題記：百米長卷《黃土地的主人》，2005年2月至6月作。陜北淳樸的鄉(xiāng)親，厚積的文化，別致的窯洞，洋溢著濃濃的黃土氣息。悠久的文明史和艱苦的地理環(huán)境，為老農(nóng)鐫刻了飽經(jīng)風霜的外貌，更鑄就了剛毅、善良、純樸、智慧的心靈。他們頭裹著羊肚手巾，脊背上背負著大山的滄桑，透出陜北人特有的樸實和厚重，是黃土高原的代表與象征。
2009年4月10日題 劉文西
劉文西的寫實本領(lǐng)，我以為與被譽為撐起中國當代人物畫領(lǐng)域朗朗乾坤的四根擎天柱蔣兆和、黃胄、李伯安、王子武并列。劉文西的筆墨飽含著陜西黃土的粗獷和信天游的明朗，橫貫著一種漢碑唐韻的凝重，裹著褐黃，絞著殷紅，帶著黃土生命特有的濃度，是生活粗糲的真實。他的百米長卷《黃土地的主人》，淳樸、遒勁，更趨“真趣”，即天趣，天而真，真而美，凸顯一種出乎本質(zhì)的天性氣質(zhì)。劉文西概括與綜合的智力極強。他將中國畫的工筆重彩和水墨寫意結(jié)合起來，在造型上吸取西畫中素描和色彩的精華加進民間藝術(shù)中清新健康的樸素格調(diào)，巧妙地糅合成一體，形成了自己獨特的藝術(shù)風格。由此他的作品厚重、奔放、樸素、粗獷、稚拙，透顯出一種“窮變化于筆端”“遷想妙得”，打動人心的藝術(shù)效果。正如賓虹老所言:“人巧奪天工，剪裁青出藍”，以致一個人折射出一個時代——一個將中國百年風雨融為一瞬，以扎根于黃土地，通過畫黃土地、黃土地上勞動人民，展現(xiàn)“黃土精神”，傲立中國畫壇，形成陽剛豪放、雄渾大氣和勃勃向上的“黃土畫派”！
劉文西畫老農(nóng)形象多用焦墨干皴皺紋，染以淡墨表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，最后賦彩潤色之，色墨結(jié)合恰到好處；畫姑娘、兒童形象則重染色，能夠用不露筆痕的飽色表現(xiàn)面部皮膚的新鮮圓潤。他的人物畫與一般國畫“人物”大不相同，有的寄托了他對杰出人物的仰慕，對他們的理解與想象；有的表現(xiàn)了對正義，對真理，對真情，對光明幸福的憧憬；有的是對勞動者創(chuàng)造世界的熱情謳歌；而更多的是對人生對社會的深刻理解與關(guān)注。他的畫面給人的第一感覺，是畫家洶涌而至的激情，這便是中國畫傳統(tǒng)理念中愛講的氣韻，這大致也是藝術(shù)品的骨力。骨力，是好的藝術(shù)不可或缺的東西，書畫是這樣，音樂、舞蹈、文學都是這樣。
人物畫難，畫人物群像更難。人物群像能表現(xiàn)出有如小說或戲劇的整體關(guān)系，形成一個有機的場景，有濃厚的生活氣息，不致成為孤立的人像拼湊，這是更難達到的藝術(shù)境界，絕非僅僅依賴“功力”而可獲致。而要有對人文精神的關(guān)注，敏銳的觀察力，卓越的領(lǐng)悟力，以及長期的默記、背寫、素描、速寫等反復錘煉。品味劉文西創(chuàng)作的人物群像《祖孫四代》《黃土情》《陜北人》等作品，深感作者像個戲劇家，他以“主題思想的深刻性、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性”架構(gòu)畫面,人物的表情、動作、體態(tài)、正反背側(cè)，以及人物之間的呼應(yīng)，人與景之間的關(guān)系，乃至群像所連成動態(tài)的變化，人物的疏密起伏與姿勢表情，構(gòu)成了有機的整體關(guān)系，讓戲劇的情節(jié)，形成了內(nèi)在的張力，人物生動，場景震撼。
劉文西的藝術(shù)不僅靠形式、語言、技巧取勝，更有他作品中塑造形象的獨特性、生動性、真實性占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)一切的地位。他的心連著陜北人民，他的情系著黃土高坡，當今畫壇有哪位畫家能像他那樣，足跡遍布陜北的鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn)，畫了幾千個農(nóng)民肖像和上萬張速寫？基于此，他一腔真情實感，才能呼之欲出，躍然紙上。形式的探索是重要的，他是通過形式、語言、技巧等手段的表現(xiàn)，達到不斷強化形象內(nèi)在意味的表現(xiàn)力和感染力。因而能載道而精神出、境界生，升華成藝。藝乃寄托情感、反映意識之文化形式，而可傳承上下千萬年！
2023年5月4日，三江抱云樓主 莫鶴群謹識
劉文西藝術(shù)簡介
