下面，我們從觀察實(shí)物著手，來理解“黑斑”這個(gè)早期青花瓷器重要的呈色特征和鑒定標(biāo)識(shí)。
先來觀察上海博物館展示的高安博物館所藏的“元青花龍紋帶蓋梅瓶”（圖5-1），
5-1元青花帶蓋梅瓶
如圖上紅字所示，其瓶蓋上的“黑斑”清晰可見，伴生著黑斑的是“錫光”（這種鈷料青花的呈色特征后面專節(jié)論述）。這里所示的“黑斑”，其黑色比較典型，應(yīng)該可作參考的標(biāo)準(zhǔn)。為了讓讀者能對(duì)呈色標(biāo)準(zhǔn)有個(gè)比較全面的了解，我們?cè)诹谐觥昂诎摺笔緢D的部分器皿外，一般還配以整器，以便對(duì)照觀看。圖5-2就是高安博物館所藏的元青花龍紋帶蓋梅瓶整器。
5-2高安博物館藏元青花帶蓋梅瓶
至所以上述諸家會(huì)對(duì)“黑斑”有不同的描述，的確是因?yàn)椤昂诎摺边@種鈷料特征有其不同的呈色表現(xiàn)。結(jié)合實(shí)物圖，讀者可以對(duì)此有清醒的認(rèn)識(shí)，也可對(duì)仿品的判斷有足夠的準(zhǔn)備。由圖可知，黑斑是點(diǎn)暈特征的擴(kuò)大和色差的深化。
下面列出不同色差的黑斑供讀者參考。
“藏青色”的黑斑見圖5-3景德鎮(zhèn)考古所藏洪武青花折枝茶花紋花口折沿盤上的黑斑呈色，圖5-4為其整器照片；
5-3景德鎮(zhèn)考古所藏洪武青花折枝茶花紋花口折沿盤
5-4景德鎮(zhèn)考古所藏洪武青花折枝茶花紋花口折沿盤
“黑青色”的黑斑見圖5-5安徽省博物館五十周年展覽上展出的青花纏枝紋象耳瓶上的黑青色（陳波收藏）、圖5-6為其殘破的整器；
5-5青花纏枝紋象耳瓶上的黑青色（陳波收藏）
5-6青花纏枝紋象耳瓶（陳波收藏）
“鐵褐色”和“鐵銹色”的黑斑見圖5-7香港藝術(shù)博物館藏元青花鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶上的黑斑，圖5-8是其整器照片：
5-7青花鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶
5-8青花鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶
5-9青花竹石兔紋碗殘片
“黑褐色”的黑斑見圖5-9青花竹石兔紋碗殘片上的黑斑，此元青花瓷片展示于安徽省博物館五十周年展覽。
在對(duì)鈷料青花瓷器的黑斑呈色情況有了比較明確的認(rèn)識(shí)后，我們將按青花發(fā)色的濃淡排序，列出13件不同時(shí)期不同博物館收藏的元和明早期青花瓷器（分別見圖5-10洪武青花纏枝蓮紋蓮子淺碗、5-11青花馬紋玉壺春瓶、5-12鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶5-13洪武青花纏枝紋墩子碗、5-14上海博物館藏洪武景德鎮(zhèn)窯青花纏枝菊紋碗、5-15明永樂青花纏枝花卉紋盤、5-16上海博物館藏宣德景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋盤、5-17首都博物館藏明宣德青花折枝花果紋葵口碗、5-18宣德青花松竹梅紋蟋蟀罐、5-19內(nèi)蒙古自治區(qū)林西縣博物館藏元青花花卉紋執(zhí)壺上的黑斑、5-20上海博物館元青花牡丹紋罐、5-21首都博物館藏明宣德青花花卉紋高足碗、5-22上海博物館藏永樂景德鎮(zhèn)窯青花折枝花果紋碗），以便摸索這些青花瓷器“黑斑”的呈色規(guī)律，從而尋找產(chǎn)生這個(gè)規(guī)律的原因。
5-10洪武青花纏枝蓮紋淺碗
5-11青花馬紋玉壺春瓶
5-12鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶
5-13洪武青花纏枝紋墩子碗
5-14上海博物館藏洪武景德鎮(zhèn)窯青花纏枝菊紋碗
