南京經(jīng)典從2016年春拍開始，連續(xù)推出《大美——古代書畫》專場，首站便獲“白手套”的佳績。2016秋拍再次推出，22件拍品全部成交，石濤《詩書畫卷》以787.75萬成交。至2017春拍，三度推出，任頤《松鶴延年圖》以552萬成交、王翚《萬壑松風(fēng)圖》以529萬成交。
古代書畫是藝術(shù)品收藏市場上最為穩(wěn)健的門類，因?yàn)殚T檻較高，也是鑒定一家拍賣行能否跨入一流拍賣行的重要標(biāo)準(zhǔn)?！按竺馈睂鲆試?yán)謹(jǐn)、學(xué)術(shù)化的態(tài)度來助力江蘇拍賣市場的復(fù)蘇，專場累計(jì)總成交額近億元，業(yè)績斐然，廣受業(yè)界關(guān)注。
南京經(jīng)典2017秋拍，延續(xù)經(jīng)典，四次推出《大美——古代書畫》專場。
552 王鐸??臨王獻(xiàn)之帖
水墨綾本 立軸 235×50cm
備注：易問耕題簽、舊藏。易問耕(1917-1984)，曾任云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系書法教師，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，著有《書法講授提綱》、《談中國畫的題款》。
王鐸博學(xué)好古，尤其書法獨(dú)具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱。1650年，王鐸以禮部左侍郎之銜任清太宗實(shí)錄的副總裁，此歲初春，他揮筆寫下此幅《臨王獻(xiàn)之<承姑帖>、<餘杭帖>》，合二帖為一，書十尺巨軸。這一年是順治七年，王鐸已經(jīng)五十八歲了。二帖一為服藥之事，一是問候之語，原為章草，字字不連，王鐸略去數(shù)語，合二為一，首尾共書五十九字，點(diǎn)劃從容，佈局舒朗。
在這幅十尺花綾上，書法家把一生追求所能抵達(dá)的境界展現(xiàn)在我們面前，它比年輕時(shí)代的王鐸更加溫潤、更加堅(jiān)實(shí)、更加沈穩(wěn)、亦更加流暢。如果說王鐸早年的書法如龍?jiān)谔臁⑷缁⒃趲p，那么當(dāng)他晚年真正登上書山絕頂時(shí)，已經(jīng)降龍伏虎，歸于平淡。
568 文徵明??阿房宮賦
水墨紙本 冊頁 26×11.5cm×23
備注：
1、蕭平題簽及尾跋。
2、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·文徴明》，P176—179，第19、56、101、117印。
文徴明吳門書畫大宗師，其影響歷百年不衰，先生行草筆法得自智永。酣健勁挺而不失儒雅之風(fēng)。此其極晚年書，五百余字，剛挺有力，一氣呵成，可見先生精神不衰也。嘉靖戊午為紀(jì)元一五五八年，先生年八十九，此時(shí)期作品應(yīng)該說不多，本冊頁也是非常珍貴的。
551 張瑞圖??書法
水墨絹本 立軸 167×57cm
張瑞圖以雄健堅(jiān)勁的書體，開一代風(fēng)氣之先，引導(dǎo)并投身于晚明書史的大變奏，成為書法維新的“教父”。此九尺絹本大軸，上書杜詩一首，落筆直入平出，起止不作回鋒，大力方筆翻折，鋒芒盡出。通篇四十字一氣貫之，或連或斷，皆如山泉過石，書寫得旁若無人，痛快非常，是張瑞圖的書法草書中間一件精品。
落款“瑞圖”，不具年代，乃張氏行書大軸慣常體例。但查其用筆與結(jié)體，轉(zhuǎn)折處有折無轉(zhuǎn)，以45度角風(fēng)雨斜下，如“名時(shí)石”、 “點(diǎn)筆”和“蜻蜓立鉤”處所示，是天啟（1621-1627）前期典型面目，張氏彼時(shí)已渡知天命之年。末尾單落“瑞圖”一款亦符合此間做派，天啟五年之后，張氏方始用果亭山人、白毫庵等號?？钕骡j“張瑞圖印”、“興酣落筆搖五岳”二印，后者取自李白《江上吟》，儼然一派無古無今的氣魄。
545 査士標(biāo)? 長林邃壑圖
水墨紙本 立軸 156×51.5cm
備注：
1、陳伯陶舊藏。陳伯陶(1855-1930)，號象華，字子礰，東莞人，清朝探花。曾任廣東省教育總會(huì)長。精通詞翰書畫。
