EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快門1/1600s ISO100 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
前段時間，《延禧攻略》這部劇中精致的服裝畫面，以及仿古的高級色調(diào)，一度被不少攝影師爭相模仿。不少人都認(rèn)為幗爺我的照片風(fēng)格和劇中畫面極其相似。那么，如何才能拍攝出像《延禧攻略》這樣復(fù)古精致的畫面的呢？幗爺我就班門弄斧從《延禧攻略》的服裝、道具、構(gòu)圖、色調(diào)等多方面講解一下，給大家提供拍攝思路。
《延禧攻略》劇照
無論是寫真拍攝還是電視劇拍攝，流程都非常重要。電視劇中更復(fù)雜，寫真攝影則相對簡單的多，基本包括：前期想法溝通、服裝道具的選擇與準(zhǔn)備、拍攝構(gòu)圖、色彩后期等流程。每個步驟都會影響最后成片，所以請不要忽視其中的每個小細(xì)節(jié)。拍攝流程圖如下：
拍攝流程圖
蟈爺我每次拍攝都是嚴(yán)格盯緊每個流程
一、前期拍攝
攝影圈子里有兩種爭議一直持續(xù)不斷：有人認(rèn)為后期比前期重要，另一些人則認(rèn)為前期更重要。以蟈爺我的一貫拍攝風(fēng)格當(dāng)然是認(rèn)為前期重要。雖然我認(rèn)為前期重要，但也并不否認(rèn)后期的重要性。前期和后期是相輔相成的，缺少任何一個環(huán)節(jié)都不行，如果前期準(zhǔn)備不發(fā)力，后期消耗的時間會更長。所以，前期準(zhǔn)備越充分越好。
1、和模特、化妝師溝通想法
每次拍攝前，攝影師就像電視劇中的導(dǎo)演，必須把自己的想法構(gòu)思傳達(dá)給模特、助手以及化妝師。如果攝影師在表達(dá)溝通上不足，建議攝影師可以提前把自己的想法用筆記有條理地整理好。
2、服裝、道具、場景選擇
溝通確認(rèn)好主題以后，就要開始準(zhǔn)備拍攝的服裝。我在看《延禧攻略的》時候，就被劇中華貴的服裝和精致的道具吸引了。其實(shí)我在平時拍攝中也會將這些傳統(tǒng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素融入到畫面中，這也是畫面為何精致的由來。
服裝——劇中的服裝均由經(jīng)驗豐富的繡工手工縫制而成，運(yùn)用了手推繡、盤金秀、打籽繡等傳統(tǒng)手工藝，精美考究，充滿匠心，讓人從感觀上獲得滿足感。但我們在實(shí)際拍攝中，不太可能有像劇中那樣的傳統(tǒng)手工服裝，所以至少要分辨出服裝的材質(zhì)，不能只注重服裝的仙氣飄逸。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO100 焦距80mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
▲織金
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/640s ISO125 焦距120mm
鏡頭：EF 70-2000mm f/2.8L II USM
▲織金
好的相機(jī)能直接拍出服飾本身的價值，所以衣服貴賤很影響成片質(zhì)量。漢服材質(zhì)中以錦、絹、綾、羅、帛、布、棉、麻、紗等居多。其中真絲、絲綢、織金錦工藝、緙絲都是非常貴的料子。便宜的麻、紗與絲綢、織金在鏡頭中呈現(xiàn)的畫面質(zhì)感會很廉價。所以要盡可能的選擇質(zhì)量好的絲綢、真絲這種面料的服裝，會讓畫面整體細(xì)節(jié)更深沉。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/250s ISO250 焦距145mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
道具——《延禧攻略》中，許多的配飾和道具也是非?？季?。
①團(tuán)扇
劇中妃子們手中的團(tuán)扇均由被稱為“一寸緙絲一寸金”的宮廷緙絲手藝制作而成，緙絲扇的成本相當(dāng)高。實(shí)際拍攝中，市面上有很多素雅細(xì)節(jié)精致的扇子，價格不貴，效果也非常棒。
但記住不要選擇以下扇子：
選擇扇面時，我們無法判斷怎樣的搭色以及畫面好看時，切記不要選擇非常大的花和顏色亮麗刺眼的顏色、詩句等扇面，這些扇面很容易搶主題也并不美觀。
可以參考以下扇面：
（圖一）
（圖二）
圖一扇子出自清代時期，以緙絲手繡等工藝制作，不僅扇面細(xì)節(jié)豐富，扇柄也有設(shè)計感，如果穿的像《延禧攻略》中貴妃那樣華麗的服裝，就需要選擇圖一中的扇子，小家碧玉型的則需要選擇圖二那樣簡潔的扇面。
②頭飾
點(diǎn)翠——頭飾則使用中國傳統(tǒng)制作工藝“點(diǎn)翠”。現(xiàn)在為了保護(hù)翠鳥，多以鵝毛、絲絨等材質(zhì)代替，點(diǎn)翠首飾更適合端莊的造型。
點(diǎn)翠工藝
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/160s ISO200 焦距400mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
千萬不要試圖去欺騙自己的鏡頭，選擇塑料感和金屬感強(qiáng)的首飾。也不要在頭上插太多的首飾，否則會讓畫面失去重心。柔美細(xì)膩的畫面可以有簡單的一到兩個首飾，而端莊大氣奢華的造型則可以有更復(fù)雜的首飾。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“絨花”