5-15明永樂青花纏枝花卉紋盤
5-16上海博物館藏宣德景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋盤
5-17首都博物館藏明宣德青花折枝花果紋葵口碗
5-18宣德青花松竹梅紋蟋蟀罐
5-19內(nèi)蒙古自治區(qū)林西縣博物館藏元青花花卉紋執(zhí)壺上的黑斑
5-20上海博物館元青花牡丹紋罐
5-21首都博物館藏明宣德青花花卉紋高足碗
5-22上海博物館藏永樂景德鎮(zhèn)窯青花折枝花果紋碗
從這些圖上可以清楚地看出，這些元和明早期的青花瓷器其青花發(fā)色并不一致，顏色有深有淡，青花的發(fā)色和所使用的鈷料有密切的關(guān)系。這種關(guān)系被兩個(gè)原因所制約：一是鈷料的成分；二是鈷料在畫面上的聚集。
蘇來麻尼料是一種高鐵低錳的鈷料，而國產(chǎn)鈷料往往是低鐵高錳的鈷料。不同的成分，會(huì)對(duì)青花的呈色發(fā)生不同的作用。如果鈷料中的鐵和錳都比較低，且鈷料細(xì)膩，描繪紋飾時(shí)一般不會(huì)粘聚在一起，那么，所繪的青花則藍(lán)色純正，圖5-17的首都博物館藏明宣德青花折枝花果紋葵口碗青花發(fā)色就比較純正。青花發(fā)色的濃淡和鈷料在紋飾中的凝聚成正比，鈷料凝聚越多，顏色越深，以次為“藏青色”、“黑青色”、“鐵褐色”、“鐵銹色”、“黑褐色”和“黑色”。如果紋飾上鈷料過度的集聚，則會(huì)產(chǎn)生“鐵斑”現(xiàn)象，而元青花瓷器器表上繪滿紋飾，重筆和疊筆現(xiàn)象的反復(fù)出現(xiàn)，就使得“黑斑”現(xiàn)象特別明顯。而明永、宣兩朝雖然瓷器的器表，不再繪滿紋飾，但其鈷料的成分因鄭和下西洋帶回的蘇來麻尼料而得到保證，所以其“黑斑”依然十會(huì)明顯。讀者一定還會(huì)注意到，圖5-11青花馬紋玉壺春瓶、圖5-12鴛鴦蓮花紋玉壺春瓶和圖5-10洪武青花纏枝蓮紋蓮子淺碗的青花發(fā)色比較蒼白和灰暗，這和這些青花瓷器的鈷料濃度有關(guān)，鈷料濃度太低，不僅使鈷的成分不能得到相應(yīng)的保證，也不能使鈷料在一定部位的凝聚，所以它們的青花發(fā)色就顯得蒼白和灰暗。
真品元青花瓷器上的黑斑，泛光而不刺眼，黑斑形狀發(fā)散自然，其構(gòu)成的連綴線和畫筆的走勢(shì)一致，“黑斑”和“錫光”、“下凹”（下文專節(jié)論述）貼切自然，相得益彰。一般說來，黑斑都規(guī)范地約束在青花之內(nèi)。值得注意的是，真品元青花其顏色淺淡處很難發(fā)現(xiàn)黑斑的存在。其原因就是前面討論的“黑斑”成因，即鈷料的成分和聚集。讀者除了從上述各圖了解“黑斑”的具體形狀外，還可從圖5-23的放大圖上詳細(xì)觀察“黑斑”。
5-23元青花上的黑斑
“黑斑”當(dāng)然是元青花瓷器的標(biāo)志，更是明早期永樂、宣德青花瓷器的特征，尤其以宣德瓷器最為明顯。問題是，什么樣的“黑斑”才是真正的蘇摩離青料形成的呢？沒有上過手而且較長時(shí)期仔細(xì)觀察過真品元青花的收藏者，光憑記住“黑斑”這個(gè)特征，是完全可能做出錯(cuò)誤判斷的。即使讀者在看了我們介紹的圖片后，如果不能接觸實(shí)物，仍然會(huì)做出不可靠的結(jié)論。這是因?yàn)?，“黑斑”一般說來往往和“下凹”伴隨而生，它不僅需要眼睛的觀察，也需要手的觸摸。
請(qǐng)看圖5-24所示的黑斑，在沒有分析它們的形狀、光澤和附著情況之前，讀者能否自行判斷它們的真?zhèn)文兀?/span>
5-24仿品元青花的疑點(diǎn)
由圖5-24可以看出，圖中的黑斑在放大鏡下顯出較強(qiáng)的光澤，如果按照一般的理解，這種黑斑光澤應(yīng)該是真品元青花的特征。然而，這一件元青花恰恰是仿品，為什么說它是仿品呢？請(qǐng)看它的黑斑光澤，光澤發(fā)白且刺眼，較大的黑斑因控制不住手勢(shì)而顯得觸角枝生，較小的黑斑扭曲如毛毛蟲，黑斑和黑斑之間顯得十分松散，其構(gòu)成的連綴線和畫筆的走勢(shì)不相吻合，而且有的黑斑有溢出青花之慮。特別不能掩蔽其造假的缺陷是，在青花顏色淡的地方有大塊的黑斑（見圖5-24上的文字）。
