舉例來說，前些年《霍比特人》系列登陸國(guó)內(nèi)，首日票房約6000萬。而3個(gè)月的全球票房達(dá)到8.6億美元，折合人民幣52.5億。
事實(shí)上，它并不是第一部掀起票房熱潮的好萊塢奇幻電影。從《指環(huán)王》到《哈利·波特》，從《納尼亞傳奇》到《愛麗絲夢(mèng)游奇境》系列等，幾乎每部魔幻題材電影上映都不斷刷新票房紀(jì)錄，并締造成經(jīng)典。
到底好萊塢奇幻電影的魅力在哪里？有什么成功的“秘訣”呢？
故事為“王”
奇幻電影，這類型的電影都大量地包含魔法、超自然現(xiàn)實(shí)事件、或是幻想生物如龍、半獸人以及幻想世界如魔戒中的中土奇幻電影。在電影的劃分中可以與科幻電影以及恐怖電影劃為同一類型。好萊塢奇幻電影種類繁多，大多可以劃分為：
小人物以弱勝強(qiáng)的“逆襲”；
奇妙的游戲化故事；
人物時(shí)空穿越交錯(cuò)的情節(jié)構(gòu)思等等。
故事上的不斷創(chuàng)新，是好萊塢奇幻片席卷全球的一大原因。讓影迷翹首以待的《霍比特人2》是“魔戒前傳”的第二部，與首部一樣圍繞著“回家”的主題，制片人弗蘭·威爾士說：
“《霍比特人》就是一部公路電影，但比公路電影承載的意義更多。它不像《指環(huán)王》那樣強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)，它需要的是冒險(xiǎn)。”
在劇情上，該片頗有看點(diǎn)。精靈王子奧蘭多·布魯姆強(qiáng)勢(shì)回歸，憑借《神探夏洛克》而風(fēng)靡全球的“卷?！北灸岬峡颂亍た挡推?，也為巨龍史矛配音并提供了“表情演出”，與飾演比爾博·巴金斯的“華生”馬丁·弗瑞曼在影片結(jié)尾處來了一場(chǎng)精彩的“對(duì)手戲”。
“好萊塢奇幻電影一般都采用系列的方式拍攝，忠于原著，每一部電影都是整體的一部分，既承上啟下又獨(dú)立成章，故事不會(huì)雷同，而且會(huì)加入新的角色與元素，形成差異化?！?/span>
影評(píng)人王陽說。
以《霍比特人2》為例，片中出現(xiàn)的弓箭手巴德在首部只露了一個(gè)臉，到了第二部，他找到展示自己的舞臺(tái)。在片中，他是真正殺死史矛戈的勇士。這僅僅是一個(gè)細(xì)節(jié)。隨著故事的推進(jìn)，越來越多的人物加入或者退場(chǎng)，令故事始終充滿魅力。
值得一提的是，奇幻美劇《冰與火之歌》雖然不是一部電影，但它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般意義上的奇幻電影。這部劇之所以如此令觀眾“念念不忘”，是因?yàn)樽髡唏R丁對(duì)傳統(tǒng)的“劍與魔法”的模式做了徹底的改良。在原著小說中開創(chuàng)了轉(zhuǎn)換視角的寫法，他讓小說中的每一章敘述主題都發(fā)生了變化，力求以多面式的拼圖來拼出整個(gè)世界的全貌。
特效為“器”
《指環(huán)王》里半獸人、精靈、矮人為何能那么逼真？
《哈利·波特》神奇魔法學(xué)院為什么能“以假亂真”？
《霍比特人2》里的惡龍為什么毫無違和之感？
這些問題的答案都是：特效。原型人物、故事場(chǎng)景，總是“求真”地去還原每個(gè)細(xì)節(jié)，這也是好萊塢的“必殺技”。
奇幻電影用影像書寫一個(gè)人類想象的世界，因此，奇幻電影自產(chǎn)生的那一天就與電影技術(shù)共同進(jìn)退。電影的賣點(diǎn)、視覺創(chuàng)意和理念要依托特效來完成。
《霍比特人2》中，觀眾時(shí)而置身于陰森幽暗的森林，時(shí)而造訪精靈族巍峨高聳的城堡。瑟蘭督伊宛如秘境的宮殿，頹敗詭秘的多爾戈多，童話般的長(zhǎng)湖鎮(zhèn)和湖面的碎冰、彌漫的霧氣，壯麗巍峨的孤山，恢宏無比設(shè)計(jì)精妙的艾拉波爾，還有座狼、蜘蛛、巨龍等極具表現(xiàn)力的奇幻生物，這些讓人應(yīng)接不暇的視覺盛宴令觀眾沉醉其中，“技術(shù)太強(qiáng)大了?！庇^眾周亮說。
華語魔幻電影《西游記之孫悟空三打白骨精》于新春上映，就4.5億人民幣的投資而言，算是華語奇幻電影的翹楚了。然而自該片公映之后就面臨各種“差評(píng)”，尤其是角色造型與特效制作被很多人觀眾用“山寨感強(qiáng)烈”或者“天雷滾滾”來形容。