絨花——絨花是劇中另一個常見的頭飾，屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在漢服愛好者中受到熱議。絨花的價格300到上千不等，因為做工復(fù)雜，每次的售賣量有限，目前也只有南京和揚(yáng)州兩個地方有，想要買的朋友千萬不要看錯。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快門1/800s ISO100 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
場景選擇——根據(jù)前期拍攝的服裝造型選定場景。尤其是拍攝漢服，場景的選擇要與服裝的朝代相吻合。以南北方為例，南方多以精致的私人園林居多，適合拍小家碧玉柔美的漢服；北方建筑以皇家園林居多，比如故宮、頤和園等，適合拍攝大氣的服裝。許多影視城場景風(fēng)格頗多，也是不錯的選擇。
二、拍攝構(gòu)圖
劇中教科書一樣的鏡頭構(gòu)圖，幾乎每一幀都可以用來截圖學(xué)習(xí)，能看出導(dǎo)演有很完美的強(qiáng)迫癥。劇中經(jīng)常使用對稱、對角線、引導(dǎo)線、框架等大量構(gòu)圖，接下來以我的作品為例分享我常用的構(gòu)圖技巧。
1、框架式構(gòu)圖
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/160s ISO640 焦距44mm
鏡頭：EF 24-70mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快門1/800s ISO100 焦距105mm
鏡頭：EF 700-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F9.0 快門1/60s ISO640 焦距35mm
鏡頭：EF 24-70mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO500 焦距90mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
框架構(gòu)圖通常利用場景固有的環(huán)境或人為制造所形成的‘框來拍攝，是常見的構(gòu)圖方法之一，比較容易掌握?？蚣苣軌蚝芎玫赝怀鲋黝}，形成層次感，是具有文藝氣息的構(gòu)圖方式。
2、引導(dǎo)線構(gòu)圖
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/250s ISO100 焦距95mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/250s ISO320 焦距70mm
鏡頭：EF70-200mm f/2.8L II USM
引導(dǎo)線就是利用場景中的線條吸引大家的視線，使大家的目標(biāo)聚集在同一個點(diǎn)，引導(dǎo)線能夠很好的形成畫面縱深感，使畫面變得更有沖擊力。在現(xiàn)實(shí)生活中，馬路、欄桿、河流等都可以形成引導(dǎo)線。
3、對稱式構(gòu)圖
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/160s ISO400 焦距200mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F4.0 快門1/400s ISO100 焦距80mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F5.7 快門1/400s ISO100 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/320s ISO320 焦距110mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
所謂的對稱，就是以一個點(diǎn)或一條線為中心，兩邊的形狀和大小都一致且對稱，使畫面保持平衡規(guī)整的感覺，是攝影常用構(gòu)圖之一，也被稱為強(qiáng)迫癥最愛的構(gòu)圖。
4、虛化遮擋構(gòu)圖
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO200 焦距85mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO320 焦距90mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
利用大光圈或長焦鏡頭可以將前景虛化成光斑，不僅能夠營造整體氛圍同時也能明確主體，讓畫面變得有層次感夢幻感。當(dāng)我們拍的場景復(fù)雜時，也可以利用這種方式將場景虛化，使畫面干凈。
5、特寫鏡頭拍攝
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/200s ISO100 焦距200mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO100 焦距200mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
