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天價(jià)畫作的背后

2016 年，美國(guó)著名對(duì)沖基金管理者肯·格里芬購(gòu)入了一件抽象油畫作品。

這件作品花了他 3 億美金，作品的名字叫做《交換》。

交換

威廉·德庫(kù)寧

1955 年

于是，它立刻成為了世界上最貴的藝術(shù)品。

直到達(dá)芬奇的《救世主》出現(xiàn)，它才退居第二。

我們只知道，這幅創(chuàng)作于 1955 年的作品主要描繪的是一個(gè)女人。

可是，為什么我看不到畫中的女人？

這幅畫的作者又是誰(shuí)？

它到底有何過人之處，要比梵高、畢加索的作品還貴？

CHAPTER 02

緣起

讓我們一起回到上世紀(jì)初的荷蘭。

1904 年 4 月 24 日，威廉·德庫(kù)寧出生于荷蘭鹿特丹。在他 3 歲的時(shí)候，父親里恩特·德庫(kù)寧就和母親科妮莉亞·諾貝爾離婚了。里恩特后來成為一個(gè)葡萄酒，啤酒和軟飲料經(jīng)銷商，德庫(kù)寧和父親短暫生活了一段時(shí)間后，便被母親接走了，因?yàn)榭颇堇騺啱@得了孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)。

幼年德庫(kù)寧

那時(shí)，科妮莉亞獨(dú)自經(jīng)營(yíng)著一家酒吧，不久她便再婚了。年幼的德庫(kù)寧由母親和繼父撫養(yǎng)長(zhǎng)大。

還在很小的時(shí)候，他就開始對(duì)藝術(shù)感興趣。

在 12 歲時(shí)離開學(xué)校的他，開始在一家商業(yè)設(shè)計(jì)和裝飾公司當(dāng)學(xué)徒。

靜物：碗、水罐和水壺

威廉·德庫(kù)寧

后來，他又到鹿特丹美術(shù)與技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。學(xué)校很重視培訓(xùn)手工技巧，他在那里學(xué)習(xí)了透視縮短法、造型法和明暗法。他在 17 歲時(shí)就創(chuàng)作了《靜物：碗、水罐和水壺》，充分顯示了他在繪畫透視方面驚人的天分。這幅畫是用硬蠟筆（一種壓縮的木炭筆）觸畫出的小點(diǎn)繪制而成，其寫實(shí)程度，堪比照片。

構(gòu)成C（第3號(hào)），紅黃藍(lán)

蒙德里安

在這一時(shí)期，德庫(kù)寧還對(duì)德國(guó)新藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，同時(shí)還迷上了以他的老鄉(xiāng)蒙德里安為代表的荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)。

CHAPTER 03

偷渡赴美，卻被當(dāng)頭一棒

1924 年，20 歲的德庫(kù)寧在比利時(shí)生活了一年之后，回到了鹿特丹。

隨后，他收拾行囊，作為一名偷渡者，乘坐SS.雪萊號(hào)前往美國(guó)，并于 1926 年 8 月抵達(dá)弗吉尼亞紐波特紐斯市。

他開始在一艘運(yùn)煤船上工作，并隨船來到了波士頓。

接著，他住進(jìn)了一位荷蘭海員的家中，在新澤西州霍博肯做一名室內(nèi)油漆工，日薪為 9 美元。

威廉·德庫(kù)寧

最后，他乘船穿過哈德遜河來到了曼哈頓。

他來到紐約本來是想成為一名商業(yè)畫家，但是當(dāng)他終于在這個(gè)領(lǐng)域找到一份工作時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，竟然還沒有油漆工掙得多。

這無(wú)異于給他的藝術(shù)夢(mèng)想致命一擊。

CHAPTER 04

寧在紐約窮，不在費(fèi)城富

于是，他開始考慮做一名純粹的藝術(shù)家，1927 年他搬到曼哈頓第 42 大街的一間閣樓里，仍然以打零工維持生活，包括繪制商業(yè)畫、布置商店櫥窗、繪制標(biāo)語(yǔ)以及做木工。

生活中的瑣屑無(wú)時(shí)無(wú)刻不在困擾著他。

然而，面包雖然重要，理想也不能落下。

繪畫

威廉·德庫(kù)寧

在紐約的日子非常艱苦，但他很快也發(fā)現(xiàn)紐約的開放程度，以及對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家群體的接受度，是其他地方完全不能相比的。于是，他決定再艱辛也要留下來。

那時(shí)，他在費(fèi)城剛剛找到了一份薪酬不錯(cuò)的工作，但他毅然放棄了這個(gè)機(jī)會(huì)。

德庫(kù)寧寫信告訴遠(yuǎn)在荷蘭的母親，

“我寧愿在紐約窮，也不愿在費(fèi)城富……”

