區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)
1950年生于廣州，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院油畫系教授、廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、原廣州美術(shù)學(xué)院油畫系副主任。曾在國內(nèi)外多次舉辦個(gè)人展覽，其作品《秋》、《在各自的領(lǐng)域》、《收獲的季節(jié)》、《法國鄉(xiāng)村姑娘》、《小白兔》等先后被收入《中國當(dāng)代美術(shù)》、《中國當(dāng)代美術(shù)家圖錄》等重要畫冊(cè)和發(fā)表在《美術(shù)》、《中國油畫》、《畫廊》等專業(yè)刊物上。已出版的專著有《油畫古典技法入門》、《油畫直接畫法解析》、《油畫風(fēng)格》。
區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)油畫創(chuàng)作讀記
郭潤文
寫實(shí)油畫在中國已經(jīng)歷了百年歷程，西方油畫的精神與風(fēng)格在中國的傳播與影響也經(jīng)歷了從狹隘閉塞到逐漸開放的百年特殊經(jīng)歷。近幾十年，中國寫實(shí)油畫對(duì)在西方發(fā)生過的各種寫實(shí)油畫的藝術(shù)樣式與風(fēng)格都做過嘗試，在不斷沉淀的過程中，逐漸形成了在造型語言、色彩感覺及精神樣式上有別于西方藝術(shù)的中國樣式，在各類跨地域的展覽上，中國大陸藝術(shù)家的寫實(shí)油畫作品可以明顯的與外域作品區(qū)分開來，這說明中國的寫實(shí)油畫在語言特色與精神樣式上已有了大體面貌。
廣東地區(qū)的寫實(shí)油畫也有過從地域特色傳承到風(fēng)格多元化的嬗變過程，這表現(xiàn)在老藝術(shù)家與中青年藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌中。早期有李鐵夫、余本、胡一川，繼而有郭紹綱、湯小銘、陳衍寧等藝術(shù)家在藝術(shù)語言上形成的共同風(fēng)格，堅(jiān)實(shí)的造型、抒情的色調(diào)、筆觸瀟灑粗獷，與北方學(xué)院派油畫相比，獨(dú)具清新自由的品格。
這一派風(fēng)格顯然與俄羅斯后期油畫相近，謝羅夫、費(fèi)欣是代表人物，當(dāng)然，蘇聯(lián)時(shí)期的油畫風(fēng)格也留下了明顯的痕跡。區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生學(xué)成于廣州美術(shù)學(xué)院，在學(xué)院期間打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)并在表現(xiàn)方式上具有了上述的清新自由的風(fēng)格。其后區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生又在中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修、再赴法國巴黎國立高等裝飾美術(shù)學(xué)院和巴黎美術(shù)學(xué)院留學(xué)。開闊視野后，其創(chuàng)作突破了原有的地域傳統(tǒng)模式，逐漸形成了現(xiàn)在的風(fēng)格。
區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生的創(chuàng)作題材豐富多樣，有民俗風(fēng)情、歷史題材、風(fēng)景及人物，表現(xiàn)手法嫻熟且因題材內(nèi)容而多變，歷史題材畫面厚重沉穩(wěn)、人體輕松揮灑、對(duì)油畫筆觸的運(yùn)用老到嫻熟是其特色，這也是作品具有觀賞性的重要因素之一。
光線的運(yùn)用與色彩的印象追求也是其藝術(shù)的重要構(gòu)成因素，溫馨唯美的感覺也因此而生。記得蘇聯(lián)著名油畫家約干松寫過：油畫的筆觸、肌理是畫面結(jié)構(gòu)的重要語言，是畫家獨(dú)到的處理方法。顯然，在區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生的作品里，這些因素都得到充分的體現(xiàn)，是畫家建立語言風(fēng)格的重要方式。
區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生在其文章中有言：“風(fēng)格是人們常常談?wù)摰降脑掝}。談到繪畫的風(fēng)格，又常常把它和流派聯(lián)系在一起。從意義上說，風(fēng)格是作品藝術(shù)特點(diǎn)的綜合表現(xiàn)，是一種藝術(shù)語言，它包含了內(nèi)容和形式。
一部美術(shù)史，上下幾千年，甚至可以追溯到更遠(yuǎn)，但發(fā)展到出現(xiàn)油畫的階段，是數(shù)百年的事。油畫的風(fēng)格流派博雜，尤其是當(dāng)今的時(shí)代，藝術(shù)樣式更是林林總總，數(shù)不勝數(shù)。
每個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，往往是不相同的，只有那些站在前人的肩膀上，從固有經(jīng)典范例中吸取精華，突破傳統(tǒng)模式，去開拓自己獨(dú)特的審美視野，探討新的藝術(shù)內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，努力確定自己獨(dú)立不群的藝術(shù)品質(zhì)，這樣的藝術(shù)家才真正地具有大藝術(shù)家的風(fēng)范。”這是區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生在油畫創(chuàng)作中得到的真切體會(huì)，也是藝術(shù)家希望達(dá)到的境界，也可作同道之人共勉。
“畫如其人”——有時(shí)對(duì)，有時(shí)偏頗，但用在區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生身上，我覺得合適。我與區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生共事多年，先生溫和文雅，執(zhí)著于油畫創(chuàng)作與教學(xué)，余時(shí)還纂寫了不少有關(guān)油畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)專著，其用心專一而執(zhí)著，在畫界深受尊重。在此也祝區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)先生在藝術(shù)與學(xué)術(shù)之道上收獲更豐。
2015年5月18日
2006年與夫人及朋友在家中合照.
區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)（左五）、王怡（左三）、歐友進(jìn)（左六）、李漢波（左一）、曾妮（左二），在何多苓（左四）
2007年 帶青年教師、研究生訪問意大利 羅馬廢墟前合照
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