特寫鏡頭就是采用近距拍攝方法。熟悉我作品的人都應(yīng)該知道，我經(jīng)常會拍攝一些特別，比如人的眼睛、嘴巴、手部等鏡頭。細(xì)微地表現(xiàn)人物面部變化，使畫面更加細(xì)膩。
三、色調(diào)處理
《延禧攻略》的色調(diào)是非常熱議的話題，一改之前古裝片中大紅大綠的高飽和色調(diào)，而轉(zhuǎn)向了高級灰色調(diào)，甚至許多人把這種色彩稱之‘莫蘭迪色調(diào)’。莫蘭迪色也就是所謂的‘高級灰’，源自于20世紀(jì)生于意大利波洛尼亞的喬治·莫蘭迪，是意大利著名的油畫家，莫蘭迪色調(diào)就像他的一生一樣寧靜而平凡。
但劇中的色調(diào)同時也存在爭議，有人認(rèn)為劇中所使用的是中國古代傳統(tǒng)顏色。巴爾蒂斯曾這樣評價：“莫蘭迪無疑是最接近中國繪畫的歐洲畫家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)!他的繪畫別有境界，在觀念上同中國藝術(shù)一致。他不滿足表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情。”
《延禧攻略》的調(diào)色總監(jiān)描述道：”這次的調(diào)色更多的是參考中國古畫的元素?！彼裕覀兏鼞?yīng)該從中國的古畫、文物以及建筑中獲得調(diào)色靈感?！稌ひ骛ⅰ酚性疲骸耙晕宀烧檬╈段迳鞣?，汝明?！薄拔迳瑬|方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃，玄出於黑，故六者有黃無玄為五也。”
下面分享幾種常見的色彩作為參考：
赤
赤現(xiàn)在也統(tǒng)稱“紅”，紅除了大家熟知的大紅色，還分為粉紅，即淺紅，妃色，品紅，桃紅，海棠紅，石榴紅，櫻桃色，銀紅，大紅，絳紫（紫中略帶紅的顏色），緋紅，朱紅，丹（丹砂的鮮艷紅色），赤色，茜色，火紅，赫赤，深紅，火紅，嫣紅，洋紅，綰，棗紅，檀，淺紅色，淺絳色，殷紅，酡紅，酡顏（飲酒臉紅的樣子）。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/250s ISO100 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
同樣是紅，與高飽和的大紅相比，故宮城墻的朱紅顯得莊重、耐看，紅配綠是非常難搭配的色彩，但在故宮中卻呈現(xiàn)的非常得體，由此可見，古人色彩搭配上很講究，當(dāng)我們在拍攝時，不知道如果搭配服裝顏色，可參考場景中現(xiàn)有的顏色，很多時候古人已經(jīng)在色彩上進(jìn)行參考。
黃
“黃”分別為：藤黃、石黃、鵝黃、鴨黃、雄黃、杏黃、姜黃、柳黃、金粉，檸檬黃、淡黃、土黃、鉻黃、橙黃、橘黃（桔黃）藤黃、石黃，其中在中國傳統(tǒng)國畫中經(jīng)常采用：藤黃、石黃。
▲《富春山居圖》局部
▲明代 陳洪綬品茶圖
在我的作品中，我常常以國畫作為參考，大量使用國畫出現(xiàn)的顏色，每張國畫色彩都值得我們學(xué)習(xí)收藏，并且可以成為我們的色調(diào)素材。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快門1/320s ISO250 焦距123mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/200s ISO400 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
藍(lán)綠
“綠”分別為：淺綠、豆綠、灰綠、茶綠、蘋果綠、嫩綠、黃綠、草綠、中綠、苔蘚綠、石綠、鉻綠、孔雀綠、翠綠、橄欖綠、深綠、褐綠、墨綠。
“藍(lán)”分為：淺藍(lán)、淡青、藍(lán)灰、天藍(lán)、鈷藍(lán)、海水藍(lán)、寶石藍(lán)、靛藍(lán)、湖藍(lán)、深藍(lán)。
古代繪畫常用朱紅色、青色，故稱畫為“丹青”，在國畫占主導(dǎo)顏色，現(xiàn)在很多在后期修綠色時，經(jīng)常會把綠色挑出高飽和綠，這是非常錯誤的調(diào)色方式。
▲《千里江山圖》局部
▲明 陳洪綬 蕉林酌酒圖
EOS 5D Mark IV 光圈F3.8 快門1/200s ISO100 焦距120mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F4.6 快門1/125s ISO500 焦距145mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
當(dāng)我們不懂色彩搭配以及運(yùn)用時，可以參考大自然的固有顏色，比如西瓜的里紅外綠、黃昏的赤黃色、陰天的暗藍(lán)色。色彩存在于我們生活中的任何角落，要學(xué)會參考收集，自然而然就會對色彩有了領(lǐng)悟。色彩是一個很深奧的學(xué)問，需要花大量時間去學(xué)習(xí)，并不是短期能掌握，蟈爺我所說也只是僅供參考。
這次的教程分享就到此結(jié)束了，一次拍攝的細(xì)節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止我所述的幾個點(diǎn)，還有更多無法通過文字來表達(dá)?？傊?，要認(rèn)真對待自己的每一次創(chuàng)作，相信你們都能拍出完美的大片。
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