《大鬧天宮》共有2400多個(gè)鏡頭，其中98%的鏡頭進(jìn)行了后期CG利（用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域）特效制作。導(dǎo)演鄭保瑞在接受記者采訪時(shí)透露，該片的特效團(tuán)隊(duì)就有1900人，當(dāng)中包括好萊塢團(tuán)隊(duì)。同時(shí)他也頗有感觸地談到中國(guó)的特效技術(shù)與好萊塢的差距很大：
“目前我們?cè)谫Y金上有實(shí)力去做這些視覺特效，但在技術(shù)上我們落后，而且好萊塢團(tuán)隊(duì)的專業(yè)化也讓我看到這背后的軟實(shí)力。”
文學(xué)為“本”
西方奇幻電影如今可謂如日中天，在故事內(nèi)容與技術(shù)層面之外，文學(xué)為影像的發(fā)展提供了“源頭活水”。如果將西方奇幻小說歷史上溯至荷馬的《奧德賽》、《貝奧武夫》的話，那么距離現(xiàn)在的《霍比特人2》上映，奇幻文學(xué)在西方歷經(jīng)了2800年的滄海桑田。
中世紀(jì)騎士文學(xué)與近現(xiàn)代哥特文學(xué)的廣泛傳播，為奇幻文學(xué)的興起打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。亞瑟王傳說為當(dāng)代奇幻小說提供了另一重要題材，魔法師梅林、圓桌騎士、馬術(shù)、浪漫卻輪廓鮮明的道德問題，在眾多作者筆下呈現(xiàn)紛然不同的面貌。
19世紀(jì)初和20世紀(jì)，西方奇幻文學(xué)飛速發(fā)展，在20世紀(jì)中葉，約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的《哈比人歷險(xiǎn)記》和《魔戒》、克利弗·S·劉易斯的《納尼亞年代記》、厄休拉·勒奎恩的《地海傳奇》系列獲得了巨大的聲望，奇幻小說寫作獲得了重生，之后的作品多模仿這些成功的作品，從神話、史詩和中世紀(jì)浪漫文學(xué)中借鑒了許多成分。
“如果有人想編撰一部《歐美奇幻編年史》的話，那么他肯定會(huì)因?yàn)閿?shù)量龐大的作品而頭疼不已?，F(xiàn)在奇幻已經(jīng)成為歐美藝術(shù)的必備元素，你很難真的從哪些科幻小說或者純文學(xué)作品中忽略奇幻元素，電影也如此?！?/span>
《冰與火之歌》的作者兼TV版編劇喬治·R·R·馬丁如是說。
自電影產(chǎn)生之后，講述劍與魔法的奇幻文學(xué)就與電影成功“聯(lián)姻”。1924年德國(guó)表現(xiàn)主義大師弗里茨·朗就拍攝了《尼伯龍根》，該片被諸多西方奇幻文化研究者列為奇幻電影的真正發(fā)端，長(zhǎng)達(dá)五個(gè)小時(shí)的力作也成為日后西方奇幻電影的創(chuàng)作靈感來源。
從原始神秘的《野蠻人柯南》（1982年）到史詩般宏大壯觀的《貝奧武夫》（2007年）再到溫柔雋永的《納尼亞傳奇》（2005-2011）；
從精致魔幻的《冰與火之歌》（2011-2013）到奇幻巨制《指環(huán)王》（2001-2003）再到創(chuàng)下票房神話的《哈利·波特》（2001-2011），它們都依托文學(xué)的滋養(yǎng)，才能產(chǎn)生豐饒之果實(shí)。
《指環(huán)王》以及《霍比特人》系列的導(dǎo)演彼得·杰克遜談到電影成功的秘訣時(shí)表示，“完全歸功于托爾金的原著”。他認(rèn)為，托爾金對(duì)想象世界的設(shè)定癖好，讓《指環(huán)王》的世界完全可以按照文字百分之一百的還原，這是托爾金的魔力。
小編結(jié)語
對(duì)于網(wǎng)絡(luò)大電影行業(yè)來說，現(xiàn)在好萊塢奇幻大片是非常遙遠(yuǎn)的存在——這不僅是技術(shù)的不達(dá)標(biāo)，甚至國(guó)內(nèi)電影連IP都只能寄生于一本《西游記》。問題是，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說市場(chǎng)非常發(fā)達(dá)，創(chuàng)意也十分精彩，作為網(wǎng)大的主創(chuàng)們，為何不能開啟全新的IP養(yǎng)成模式，以精益求精的制作打造網(wǎng)大？畢竟，不管在哪一個(gè)行業(yè)里出彩，都需要一顆不停追求內(nèi)容、力求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋拘摹?/p>
（來源:深圳特區(qū)報(bào)，作者尹春芳，有改動(dòng)）
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