2、粟若題簽。粟若或?yàn)橐ΧY修(1878-1939)，字叔約，又號粟若，廣東番禺人。擅長水墨畫，花卉山水無所不精，為民國時(shí)期廣東著名的畫家。
3、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·査士標(biāo)》，P652，第25、28印。
“新安四家”之一的査士標(biāo)，清初著名畫家，書法家和詩人，亦精鑒賞。其山水畫，筆墨疏簡，風(fēng)神蕭散，氣韻荒寒，晚年直窺元人之奧。書出米、董，上追顏真卿，行筆俊逸豪放、神韻深邃，時(shí)稱米、董再生，名重天下。
查士標(biāo)是閑散而有名士氣質(zhì)的詩人，他的繪畫氣質(zhì)亦是風(fēng)神懶散、氣韻高逸。其山水早年受弘仁影響較深，取法倪瓚，意境荒寒，風(fēng)神蕭散。后參以吳鎮(zhèn)、黃公望、董其昌等人，闊筆縱橫，粗放簡逸，逸筆草草，格調(diào)超邁。作品筆清墨潤，秀逸清雅，畫面山林潔凈如洗，一塵不染，萬物空寂，一高士獨(dú)坐山巖之上，配以題畫詩“雨后飛泉下碧灣，長林邃壑草堂寬。無人解得幽閑趣，溪上青山秪自看?！贝饲?，如行云，在水墨中彌漫；如流水，在水墨中流淌；如詩人，在水墨中眷戀。此圖，情景交融，詩畫相映，氣韻高逸，意境空靈而靜雅脫塵。這是查士標(biāo)的境界，文人的逸趣，是其難得的精品之作。
550 鄭旼 冬山圖
水墨絹本 立軸 110×45cm
備注：
1、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·鄭旼》，P1449，第50印。
2、李研山題簽條。李研山（1898-1961） 本名耀辰，字居端，號研山，廣東新會(huì)人。曾任廣州市立美術(shù)專門學(xué)校校長，后定居香港，李氏善山水、花卉、作品深具傳統(tǒng)根基，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，得古人之風(fēng)致，有《李研山書畫集》行世。
鄭旼(1632-1683)，字慕倩，號遺蘇、慕道人，新安畫派大家。鄭旼的藝術(shù)深受漸江影響，同樣崇尚元人倪、黃之風(fēng)，但又不見漸江的方折的用筆與概念化的構(gòu)圖以及最終的空寂之感。
本幅山水所繪的，乃黃山一帶冬日寫生?？菟竟?jié)，溪谷中礫石散落，裸露在日影中，澗旁枯枝相望，沿山勢轉(zhuǎn)折向上，引向中景的山巒和起伏的遠(yuǎn)峰。通篇書法用筆，多圓熟中鋒，參以篆籀筆法，反復(fù)勾勒山石輪廓，墨法濃淡互破，慢慢營建出豐富的視覺效果；巖石肌理用倪云林折帶皴法，略加黃大癡披麻皴帶來一派山中寫生的真意。近景溪谷和遠(yuǎn)方山巒兩處，用淡墨略染，中間一片留白，空勾無皴，全圖節(jié)奏自分，陰陽自現(xiàn)，都是匠心、功力與實(shí)景的完美結(jié)合。
544 王翚??秋林落照圖
設(shè)色紙本 扇面 17×52cm
備注：
1、附尹光華題簽條：王石谷秋林落照圖真跡精品。乙未冬月，光華署。
2、鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·王翚》，P96，第9、32印。
王翚，字石谷，號耕煙散人，江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子，后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏，王時(shí)敏推崇其畫，以為最能得古人精髓者。與王時(shí)敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。創(chuàng)作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元諸家，無不信手拈來，被稱為清初“畫圣”。
在約一尺的畫面上，近處的樹林、房屋，遠(yuǎn)處的西山、飛鳥，都隱約在日暮的暮靄中間，頓生一種“山氣日夕佳,飛鳥相與還”的詩意。路上一人騎馬，一人挑擔(dān)，作者自題“出寺馬嘶秋色里，向陵鴉飛夕陽中?！痹谶@詩畫相生、動(dòng)靜之間，勾畫出咫寸千里之趣，意境深遠(yuǎn)。此圖作于乙酉（1705年）年，時(shí)年七十三，筆墨非常老道，正是他筆法成熟時(shí)期的佳作。
