來源：東山油畫院
王克舉
男，漢族
1956年8月生于青島
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授
中國藝術(shù)研究院油畫院特聘畫家
中國國家畫院油畫院創(chuàng)作研究員
《鵲華春色》200X480cm 2018年
王克舉繪畫談片
文 | 水天中
由社會性的人轉(zhuǎn)向廣闊的自然，是王克舉繪畫發(fā)展的轉(zhuǎn)折性一步。轉(zhuǎn)變的動因是他對繪畫形式的關(guān)注越來越超越了對繪畫社會問題的關(guān)注。在藝術(shù)上，這種選擇本來沒有優(yōu)劣高下之分，但對于王克舉來說顯然是關(guān)鍵的一步——他獲得了更大的表現(xiàn)性自由，這更加諳合他的性情，由此進入寬闊的藝術(shù)發(fā)展空間。
對景寫生是王克舉習(xí)慣的創(chuàng)作方式，這幾乎成為他的藝術(shù)標志。如果認真地對照他所寫生的山野與他完成的作品，我們會發(fā)現(xiàn)逼真再現(xiàn)客觀景物不是王克舉繪畫的目的。這說明他攜帶大幅面畫布在山野間寫生，并不是為了獲得真實的形、色或者微妙的空間關(guān)系，而是為了獲得只有在置身山野才會出現(xiàn)的感情狀態(tài)。那是與城市畫室和紛亂的人群中截然不同的心境，在這樣的心境中，畫家隨心所欲地恣肆揮灑，而完成的作品卻與面前山野氣度諳合。王克舉說他去某個地方寫生不是要去找某種特殊的景色，而是為了“尋找一種感覺”，山川草木是他“情緒情感的觸發(fā)點”，找到“觸發(fā)點”也就是找到了石濤所謂“山川萬物之薦靈于人”的出神入化境界。畫家置身山野，是為了尋求與大自然精神相通相契的機緣，那既是孤獨自省的時刻，又是“思如泉涌”的時刻。
中國畫家對山水-風(fēng)景一直情有獨鐘，山水-風(fēng)景幾乎是中國繪畫的主體。20世紀中期，經(jīng)歷了泛政治化的畸形發(fā)展之后，從七十年代后期開始，畫家秉持個人的情性接近自然，尋找多樣的個性化創(chuàng)作路徑。王克舉以表現(xiàn)性（或曰寫意）風(fēng)格描繪山野風(fēng)景，突出自然的生命活力。我曾說他“善于在質(zhì)樸的‘丘壑’中顯出色彩的輝煌，于沉厚的‘筆墨’中透出生命的躍動”。質(zhì)樸與輝煌，沉厚與躍動，源自畫家自身秉性和他對自然對象的選取與理解，于是我們看到山川草木輝煌繽紛，掩映披離；仿佛聽到充滿生命活力的自然的歌唱與呼喊，而這一切都依附于畫家厚實果斷的筆觸?？此淖髌窌r，我常想象他在山野里畫布前滿懷激情又沉著應(yīng)對的神色。
王克舉近年作品又顯新的氣度。山水草木的輝煌繽紛掩映披離一如既往，但它們更加協(xié)調(diào)地構(gòu)成統(tǒng)一的情境和韻律。明朗飽滿的塊面點線，在沉著的背景中以個性化的節(jié)奏閃爍、波動。遼闊天宇之下的山川峰巒，以率真的神色跳躍或者奔跑。當王克舉面對寥廓深厚的天地時，他心里該是何等的激動，他為眼前景物激動，同時也為他揮寫在畫布上的色彩痕跡激動——因為它們表現(xiàn)出互相啟發(fā)又互相鼓舞的韻律。
擺脫了三十年前精神壓抑的風(fēng)景畫家，現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣了自如地伸展自己的手腳。關(guān)注中國風(fēng)景畫的人們，現(xiàn)在可以從作品風(fēng)格清楚地辨認他們熟悉的畫家。從吳冠中、蘇天賜、羅爾純……，諶北新、聞立鵬、鐘涵、朱乃正……再到20世紀80年代以來登上畫壇的眾多新一代畫家，他們已經(jīng)開辟了中國風(fēng)景畫的新天地。當代風(fēng)景畫家不同于前輩的一點就是“旗幟鮮明”地立足個性氣質(zhì)，無拘無束地探求個人境界。對于眼前的自然對象，對于心中的藝術(shù)史對象，都體現(xiàn)著“我之為我，自有我在”的高屋建瓴氣度。王克舉的繪畫實踐彰明較著地代表著這種境界與氣度。
《寒春-沉寂的大地》180X200cm 2011年
《金秋大別山》160X200cm 2016年
《秋風(fēng)瑟瑟》180X200cm 2008年
《北頂遙望三王峪》 200×160cm 2017年
《不萊梅風(fēng)車公園 》60x80cm 2018 年
《春意盎然大別山 》160x200cm 2016年
《大別山-谷底新土》 160x200cm 2016年
《?？诙盏呐L(fēng)》 54x65cm 2015年
《河中倒映》 65x80cm 2017年
《黃土溝壑》 160x200cm 2016年
《靜靜的太浩湖》 50x60cm 2017年
《緬因州—清爽的夏日》 50x60cm 2016年
《千佛山秋韻》 80x100cm 2017年
《搖曳的樹影》 60x50cm 2017年
《遙看雪山》 65x80cm 2017年
《一湖秋水大明湖》 65x80cm 2017年
《塞外秋色》 160x200cm 2015年
《西望李家山》 180x200cm 2009年
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