CHAPTER 05

公共事業(yè)振興署

德庫(kù)寧擁有荷蘭人十分溫和的性格，他很快拓展了自己的社交圈。

剛到紐約不久，德庫(kù)寧就結(jié)識(shí)了阿希爾·戈?duì)柣?/strong>和埃德溫·登比，他們很快成為密友。隨后，他又同約翰·格拉漢姆、斯圖爾特·戴維斯、大衛(wèi)·史密斯、克萊門特·格林伯格、費(fèi)爾菲爾德·波特、魯?shù)稀げ紶柨斯?/strong>和哈羅德·羅森伯格成為好友。

在這些朋友的幫助下，德庫(kù)寧于 1935 年簽約加入了聯(lián)邦藝術(shù)項(xiàng)目，他開始為公共事業(yè)振興署工作，并通過該項(xiàng)目創(chuàng)作了壁畫及其他藝術(shù)作品。

和項(xiàng)目?jī)?nèi)的其他成員一樣，他每周可得到政府發(fā)放的 23.86 美元薪水。這對(duì)處在大蕭條時(shí)期的很多年輕的藝術(shù)家和作家來，是一段不可多得的好時(shí)光。

當(dāng)年長(zhǎng)者破產(chǎn)或者喪失畢生積蓄的時(shí)候，年輕人卻通過公共事業(yè)振興署得到了特殊機(jī)會(huì)。

威廉·德庫(kù)寧作品

人們開始有時(shí)間來暢談作家對(duì)社會(huì)、對(duì)知識(shí)的看法，錢已經(jīng)不再重要，因?yàn)闆]人有錢。沒有繪畫作品可售，沒有展覽可看，沒有什么事業(yè)讓人去擔(dān)心。

但是到了 1936 年底，政府開始禁止外國(guó)人參與這個(gè)項(xiàng)目，于是德庫(kù)寧只能被迫辭職。

因?yàn)樗皇敲绹?guó)公民。

CHAPTER 06

凝固的一瞥

通過戈?duì)柣难劬?，德?kù)寧看到了米羅、立體主義和抽象超現(xiàn)實(shí)主義。他到當(dāng)代藝術(shù)博物館觀看達(dá)達(dá)、超現(xiàn)實(shí)主義以及畢加索的展覽。

1936 年，在名為“美國(guó)藝術(shù)新視角”的展覽中，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館首次展出了他的作品。而此時(shí)距他初到美國(guó)已有 10 年。

杰克遜·波洛在工作室里創(chuàng)作

約翰·格拉漢姆邀請(qǐng)德庫(kù)寧參加 1942 年的一次展覽，正是通過那次展覽，他認(rèn)識(shí)了波洛克。

但是，當(dāng)佩姬·古根海姆邀請(qǐng)德庫(kù)寧參加本世紀(jì)藝術(shù)畫廊的展覽時(shí)，他卻拒絕了。

超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體

左起：查拉、艾呂雅、布勒東、阿普、

達(dá)利、唐吉、恩斯特、克雷維爾、曼·雷

他剛剛找到自己的風(fēng)格，并不愿意立刻展出自己的作品；除此之外，他還很不喜歡古根海姆圈子內(nèi)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的朋友格拉漢姆也不喜歡。

坐著的女人

威廉·德庫(kù)寧

1940

德庫(kù)寧風(fēng)格的永恒標(biāo)志出現(xiàn)在 1939 年或 1940 年前后，如作品《坐著的女人》。這幅作品赤裸裸地顯示了他的作畫方法，他賦予畫面一種典型的未完成的感覺。他還強(qiáng)化了色彩并極端地將具象分解，仿佛“凝固的一瞥”。

如果人們單獨(dú)地看那些被分解的肢體部位，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種“凝固的一瞥”作為抽象形式也出現(xiàn)在其中。

直到 1948 年，德庫(kù)寧在艾根畫廊首次舉辦個(gè)人展覽之后，他才開始積極地展出作品。

CHAPTER 07

生命中的女人

1938 年，在紐約畫派藝術(shù)家?組中里，威廉·德庫(kù)寧遇到了美麗的，有著一雙密涅瓦似的雙眸的女孩，他們?見鐘情。威廉教女孩畫畫，幫她成為了?名優(yōu)秀的畫家。