548 華嵒 躑躅小禽圖
設(shè)色紙本 立軸 119×51cm
出版：《中國繪畫總合圖錄》續(xù)編三P119，東京大學(xué)出版社，1999年。
備注：鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·華喦》，P1173，第31、33、87印。
華嵒，字秋岳，號新羅山人、東園生等，福建人。善書，能詩，時(shí)稱”三絕”，揚(yáng)州畫派的代表人物之一。他的精妙，絲毫不遜于揚(yáng)州八怪中的任何一位，他成就卓著，不流于俗媚，而又能調(diào)和世俗審美的需求，這樣的高超技藝，使人折服欽佩。新羅的作品文人氣十足，有韻味、耐咀嚼，其趣雋永含蓄。
此幅華新羅以其慣見筆致，用那種松秀毛澀的筆墨，似稚還真的造型，刻畫杜鵑花放、棲鳥鳴飛的場景，真可說是幽秀柔美中帶有一種倔強(qiáng)樸拙的氣質(zhì)，能將這兩種氣質(zhì)完美地揉合進(jìn)一紙一幅之中，既不抵觸，又有微妙的視覺衝擊，能令觀者心靈為之激蕩、跳躍、松快，臻此佳境者，在清代，惟華新羅一人而已。
藝術(shù)市場上，華喦的作品歷來被追捧，不只是現(xiàn)在，從清代就被追捧，這個(gè)是跟他的藝術(shù)性是緊密聯(lián)系在一起的。
560 佚名 雪夜訪戴圖
設(shè)色絹本 立軸 128×70cm
備注：劉恕、王祖錫舊藏。
??? 1、劉恕，字行之，號蓉峰、花步散人。清代著名書畫家、藏書家。官至廣西右江道。蘇州人，家世殷實(shí)，是今日蘇州留園前身的主人，當(dāng)時(shí)留園被稱作劉園，又稱寒碧山莊。
??? 2、惕安，即王祖錫（1858-1908年），字二朗，號夢齡，又號惕安、惕盦，別稱鏤香閣主，浙江嘉興人。精鑒別書、畫。
《雪夜訪戴》，本為筆記小說，選自《世說新語》，記述了王羲之第五子王徽之大雪之夜突然興起乘船走訪戴逵，但至門前又返回的故事。歷代畫家多有描寫此故事的佳作存世。云南省博物館藏元代黃公望，臺(tái)北故宮博物院藏明代周文靖，美國芝加哥美術(shù)學(xué)院藏明代夏葵，包括明代戴進(jìn)皆創(chuàng)作過此題材作品。本幅《雪夜訪戴圖》雖為佚名，但年份應(yīng)為元至明代，且是流傳有序，蘇州留園主人劉恕，嘉興藏家王祖錫都留有鑒藏印在此作品之上。
556 鄒?喆??溪橋策杖圖
設(shè)色綾本 立軸 177×46cm
著錄：《龔賢與17世紀(jì)金陵藝術(shù)》，展覽目錄20，2014年。
展覽：“龔賢與17世紀(jì)金陵書畫展”，江寧織造博物館，2014年。
鄒喆，字方魯，江蘇吳縣人，在金陵八家中以繪畫能力和空間營造能力著稱?！断獦虿哒葓D》構(gòu)圖是典型的17世紀(jì)金陵面貌，一派高遠(yuǎn)氣象，近景、中景、遠(yuǎn)景趨向于平均的分布，每一段都沿中軸線在左右兩側(cè)進(jìn)行有疏有密的營造，產(chǎn)生視覺節(jié)奏。遠(yuǎn)景左側(cè)高峰聳立，右邊留白處晴空萬里，中景長松古寺都置于右側(cè)，左面悠悠浮云，一任逍遙；近景則左岸雜木林立，雖有板橋跨過溪水接入右岸，帶出石壁，但橋下的無邊清澈，打開右側(cè)空間，與左岸密林產(chǎn)生關(guān)照與對談的姿態(tài)。鄒喆高超的技巧讓自然景色和繪畫形式悄然無聲地融合，讓觀者不禁如橋上高士抬頭仰望，癡癡定住。
555 佚名 佛像
設(shè)色絹本 立軸 239×129cm
水陸法會(huì)初興于南朝，乃漢傳佛教最隆重的法會(huì)，宋元期間逐漸定型，直至明代，因太祖沙門出生，登基后廣興佛法，于南京大設(shè)法會(huì)，據(jù)傳出席有千僧之眾。水陸畫作為法會(huì)圣物，玄于內(nèi)壇，代表法會(huì)所請的佛菩薩與六道眾生。
本幅堂堂巨製，畫芯27尺，通天徹地，一派華嚴(yán)景象。五彩祥云之上，繪四大菩薩，精工艷麗。左上持如意者，為普賢菩薩；右上結(jié)手印者，為文殊菩薩；左下持摩尼寶珠與錫杖者，為地藏菩薩；右下持扇者，為觀自在菩薩。
