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即使身陷溝壑，也要仰望星空。

星空的悠遠，星空的寬廣，映射著我們十三億人的心。藝術的星空里，大師們在遠處微笑。當你抬眼仰望，是否發(fā)現(xiàn)了你正開啟著一場與藝術大師們在心靈深處的對話。

2020年的春節(jié)，原本應該喜慶祥和的日子，卻因為這場兇猛的疫情籠罩上了悲情的陰影。十三億人攜手共進，追隨著那些逆行者偉岸的背影，一起筑起抵抗瘟疫的鋼鐵長城。

藝術來源于生活，也植根于生活，在這個特殊的日子里，你我雖然彼此只能身居家宅，但依舊可以通過互聯(lián)網(wǎng)一起領略海派藝術的美，感悟大師們對于人生的追求。

上海中國畫院攜程十發(fā)美術館，為您推出“大師的星空——程十發(fā)美術館在線展覽”系列，希望以此與您一起為“武漢加油”，為“中國加油”。

在線展覽共四個板塊，將分期推出，敬請期待……

>>海上標程——程十發(fā)藝術大展·程十發(fā)作品

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海上標程——程十發(fā)藝術大展·程十發(fā)作品 （二）

/ / 作品欣賞 / /

這幅畫描繪了兩位騎駱駝的少女形象，畫家以墨線勾繪植物輪廓，通過留白的方式，展示出雪掩萬物的北國景象。畫幅中央以稍濃的墨色加彩表現(xiàn)人物和駱駝，人物面部和駱駝頭作了較為細致的描繪，其余部分則主要是墨彩交融的大寫意。畫家筆觸雖粗放，卻能生動地呈現(xiàn)出少女斗篷毛茸茸的質感和厚重感，顯示了畫家高超的筆墨能力。少女紅潤的面容在深暗厚重的斗篷以及周圍素色世界的映襯下，益發(fā)顯得明媚動人，而青春的少女也將一種內在的生機賦予畫面。畫家以對比的手法凸顯了畫面的主旨。對比是程十發(fā)喜歡采用的表現(xiàn)方式之一，畫家曾說：“對比是我喜歡采用的手法。……例如一個細膩，一個粗獷；一個強大，一個弱小，這種表現(xiàn)手法在中國民間藝術和戲曲中是很常用到的，……這樣對比起來便能給人較強烈的感覺，對整幅畫來說，線條可以突出了，顏色可以突出了，構圖的效果也好一些?！边@幅畫屬于程十發(fā)中晚期的繪畫風格，設色、構圖都較自如、豪邁，注重線條筆法，喜用夸張和對比，并于其中盡顯物之神韻。

這幅畫描繪了一位古裝仕女與駱駝的形象。畫中仕女，內著藍色衣衫，外罩紅色斗篷，眉間微顰，目視前方，凜然而立；身后駱駝，昂首閉目，似有倦態(tài)。這位中原女子置身塞外苦寒之地，恰似被匈奴強擄到北地的蔡文姬。只是畫中仕女沒有傳統(tǒng)詩文中那種柔弱悲戚的情態(tài)，她雖目含憂慮，但姿態(tài)端正凜然，顯示出內在的堅毅。畫家用纖細明確的線條勾繪仕女輪廓，再薄施淡彩，簡潔準確地表現(xiàn)出仕女的形象。仕女身后的駱駝以干枯粗糙的筆觸勾勒、皴擦，又以赭摻墨作濃淡不一的暈染，筆觸粗獷，與仕女的頗為細致勾繪形成對照，駱駝占據(jù)背景的大部分，如山一般橫亙于仕女身后，它粗糙的身形和仿佛已經疲憊的神態(tài)暗示出仕女將要面臨的嚴酷環(huán)境。畫家以對比的方式有效地呈現(xiàn)了畫面的主旨。

這幅畫描繪了橙黃桔綠的秋景和少數(shù)民族少年的形象。畫面描繪的是碩果累累的秋日，一群少年肩扛勞動的工具，站在綴滿黃橙綠桔的果樹下，談笑而行。少年們面色紅潤，意氣風發(fā)，顯得健康樸實。畫面洋溢著秋日豐收的喜悅，基調明朗昂揚，畫面以少年為中心，畫家以提按折轉多變的線條、配合以墨、色皴擦暈染，勾繪出三個少年的形象，少年形象頗為寫實，他們身著的少數(shù)民族服飾，以黑、白、灰藍等素色為主，雜以少量紅色，給人以樸實健康而又清新靚麗的感覺。前景中是幾簇野菊花，主要以墨線勾勒，點以淡彩，色彩雖不明艷，但依然被描繪得恣肆、爛漫；背景是滿樹滿枝的黃橙綠桔，是畫面用色最為明麗之處，前景中偏于冷色調的色彩處理與之互為調和映襯，使畫面色彩艷而不浮。物象之外，畫面尚有不少留白，點綴以飛鳥，既是對傳統(tǒng)畫面構成的繼承，又以合理的物象增添了畫面的動感與生機。這幅畫顯示了畫家在造型、線條和色彩方面的高超造詣。

