒有他們參與創(chuàng)作，《幸福院》也不會就像現(xiàn)在這樣豐滿與立體?！?/p>
例如，在《幸福院》中，于老樂與前兒媳上演的“爭子奪孫”就很接地氣也很有話題性。海頓坦言：“其實在拍這場戲之前，我們各有立場。在‘奪子’這件事情上，我們?nèi)齻€人的理解很不一樣。后來我們坐在一起從人物出發(fā)，分別站在于老樂、兒媳婦與導(dǎo)演的角度闡述了觀點，力爭在更突出矛盾的情況下讓劇情更加合理，并彰顯出每個人的性格差異，將該劇的核心思想用矛盾升華?！?/p>
養(yǎng)老最重要的是“老有所樂”與“老有所愛”，海頓表示，“在國家大力保障養(yǎng)老的當(dāng)下，大家的養(yǎng)老觀念應(yīng)該再向前走一步。我個人認(rèn)為應(yīng)該讓更多老年人在老年生活中找到他們童年時的樂趣或者尋找到自己的新生活。我們要創(chuàng)設(shè)一個更有愛又溫馨的氛圍，讓老年人更加開心地回到童年，去愛自己、愛別人與被別人愛。除此以外我們也想抒發(fā)文藝工作者心中的大愛、情懷與對每個熱點社會問題的體悟”。
作為《幸福院》的創(chuàng)作者，于艷和海頓希望通過該劇將老人的生活狀態(tài)全景式地展現(xiàn)給觀眾，架設(shè)兩代人溝通的橋梁，為觀眾帶去正面積極的影響，從而引發(fā)共鳴與探討。于艷總結(jié)道：“我們希望《幸福院》能為兩代人帶去同一個討論話題，讓大家同父母袒露心聲。也希望在《幸福院》里，每個人都能找到自己的痛點、生活的影子，而團隊創(chuàng)作《幸福院》的初衷，是希望每個人都能及時發(fā)現(xiàn)身邊的愛?！?/p>
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