明代水陸畫，都有其粉本。本幅另與法國吉美博物館所藏明代宮廷水陸畫，山西寶寧寺繪于天順年間的水陸畫以及北京法海寺壁畫，人物、場景和風(fēng)格都多有契合，可做對比之用。此軸宮裝宮裱，皇家氣派，與春拍巨軸原為一對，首次現(xiàn)世，識者寶之。
564 劉墉??世說二則
水墨紙本 手卷 27×220cm
備注：鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·劉墉》，P1438—1440，第2、3、6、14、35、37印。
劉墉，字崇如，號石庵、穆庵、日觀峰道人等。山東諸城人。清東閣大學(xué)士兼軍機(jī)大臣劉統(tǒng)勛子。嘉慶三年（1798）授體仁閣大學(xué)士，四年，加太子少保銜。劉墉博通經(jīng)史百家，書名滿天下，與翁方綱、成親王、鐵保合稱“清中期四大家”。尤長小楷，包世臣評曰：“近世小真書，以諸城為第一”。筆法外柔內(nèi)剛，綿里裹鐵。用墨厚重，貌腴骨勁，味厚藏神，別具面目，時(shí)稱“濃墨宰相”。
562 乾隆帝??書聯(lián)
水墨絹本 立軸 161×29cm×2
著錄：
1、《清高宗（乾?。┯圃娢娜?第五冊)P546（御制詩三集，卷八十），中國人民大學(xué)出版社，1993年；
2、《乾隆帝巡幸盤山御制詩》P170，天津古籍出版社，2011年。
備注：鈐印參見《中國書畫家印鑒款識·弘歷》，P294，第165印。
清代內(nèi)廷書法，從康熙開始走向興盛。康、雍、乾三帝達(dá)到頂峰?？滴醯垡暥诪榭?，時(shí)人爭相效仿，董書盛行。雍正時(shí)期，字體在董書的基礎(chǔ)上更多地表現(xiàn)與張揚(yáng)，散發(fā)出一種凌駕群雄的帝王之氣。到了乾隆一朝，大清帝國的國力強(qiáng)盛空前，身為這一龐大帝國的主宰者，乾隆帝處處流露著一位偉大帝王的風(fēng)范。乾隆皇帝崇尚帖學(xué)，參入了趙子昂書法的豐肥圓潤、婉轉(zhuǎn)秀髮，更蘊(yùn)參著雍容典雅的帝王之氣。乾隆皇帝在1751-1784年六下江南。此幅對聯(lián)最早出現(xiàn)于乾隆第五次“南巡”時(shí)期。
543 湯貽汾??山水花卉圖卷
設(shè)色紙本 手卷
畫心32×60cm 32×58cm 32×56cm
引首32×60cm 尾跋33×94cm
備注：
1、何紹基題引首。
2、馮俊銘題尾跋。
湯貽汾，字若儀，號雨生、琴隱道人，晚號粥翁，武進(jìn)（今江蘇常州）人。清代武官、詩人、畫家。書負(fù)盛名，為嘉道后大家。工詩文，書畫宗董其昌，閑淡超逸，畫梅極有神韻。其妻董婉貞也為當(dāng)時(shí)著名畫家。太平攻破金陵時(shí)，投池以殉。
夏丏尊對湯氏一生建樹與氣節(jié)予以高度評價(jià)：“詩書畫，三絕重當(dāng)時(shí)；大節(jié)凜然千古在，虛名猶恐世人知?！逼鋾嬃鱾饔谑勒呷找娖渖伲孰m零謙斷紙，世皆珍之若球璧矣。此卷殆其得意之筆，數(shù)體具備而一種秀倩之意盎然，流露于楮墨間，尤為可寶。
561 惲向??山靜居
水墨紙本 立軸 125.5×39.5cm
備注：天渡樓舊藏。天渡樓主薛翔，揚(yáng)州人，知名明清書畫研究專家，收藏家。以研究與收藏古代文化與藝術(shù)品為主旨。
惲向，明代畫家。原名本初，字道生、曙臣，號香山，武進(jìn)（今屬江蘇）人。崇禎末舉賢良方正，授內(nèi)閣中書捨人。擅詩文工山水，早年學(xué)董源，巨然，以懸肘中鋒作畫，骨力圓勁，濃墨潤濕，縱橫淋灕，自成一派，晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。由于他常往來于齊魯之間，并登臨泰山，故筆下山水自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫山水，自題云：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似元而有愈甚；其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也。”
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