主演、劇情、預告、檔期，一一敲定。
還剩21天，Sir的好奇心已被推至頂點。
理由，一個名字就夠。
李安。
Gemini Man
Sir還沒看過片，但北美影評人口碑已陸續(xù)放出，不樂觀。爛番茄7人評價，5爛2鮮，新鮮度目前只得尷尬的29%。
@Wilson Morales：威爾·史密斯又回到了他原來的……和新的自我。盡管劇本缺乏獨創(chuàng)性，但他的表演、動作和效果在一部電影中都很扎實，這得益于其技術的大膽努力。@Fionnuala Halligan：盡管李安在技術上嘗試了巨大的東西，但這部電影本身并沒有足夠的角色來承載它們。
@椅子上的男人：李安要導科幻片，是不是又有什么新技術要實現(xiàn)…但論電影，技術與故事相輔相成這個道理，他不可能不懂。但天馬行空的特效里，藏滿各種深邃的哲思、玄機、隱喻。都記得那120幀的噱頭，但Sir印象最深刻的是它的“慢”。
但戰(zhàn)爭畫面幾乎只能算點綴，鏡頭里全是留白。革命性的超清畫面里，讓士兵閑聊，讓范迪塞爾在樹下說禪。退休特工、動作、槍戰(zhàn)、追車、科幻，屬于類型片。史皇已經通過數(shù)部作品證明，玩這個，小菜一碟。△ “我是傳奇”，片名簡直是量身定做的內心獨白
不要抓緊史皇，不需要好萊塢血液沸騰，讓他接受東方式的推拿，越松弛越好。不要強調電影的科幻、動作類型，放棄這個念頭，就是拍一部李安自己的電影。其實是動作懸疑片的類型，因為是克隆人的關系所以搭上了科幻的這個印象，可是我們在寫劇本的時候，我跟公司都很快地決定，我們盡量不走科幻的路。
Sir猜到了，你肯定覺得：這看起來也不咋地?。?！去年張藝謀的《影》，讓人看到國產電影人在“笨功夫”上的努力。健碩的鄧超先演一遍“境州”，記錄下每一個轉場和每一個動作細節(jié)，要求分毫不差。幾周后，瘦下20公斤的虛弱鄧超，再和“境州”演對手戲，同一場戲，復原每個細節(jié)，鉆進當初預留的套子里，一步一個坑，生生地磨出“雙鄧超”的同臺飆戲。兩個角色，需要改變的不僅體型。還有年齡，長相，甚至肢體動作；對手戲，也不僅是同臺。而是更加激烈的打斗，飆車，槍戰(zhàn)……“土辦法”，演員做不到；用“洋辦法”，老的CG和替身又不夠真。李安：《雙子殺手》里，從始至終，只有五十一歲的威爾·史密斯。Digital Human（數(shù)字人物）。
△ 數(shù)字人物的真實質感
第一步，讓史密斯先本色出演老特工，隔空完成對手戲。第三步，根據(jù)動作捕捉的數(shù)據(jù)與年輕史密斯臉型的模擬，制作出數(shù)字版的年輕史皇，完成合成。如何在一個五十一歲的中年大叔臉上尋找少年感的基因？
制作團隊并沒有把目光放到史密斯年輕時的作品，而是回到了他的家中，從8mm的家庭錄像帶里尋找答案。因此，我們明顯地發(fā)現(xiàn)，預告片中的史密斯，比作為電影演員的史密斯，更加青澀，更加純樸。△ 本片的junior與《絕地戰(zhàn)警》（1996）
我覺得最難得的地方就是說，科學上來講，全部都對，有時候看起來就不對。
同樣是工業(yè)設計大師，在法鯊出演的《史蒂夫·喬布斯》里有這樣一場戲。
Lisa問喬布斯，為什么不把電腦設計成完全精確呢？對于人類眼睛來說，完全精確的立方體看上去不像立方體為了科技真實，要確保技術上的絕對精確；但為了視覺真實，卻要刻意去存留誤差。因此，最后完成的時候，史密斯那張臉，李安可以自豪地宣布——△ 注意人物的眼淚質感驚人
在數(shù)字人物的臉上，如何打光，如何設計陰影，不僅要貼合實際，還要與已經拍攝的部分相契合。夜晚，如何設計光源分布，以最大效果呈現(xiàn)數(shù)字人物的質感。△ 夜景模式下人物的光影效果
這其中還有室內和外景戲的差別，在擬真的情況下，還有導演自己的鏡頭語言，場景設計……比如部分發(fā)生室外的夜景戲。盡量在白天拍，后期轉制，減少工作量。（所以懂攝影的朋友在一些夜景戲很難找到光源）但就算是如此，緊趕慢趕，幾百人沒日沒夜，還是做了一年多的時間，呈現(xiàn)出的，就是預告片里相對“樸實”的效果。1994年卡梅隆寫完《阿凡達》的劇本，等了15年，技術才達到要求，才能在2009年上映。
△ 《阿凡達》的數(shù)碼特效由維塔工作室制作
△ 人物面部細節(jié)纖毫可見
意味著，只要你想，你可以拋開真實的演員，拍攝任何想要的動作。
李安做了一次幾乎可以稱之為推翻傳統(tǒng)電影的挑戰(zhàn)，效果，卻看起來很傳統(tǒng)。 《冰風暴》他尊重“出軌”；《理智與情感》他鼓勵“背叛”；《斷背山》他祝?！斑吘墶?；《少年派的奇幻漂流》他點化“殘忍”。甚至《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，李安在慶典里完成了對“反戰(zhàn)”的戲謔——他的軌跡，是平淡無奇里藏著要干翻規(guī)則的“頑劣”沖動。當他拿起技術，就要去諷刺現(xiàn)代文明的花哨、熱鬧以及裝逼。Digital Human（數(shù)字人物）、高幀數(shù)、3D。超級英雄掀起高潮前，李安嘗試在《綠巨人浩克》里自己上場，學習并掌握數(shù)字人物的技術模擬。《少年派的奇幻漂流》，數(shù)字特效制作的老虎理查德·帕克，補全了李安關于數(shù)字生物動作捕捉的技術認知。
《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，世界電影史上，首次使用4K、3D、120幀的技術拍攝和放映，李安扛著巨大的壓力，完成技術實踐。
預告中，槍戰(zhàn)戲背后，Sir注意到了幾個鏡頭。
廣角破壞掉構圖，景深拿掉質感，一點沒有大片的樣子。他，李安，這個靠著講故事的技巧登上華人導演巔峰的人，在65歲的年紀，仍舊想做一件大膽的事情。放棄傳統(tǒng)的電影質感，挑戰(zhàn)觀眾的觀影習慣。到經歷了人生很多的體驗以后，有了一些滄桑，你回頭來解釋這個東西，有窩心的地方，也有心疼的地方，我自己也算是少年子弟江湖老了，也做了很多的事情是很多的，所以這樣的題材，曾經年輕的男孩去反映一個中年甚至老年人的一個心情，互相的印證一下。對于人生的一個檢討，這是我的經歷，我把它掏心破腹的，把它用電影不同的形式。
我覺得未來的電影可能會變，可能會變很多，可能也不是我們目前想象的這樣，是不是用鏡頭我都覺得很難講……新的東西有題材出來，我們去擁抱它，去發(fā)展它，去開拓它，我說其實我們人的好奇心，新鮮感這是蠻自然的一部分。不能說藝術就只能一種方法做，電影就只能一種方法做。
現(xiàn)在再去想想Sir開頭提到的那個問題——
即使假裝成體面的大人，內心深處也請保留著不屑與叛逆
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