都說“藝術(shù)無國(guó)界”，其實(shí)不同門類的藝術(shù)，也往往互動(dòng)頻繁。比如，若是畫家和作家惺惺相惜，那前者極有可能找來后者當(dāng)模特兒，為其創(chuàng)作肖像作品。馬奈與左拉便是一例。
左拉結(jié)識(shí)馬奈的時(shí)候，還是一名初出茅廬的年輕人。當(dāng)他得知馬奈畫作《奧林匹亞》和《草地上的午餐》被人指責(zé)并嘲笑的時(shí)候，他卻認(rèn)定馬奈的作品，將來必定能進(jìn)入羅浮宮。
左拉肖像
當(dāng)年，馬奈想必也對(duì)這位年輕的支持者心懷感激，于是邀請(qǐng)左拉來到畫室，為其創(chuàng)作肖像作品。
上面這幅《左拉肖像》創(chuàng)作于 1868 年。畫幅背景處有兩幅畫作，靠右一幅是《奧林匹亞》復(fù)制品，左側(cè)是日本浮世繪畫作。而且左拉身后的花鳥屏風(fēng)，也有頗為濃重的東方風(fēng)味。
奧林匹亞
19 世紀(jì)中期，日本與歐洲諸國(guó)建交后，大量日本藝術(shù)品（尤以浮世繪和瓷器為主）流入法國(guó)。包括馬奈及左拉在內(nèi)的藝術(shù)家，都試圖從這些鮮艷的、注重大色塊涂擦的異域作品中，找到靈感。
在《左拉肖像》中，馬奈將畫中人的面部涂抹得白且亮，顯然受到浮世繪風(fēng)格影響。
不過話說回來，其實(shí)我并不是太喜歡這幅肖像。一方面是因?yàn)楫嬛凶骷颐娌勘砬橛行┐魷硪环矫嬉彩且驗(yàn)轳R奈在畫中用了大量的黑，以至于畫中主體并不鮮明，構(gòu)圖也有些凌亂，給人一種未經(jīng)準(zhǔn)備、匆匆而作的觀感。
相比之下，俄羅斯畫家列賓（Ilya Repin，1844 - 1930）為同鄉(xiāng)偉大作家托爾斯泰創(chuàng)作的幾幅肖像，則用心得多。
列賓是巡迴展覽畫派的代表畫家，崇尚寫實(shí)，關(guān)注土地與勞動(dòng)者。還記得內(nèi)陸小學(xué)課本中那幅《伏爾加河上的纖夫》嗎？列賓因此畫成名，并在之后的數(shù)十年里，創(chuàng)作出大量肖像畫及群像作品。
他作品中的人物，纖夫、作家抑或音樂家，通常都是樸素深沉的模樣，沒有花哨，也沒有過分的煽情。列賓在為托爾斯泰畫像的時(shí)候，也沿循了同樣的風(fēng)格。
列賓與托爾斯泰相識(shí)于 1880 年，當(dāng)時(shí)列賓仍是一位年輕的畫家，而托爾斯泰已憑借《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》以及《安娜．卡列尼娜》等作品，奠定自己在俄羅斯文壇的地位。
在當(dāng)時(shí)，雖說年齡、閱歷及知名度相去甚遠(yuǎn)，兩人卻一見如故，友誼維系終生。而且列賓為托爾斯泰作畫時(shí)，也并未懷著“追星”的心態(tài)，而是盡量以平視而非仰視的姿態(tài)，面對(duì)這位文壇巨人。
赤腳的托爾斯泰
列賓為托爾斯泰創(chuàng)作的數(shù)幅肖像畫（有的執(zhí)筆，有的捧書）中，我最喜歡上面這幅既沒有書本，也不見紙筆的作品。畫中已過花甲之年的托爾斯泰神情安詳，衣著簡(jiǎn)樸，赤著雙腳，雙手放在腰間，姿態(tài)放松而愜意。
列賓摒棄了所有符號(hào)化的暗示，將“作家”與“托爾斯泰”剝離開來。當(dāng)畫中人的身份與衣飾，不再被刻意強(qiáng)調(diào)的時(shí)候，“人”方得以凸顯。
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