此幅作品為程十發(fā)先生于1980年為紀念俞振飛先生舞臺生活六十周年而作的“俞派名劇四種”之一。全部作品約有四件，此為其一。此作尺幅雖小，但構圖生動簡練，人物刻畫傳神。畫家以極少的線條，即勾勒出人物的輪廓與情態(tài)，再著色暈染人物衣飾，突顯人物不同身份與舞臺情節(jié)。太白醉寫，講的是唐明皇與楊貴紀在御苑中歌舞飲酒，觀賞牡丹，特召詩人李白來作新樂章的故事。程十發(fā)形神兼?zhèn)涞墓P墨，不僅成功再現(xiàn)了演員的神采、精準的動作和高超的記憶，也體現(xiàn)出他作為“老戲迷”所具有的敏銳而獨到的藝術眼光與修養(yǎng)，更有一片溢于紙外的真情真意。

這幅畫描繪了屈原、漁父坐談于滄浪之濱。畫面采用斜角構圖，一面是浩蕩的江水、飛舞的江鷗，一面是坐于船上交談的漁父、屈原以及岸邊侍立的嬋娟。漁父須發(fā)皆白，披蓑戴笠，作笑談之狀，顯得老成世故；屈原瘦削憔悴，高冠長佩，著白色披風，神色堅毅而憂戚；嬋娟手持花盤，青春年少。畫面境界開闊，內蘊沉厚穩(wěn)健的氣韻。這幅畫在構圖和人物塑造上都顯得匠心獨運。畫面采用不穩(wěn)定的斜角構圖，江水江鷗以水墨寫就，灰色的基調營造出“煙波江上”的迷離氛圍；江水延伸到遠方，視線消失處與天相接，上下渾然，造成開闊的境界；翻滾的江濤與上下翻飛的江鷗加強了畫面的動感，更顯得煙波浩淼、乾坤動蕩。而左側赭色為主體的漁舟和舟上之人如磐石一般斜支于大江之上，將穩(wěn)固堅毅之感賦予煙波動蕩的畫面。畫家用細致的線條、暈染描繪人物面部，再以粗放的筆觸和暈染呈現(xiàn)人物軀體，不追求細節(jié)描繪的逼真，而追求整體渾成的動態(tài)與氣韻。

這幅畫描繪了竹枝與鳥雀的形象。畫幅中央一根綠色竹桿由左側橫斜而出，四周散落著幾叢細小的竹枝，筆觸枯潤結合，竹子顯得挺勁瘦硬。竹竿之上兩只鳥雀依偎而立，鳥雀以淡墨加彩暈染，其上再以墨線點畫勾勒，造型生動而逼真。畫面總體設色淡雅，筆法靈動，散發(fā)著清和雋永之氣。程十發(fā)曾說，“把‘真’和‘妙’統(tǒng)一起來，這是我的追求”，所謂真，是指“客觀對象的外在的形象”，所謂妙是指“作者傾注了自己的情感，表現(xiàn)出對象內在本質的神韻”。這幅畫體現(xiàn)了畫家將“真”、“妙”相統(tǒng)一的藝術追求，畫中物象達到了形神兼?zhèn)涞木辰纭?/p>

這幅畫描繪了少數(shù)民族少女與鹿的形象，畫幅近方形，一少數(shù)民族少女手捧果實立于畫幅左下腳，臉圓腮紅，形象樸實而健康。身邊依偎兩只小鹿，身后是一成年鹿群，人鹿相處，和諧默契，畫面顯得溫馨動人。這幅畫將鹿群置于畫幅中央，儼然是畫面的主角，畫家筆觸粗獷，以簡略的筆、墨勾繪、涂抹，每只鹿僅具粗略的大輪廓，但高低俯仰，形態(tài)各異，唯鹿角勾繪完整，顯示了鹿群凌厲勃發(fā)的生機。少女微笑溫柔地靜立一角，勾繪較為仔細，與參差錯落的鹿群相映成趣。畫面繁減適宜，少女清新爛漫的氣質和雄鹿昂揚勃發(fā)的生命力都被生動地表現(xiàn)了出來。關于減筆畫，程十發(fā)曾說關鍵在于“虛實處雖奇誕，而不失物之真形”。這句話正可以概括畫中描繪鹿的筆法的精髓。少女和鹿是程十發(fā)愛畫的題材之一，溫馨、美、善是這類題材的主旨所在，也表達出畫家對平凡生活中美好事物的喜愛之情。

這幅畫描繪了插滿花卉，花繁葉茂的瓶花。畫家以透著光感的沒骨法設色，以點染的方式渲染出團團色彩，再以墨線勾繪脈絡，使花朵得以呈現(xiàn)。畫家以紅色系的幾朵深淺不一的花朵形成花束的主體，其間則襯以枝葉和少量偏黃色系的花。花朵前后掩映，高低錯落，顯得生趣盎然。

這幅畫畫的是牽?；ê碗u。畫家用枯潤相間的筆法勾勒雞的外形，筆觸隨表現(xiàn)的需要而變換，兩只雞都顯得生氣盎然。藤蔓則以蒼勁老辣的細線勾繪，牽牽絆絆，圍繞著作為中心的雙禽，再取紅、藍、綠三色隨意勾繪點染，清新而明麗的色彩烘托出以水墨表現(xiàn)的雙禽。程十發(fā)主張花鳥畫要“妙”而“真”，這幅畫正體現(xiàn)了畫家將“真”、“妙”相統(tǒng)一的境界，畫中物象可謂活色生香，散發(fā)著清和雋永之氣。

程十發(fā)美術館外景