女孩名叫伊萊恩·弗萊德，年輕貌美有才華。5 年后，她嫁給了這位比她大 14 歲的荷蘭人，并改隨夫姓。

威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

從此，人們叫她“伊萊恩·德庫(kù)寧”?；楹螅麄児灿靡婚g工作室。

俗話說的好，婚姻是愛情的墳?zāi)?，這位風(fēng)度翩翩，才華橫溢的大叔，原來是個(gè)愛睡懶覺的睡蟲。

威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

威廉·德庫(kù)寧是個(gè)不喜歡早起的人。年輕的時(shí)候，勉強(qiáng)能在 10 點(diǎn)、11 點(diǎn)左右起床，然后立刻補(bǔ)充幾杯茶或者濃烈的咖啡。之后就是不停歇地創(chuàng)作，除了用餐時(shí)間或者有朋友來訪。

威廉·德庫(kù)寧筆下的伊萊恩·德庫(kù)寧

然而他們婚后，這習(xí)慣就傳染給伊萊恩了，“早上起不來”從一個(gè)人的習(xí)慣變成了兩個(gè)人的日常。

依然沒有早餐，即使喝加奶的咖啡，也要放在床邊冷卻（1940 年代那會(huì)兒，冰箱對(duì)他們來說還是負(fù)擔(dān)不起的奢侈品）。

威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

滿滿的咖啡因之后，他們會(huì)去公寓旁邊的工作室創(chuàng)作，打破創(chuàng)作氣氛的，可能是再來一杯咖啡或一支香煙。

日復(fù)一日，激情過后，或許面臨的就是身心俱疲了。

生活中細(xì)枝末節(jié)的瑣事，輕而易舉將激情埋葬。

同時(shí)，德庫(kù)寧喜歡酗酒，也令伊萊恩無(wú)法忍受。

他們無(wú)休止的爭(zhēng)吵，批評(píng)，意見不一，彼此看不慣對(duì)方。

威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

不過，生活瑣事上的不如意并沒有影響德庫(kù)寧事業(yè)上的一飛沖天，他已經(jīng)躍升為抽象表現(xiàn)主義最有代表性的人物之一，與他的好哥們杰克遜·波洛克并駕齊驅(qū)，成為這個(gè)組織里泰山北斗式的兩個(gè)人物。

他接連創(chuàng)作出了《挖掘》，《戈塞姆新聞》，以及享譽(yù)全球，卻又充滿爭(zhēng)議的《女人》系列作品。

戈塞姆新聞

威廉·德庫(kù)寧

在生活上，德庫(kù)寧已經(jīng)忍受不了和伊萊恩共同生活的一地雞毛了，外加上，當(dāng)他功成名就的時(shí)候，藝術(shù)界拙劣的模仿者越來越多，這對(duì)心高氣傲的德庫(kù)寧來說著實(shí)是個(gè)沉重的心理負(fù)擔(dān)。

為了避免別人的打擾，他甚至不讓房東給他百老匯 831 號(hào)的住所安裝電梯。

1954 年，德庫(kù)寧和弗朗茨·克蘭、路德維?！ど５聽?/strong>以及南?！ね郀柕?/strong>在長(zhǎng)島的布里奇漢普頓租了間房子。他在城里的時(shí)間越來越少，極少參加聚會(huì)，也從來不接電話。

CHAPTER 08

裝滿人的大墳?zāi)梗?/strong>

德庫(kù)寧的作品《挖掘》1950 年夏天在威尼斯雙年展上展出。一些互相重疊的形狀著色清淡，用黑色顏料勾勒出，使得這幅作品具有了中國(guó)書法的意味。

挖掘

威廉·德庫(kù)寧

1950

張旭作品《草書古詩(shī)四帖》局部

（中國(guó)唐代）

作品中難以辨識(shí)的形狀互相碰撞，熙熙攘攘的氛圍使人想起擠滿了歡欣的身體的舞池，只是偶爾被藍(lán)、紅或黃色的一閃割開。即使有點(diǎn)幽閉恐怖的感覺，整幅畫看起來也令人喜悅。直到你更仔細(xì)地揣摩它，于是一種不祥之感逐漸浮現(xiàn)。

挖掘（局部）

《挖掘》暴露了德庫(kù)寧的歐洲根基，也表明他不僅了解了倫勃朗的黑暗的戲劇效果、梵高對(duì)痛苦的表達(dá)，還明白凱爾希納的德國(guó)表現(xiàn)主義體現(xiàn)的是一戰(zhàn)后的焦慮和擔(dān)憂。在抒情的背后潛藏著可怕的低吟。他畫中的一些形狀有牙齒，許多形狀看起來像人的肢體?！锻诰颉酚锌赡苁且环磻?zhàn)作品嗎？它是否描繪的是一個(gè)裝滿人的大墳?zāi)梗?/section>