讀者請(qǐng)看圖5-25香港藝術(shù)博物館所藏的元青花纏枝蓮紋碗，其碗心的黑斑和畫意的走勢(shì)一致，兩相對(duì)比，真?zhèn)瘟⒈妗?/span>
5-25元青花纏枝蓮紋碗
為什么采用進(jìn)口料的元青花瓷器上會(huì)出現(xiàn)黑斑呢？
“中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)景德鎮(zhèn)湖田窯及元大都出土三片元青花所作的物理和化學(xué)分析表明，青花料含錳量極低（MnO／CoO為０．０１～０．０６之間），含鐵量較高（Fe2O3／CoO為２．２１～３．０２之間），且含有砷，與國產(chǎn)青料含錳量高（MnO／CoO為３．７４～１６．１９之間），含鐵量低（Fe2O3／CoO為０．１１～３．７４之間）的測(cè)定數(shù)據(jù)截然不同，應(yīng)是采用進(jìn)口的青料。進(jìn)口料繪畫的青花色澤濃艷，釉面有黑色斑點(diǎn)?！?/span>[1]馮先銘先生參于主編的《中國陶瓷史》從釉料的角度介紹了黑斑產(chǎn)生的原因。
而作假的“黑斑”，其表面也會(huì)發(fā)光的原因，應(yīng)該是作偽者在青料上涂上其他化學(xué)物質(zhì)的緣故，從唐三彩鉛釉在千年后會(huì)析出的現(xiàn)象來分析，高仿者極有可能吸取這方面的經(jīng)驗(yàn)，在青料繪出紋飾后，再涂上含鉛量較高的化學(xué)物。所以，這種瓷器在高溫?zé)坪?，?huì)因?yàn)殂U釉的析出使青花紋飾上出現(xiàn)類似黑斑上的錫光。不過，由于燒制工藝的限制，當(dāng)青花料剛繪在瓷坯上時(shí)，雖然有淡黑色的色彩，但干燥后，一罩上釉，其青花的色調(diào)就看不清楚，青花料的顏色埋在釉的下面，只能顯現(xiàn)出瓷胎的白色，只有焙燒后，才能顯出青花靚麗的色彩。也就是說，剛上彩的青花，很難顯示燒制后的各種特征，這樣，上釉后，青料還沒有呈現(xiàn)出青色，青色的濃艷和淡弱還看不出來，所以，再高明的繪畫工，再小心翼翼的繪制，也會(huì)因看不清楚青花的深淺，而盲目地點(diǎn)深點(diǎn)重顏料，這樣就會(huì)出現(xiàn)青花淡弱處有“黑斑”，而部分“黑斑”和它的錫光（下節(jié)專門論述）逸出青花的反常情況。
因此說，“黑斑”作為鑒定元和明早期青花瓷器的標(biāo)準(zhǔn)，它和青花發(fā)色的濃淡及所處的范圍有極大的關(guān)系，凡是“黑斑”在青花之外的所謂元青花或明早期青花瓷器，基本上可以斷定為仿品。
請(qǐng)讀者再觀賞下列幾圖，由圖5-26揚(yáng)州博物館藏元青花牡丹紋罐、圖5-27故宮博物院藏元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺、圖5-28安徽省博物館藏青花菱花口盆、圖5-29江西省博物館藏元青花松竹梅紋瓶和圖5-30上海博物館藏元青花大盤，可以清楚地顯示黑斑和青花之間的內(nèi)在聯(lián)系。掌握這個(gè)規(guī)律，對(duì)于元青花瓷器的鑒定有很大的幫助。
5-26揚(yáng)州博物館藏元青花牡丹紋罐
5-27故宮博物院藏元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺
5-28安徽省博物館藏青花菱花口盆（77年安慶市出土）
5-29江西省博物館藏元青花松竹梅紋瓶
5-30上海博物館藏元青花大盤
[1]中國硅酸鹽學(xué)會(huì)主編：《中國陶瓷史》，文物出版社１９８７年，Ｐ３４３。
聯(lián)系客服
