《西廂記》劇中主要人物崔鶯鶯、張生、紅娘，各自都有鮮明的個性，而且彼此襯托，相映成輝。
《西廂記》里的崔鶯鶯，帶著青春的郁悶上場。當她遇到了風流俊雅的張生，四目交投，彼此就像磁石般互相吸引。她分明覺察到一個陌生男子注視著自己，但她的反應是“亸著香肩，只將花笑捻”。劇本寫紅娘催促她回避，而她的反映是：
請注意這一舞臺提示，它異常強烈地揭示出人物的內心世界。按照封建禮教的規(guī)定，為女子者，“非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽”。鶯鶯竟對張生一步一回頭，把箴規(guī)拋之于腦后。通過一細微的卻是引人注目的舉動，作者讓觀眾清晰地看到她性格發(fā)展的走向。
鶯鶯遇見張生以后，作者寫她相當主動地希望和張生接近。她知道那“傻角”
王實甫寫鶯鶯追求的只是愛情。她對張生的愛，純潔透明，沒有一絲雜質。長亭送別，她給張生把盞時的感觸是：“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”,在她的心中，“情”始終是擺在最重要的位置上，至于功名利祿，是非榮辱，統(tǒng)統(tǒng)可以不管。
然而，強烈追求愛情只是鶯鶯性格的一個方面。鶯鶯長期受到封建禮教的熏陶，加上對紅娘有所顧忌，因此，她的性格顯得熱情而又冷靜，聰明而涉狡獪。當觀眾看到鶯鶯“對人前巧語花言，沒人處便想張生，背地里愁眉淚眼”，看到她有時一本正經(jīng)，有時黠譎多端，有時又扭捏尷尬時，都會啞然失笑。在作品中，王實甫讓鶯鶯的形象具有兩種不同的內心節(jié)奏，展示出她對愛情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。內心節(jié)奏的不協(xié)調，是導致她行為舉止引人發(fā)笑的喜劇因素。
當然，張生是個才華出眾風流瀟灑的人物。他出場時唱的一曲，描述“雪浪拍長空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃”的黃河景色，充分表現(xiàn)出文采風流和豪逸氣度。不過，王實甫在塑造張生的形象時，沒有把表現(xiàn)他的才華作為重點，而是表明一旦墜入了情網(wǎng)，這才子竟成了“不酸不醋的風魔漢”。他癡的可愛，也迂得可愛。
張生跳墻，是王實甫刻劃這一性格最為精彩的關目。那天晚上，張生應鶯鶯詩簡之約，到了后花園。他知道小姐已在隔墻，于是樊垣一跳，一把摟著鶯鶯。鶯鶯嚇了一大跳，她沒有想到張生會跳將過來，而且“角門兒”還開著，她驚呼：
張生接到請柬，是紅娘受了鶯鶯的氣，拒絕再為他倆效勞的時候，是張生感到愛情已經(jīng)無望的時候?？墒牵斔蜷_詩簡一看，原來是小姐約他幽會。他大喜過望，紅娘問他：“怎見得著你來？你解我聽咱?！彼忉?font style="FONT-FAMILY: 楷體_GB2312,楷體">：“‘待月西廂下’，著我月上來；‘迎風戶半開’，他開門待我；‘隔墻花影動，疑是玉人來’，著我跳過墻來?！睋?jù)此，他便跳墻赴約了。
鶯鶯約會張生，卻沒有讓他跳過墻來，是張生把詩理解錯了。本來，張生是個才子，當不至于不會解釋，他之所以會聰明一世，糊涂一時，是因在絕望之馀，突然受寵若驚，欣喜之情沖昏頭腦，使他連詩也解錯了。由于張生解錯了詩，引發(fā)一場誤會性的沖突，大大加強了全劇的喜劇性色彩。王實甫通過這樣的藝術處理，把張生大膽追求愛情而又魯莽癡迂的性格展現(xiàn)無遺。
紅娘在劇中只是一個婢女身份，卻又是劇中最活躍、最令人喜愛的人物。她機智聰明，熱情潑辣，又富于同情心，常在崔、張的愛情處在困境的時候，以其特有的機警使矛盾獲得解決。她代表著健康的生命，富有生氣，并因此而充滿自信。所以這個小小奴婢，卻老是處在居高臨下的地位上，無論張生的酸腐、鶯鶯的矯情，還是老夫人的固執(zhí)蠻橫，都逃不脫她的諷刺、挖苦乃至嚴辭駁斥。她不受任何教條的約束，世上什么道理都能變成對她有利的道理。在《西廂記》里，王實甫把紅娘放置在一個相當微妙的位置上。老夫人讓她服侍鶯鶯，讓她“行監(jiān)坐守”，但她從心底里不滿封建禮教對年青人的捆束，當覺察到崔、張彼此的情意后，一直有心玉成其事。她愿意為鶯鶯穿針引線，又知道鶯鶯有“撮鹽入火”的性子，有“心腸兒轉關”的狡獪，只好處處試探、揣度，照顧著小姐的自尊心，忍受著懷疑和指責。她要對付小姐，又要對付老夫人，擔承著種種壓力，卻義無反顧地為別人合理的追求竭心盡力。而王實甫愈寫紅娘的
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