挖掘（局部）

德庫(kù)寧將作品的上四分之三部分填滿了不斷發(fā)展的一系列形式，每個(gè)形式都暗示了愈發(fā)抽象的下一個(gè)的思想。與畢加索帶有變形形式的表現(xiàn)主義一樣，在《挖掘》中被清楚描繪出來的乳房上，乳頭變異成眼睛。而露齒而笑的圖形中，露的是誰(shuí)的牙齒呢？裸體人、畫家，抑或是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中那只露齒而笑的貓？

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》里露齒而笑的貓

CHAPTER 09
情斷

后來，南?！ね郀柕?/strong>將德庫(kù)寧介紹給了自己的雙胞胎妹妹——插畫家瓊·瓦爾德。瓊的美麗、溫柔、青春和善解人意，讓這位疲憊的中年大叔倍感溫馨，德庫(kù)寧很快和她墜入了愛河。

粉色天使
威廉·德庫(kù)寧

有了年輕繆斯的滋潤(rùn)，德庫(kù)寧的事業(yè)上也進(jìn)一步節(jié)節(jié)攀升。

1956 年，在西德尼·賈尼斯畫廊舉辦了抽象畫展，他的畫非常暢銷，他也開始賺了些錢。

同年，瓊為他生下了女兒麗莎（也是德庫(kù)寧唯一的孩子），于是，他就搬到瓊那里和他們母女一起去住了。

父愛爆棚的德庫(kù)寧與女兒麗莎

繼 1958 年后，1959 至 1960 年間他再次造訪意大利，1959 年他在賈尼斯畫廊舉辦的大型抽象畫展獲得圓滿成功，此后，他漸漸從藝術(shù)界隱退。

爭(zhēng)吵、出軌、分居，投入小情人的溫柔窩。當(dāng)?shù)聨?kù)寧緩過神來的時(shí)候，他與他曾經(jīng)的繆斯伊萊恩，已經(jīng)是天各一方。

德庫(kù)寧和他的荷蘭前輩文森特·梵高一樣，是個(gè)情感細(xì)膩的多情男人，于是，他用畫筆描繪這個(gè)他曾經(jīng)深愛的女人。

女人與自行車
威廉·德庫(kù)寧
1952-1953

在德庫(kù)寧心中，伊萊恩和所有女人一樣，具有兩面性，一半是天使，一半是惡魔。天使的一面人們說的太多了。追求美好是人類的共性，人們喜歡將事物美化，一如從前藝術(shù)家們所描摹的女子，連表現(xiàn)丑惡時(shí)，都帶著反諷的意味，要用極致的美來襯托極致的惡，仿佛云間一朵惡之花，索命的劇毒，也定要賦予它美麗的外表。

《女人》系列
威廉·德庫(kù)寧

那么，索性撕破這美麗的面具，徹底描繪惡魔的一面吧。將丑陋以不假思索的方式，一股腦兒傾泄在畫布上，然后在草稿之上，帶著最沉著的理智，冷靜的讀取內(nèi)心，一筆筆修改，一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)，內(nèi)心所見的丑惡，毫無(wú)保留的曝露在筆端。

《女人》系列
威廉·德庫(kù)寧

有人說，繪畫是一面鏡子，它映照著畫家的精神世界。德庫(kù)寧眼中的女子，如蛇如蝎，狡猾善變，所以筆下的女子，眉眼猙獰，粗俗狠厲；德庫(kù)寧心中的女子，神秘莫測(cè)，不可捉摸，所以筆下的女子，模糊不清，抽象難解。善與惡并存，丑與美交織，不完美，卻又令人欲罷不能。

《女人》系列
威廉·德庫(kù)寧

他憤怒、傷心、悲痛欲絕，他冷靜地將女人丑惡的一面細(xì)細(xì)解讀，條分縷析，復(fù)刻于畫布之上。但饒是如此，女人的惡也沒有使他心如止水。憤怒是愛的表現(xiàn)，有多么憤怒，就有多么愛。

CHAPTER 10
尖銳的指責(zé)

女人1
威廉·德庫(kù)寧

當(dāng)《女人1》系列在紐約西德尼·賈尼斯畫廊展出時(shí)，德庫(kù)寧受到了全方位的攻擊。那些參加抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的人無(wú)法相信，他們最高調(diào)的代表人物之一竟然退回到寫實(shí)藝術(shù)上去了。還有人注意到了德庫(kù)寧這一系列作品的原始風(fēng)格，認(rèn)為這是技巧上的失敗，不值一提。不過引起爭(zhēng)議最多的，還是他在作品中描繪女人的方式。

當(dāng)我們面對(duì)《女人1》中那位饑餓的食人者時(shí)，不禁露齒一笑。她那巨大的黑眼睛和惡魔般的凝視更增強(qiáng)了她欲望的兇殘。她周圍是濃重的顏色，粉色和橙色的大腿在其間若隱若現(xiàn)。兩條腿稍稍分開，頗顯嚴(yán)肅，同時(shí)她那被巨大乳房占據(jù)的白色上半身赤裸著，而她自己卻渾然不覺。她是一個(gè)被亂畫一通的野蠻人?！杜?》不僅讓人“性”致全無(wú)，她簡(jiǎn)直令人奪路而逃。

《女人》系列
威廉·德庫(kù)寧

德庫(kù)寧被指責(zé)為厭惡、不尊重、大大傷害了美國(guó)現(xiàn)代女性。他讓美國(guó)在現(xiàn)代藝術(shù)史中占有一席之地，這樣一位受尊敬的藝術(shù)家，怎么會(huì)對(duì)女性表現(xiàn)出如此負(fù)面的態(tài)度，而且表現(xiàn)得如此粗暴？

CHAPTER 11
破鏡重圓

晚年的威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

1976 年，當(dāng)?shù)聨?kù)寧已經(jīng)是一個(gè) 72 歲的老人的時(shí)候，此時(shí)的伊萊恩終于又回到了他身邊，他也欣然地接受了她。

此時(shí)，距他們分開已經(jīng) 20 年了。

晚年的威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

時(shí)過境遷，他與繆斯重逢，德庫(kù)寧依舊是德庫(kù)寧，伊萊恩依舊是伊萊恩，善沒有消失，惡也依舊存在，他們彼此相愛，依舊在一起。

正在畫布前工作的德·庫(kù)寧

他的內(nèi)心開始平靜，他開始畫山畫水畫風(fēng)景，他的畫不再丑陋，他的畫里也不再有女人，因?yàn)樗類鄣呐?，已?jīng)回到了他身邊。

正在畫布前工作的德·庫(kù)寧

那久違的愛情從惡之花的荊棘里重生，變得尤為清甜，輕而易舉的安撫了他，讓他重回平靜。繪畫就是如此清晰地記載著畫家內(nèi)心的演變。

從那些丑陋的女人畫像中，德庫(kù)寧慢慢讀懂了伊萊恩，享受她的善，接受她的惡，那個(gè)惡魔般的伊萊恩從畫布中走出來，與現(xiàn)實(shí)中的伊萊恩重合，形成了一個(gè)完整的伊萊恩。

《女人》系列
威廉·德庫(kù)寧

也許正是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，德庫(kù)寧才能毫無(wú)保留的再次接受伊萊恩。了解一切，才能真正做出選擇。他們互相扶持著，走完了人生最后的旅程。

晚年的威廉·德庫(kù)寧與伊萊恩·德庫(kù)寧

CHAPTER 12
終曲

世上從來沒有完美，也不存在絕對(duì)；所有秩序都可以打破，天使也有可能變成惡魔。而我們就如德庫(kù)寧的奶油色天使，夾在天堂與地獄的中間地帶里，自我浮沉。

伊萊恩·德庫(kù)寧

從 1943 年兩人結(jié)婚，到 1956 年兩人分開，再到 1976 年，他們?cè)俣戎胤?，這對(duì)夫妻破鏡重圓，相愛相守，直到 1989 年伊萊恩去世。

威廉·德庫(kù)寧

伊萊恩去世后，德庫(kù)寧孤獨(dú)地生活在世上，極度悲傷的他幾乎再也沒有拿起過畫筆。

無(wú)依無(wú)靠的德庫(kù)寧，晚些時(shí)候又被診斷患有老年癡呆癥。

威廉·德庫(kù)寧與女兒麗莎

好在德庫(kù)寧與瓊的女兒麗莎已經(jīng) 33 歲了，他在伊萊恩去世后照顧著父親晚年的生活。

麗莎以父親的名義建立了一個(gè)基金會(huì)，以保管他的作品，并保護(hù)他的工作室使其完好無(wú)損。

1997 年 3 月 19 日，德庫(kù)寧與世長(zhǎng)辭，終年 92 歲。

CHAPTER 13
影響

如今，德庫(kù)寧的作品為世人所贊賞。他已成了“昂貴”的代名詞。

德庫(kù)寧筆下的瑪麗蓮·夢(mèng)露

他的多幅作品超過 1 億美金。而那幅 3 億美金的《交換》為什么這么貴？

交換
威廉·德庫(kù)寧
1955

我想，你已經(jīng)明白了。

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