劉文西，1933年出生于我國越劇之鄉(xiāng)——浙江嵊州。這是文人、藝術(shù)家輩出之地：古有王羲之歸隱、朱熹四處講學，今有經(jīng)濟學家馬寅初、革命音樂家任光、山水畫家鄭午昌、越劇表演藝術(shù)家袁雪芬……1950年在上海進入陶行知先生創(chuàng)辦的“育才學?！睂W習美術(shù)，1953年入浙江美術(shù)學院，受潘天壽等先生教導，1958年畢業(yè)后到西安美院工作至2019年7月逝世。第七屆、第八屆全國人大代表，全國有突出貢獻專家。第六屆全國文聯(lián)委員，全國第四、第五、第六、第七次文代會代表，全國美協(xié)第一屆中國畫藝委會委員、歷屆全國美展評委會委員，中國美術(shù)家協(xié)會顧問，黃土畫派藝術(shù)研究院院長，中國當代畫派聯(lián)誼會主席，西安美術(shù)學院名譽院長，教授、博士研究生導師，獲國家第一批名師稱號，第五套人民幣毛澤東畫像創(chuàng)作者。
劉文西藝術(shù)宗旨
“熟悉人、嚴造型、講筆墨、求創(chuàng)作”以“主題思想的深刻性、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性”“創(chuàng)新要從深入生活開始，從觀念的擴展開始，用自己的思維、自己的視覺、自己的感受，用自己的腦子和眼睛去觀察認識生活，要有區(qū)別于歷史、區(qū)別于他人的獨到之處”。
劉文西藝術(shù)評說
1960年《毛主席與牧羊人》作品在《人民日報》一經(jīng)發(fā)表，得到了毛澤東主席的好評：“文西畫我很像，他是一位青年畫家?！?/p>
你在三十余年美術(shù)生涯中，希望繼續(xù)朝著自己所選擇的藝術(shù)道路走下去，為人民創(chuàng)作出更多的好作品。
——李瑞環(huán)，全國政協(xié)原主席
半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
——吳作人，畫家
翰墨因緣。文西同志屬正。
——李可染,畫家
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數(shù)字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陜北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陜北所有的縣；
三十年來，他近十次在延安過春節(jié)；
三十年來，他在陜北結(jié)交了幾百個農(nóng)民朋友；
三十年來，他畫了幾千個農(nóng)民的肖像和上萬張速寫。
——蔡若虹，美術(shù)史論家
五體投地。觀劉文西畫展后敬題
——啟功，書畫家
畫時代新風。文西同志留念。
—— 劉開渠，雕塑家
泥土香，千秋芳。文西兄正之。
黃胄，國畫家
外師造化，中得心源。為文西畫集題。
——方增先，書畫家
了解陜北，熟悉陜北，刻畫陜北。為文西畫集題。
——楊之光，國畫家
劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創(chuàng)造性地吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材后，開拓了中國水墨畫的新領(lǐng)域，成為中國人物畫的杰出代表?！惻迩?，國畫家
西方有個達·芬奇，東方有個劉文西。達·芬奇當時將解剖學引入美術(shù)，追求造型的準確。我之所以將劉文西的畫比之達·芬奇，就是指劉文西作品造型的準確。
——文懷沙，楚辭學家
從黃土地中創(chuàng)造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
——靳尚誼，油畫家
劉文西的藝術(shù)高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是采風壘起的；是不斷深入生活，扎實苦練基本功壘起的。——方增先，上海美術(shù)館館長
“自信人生兩百年”，黃土畫派在新世紀奮進。祝劉文西先生的藝術(shù)永遠年輕。
——王仲，評論家
我認為，如果說戰(zhàn)爭年代，美術(shù)界與人民打成一片的代表人物是古元，那么，新中國成立后四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陜西的驕傲，延安的驕傲。
——李 琦，畫家
劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴干部帽和穿中山裝。
——劉曦林，評論家
在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
——陳傳席，評論家
有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人里每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關(guān)系特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數(shù)，實際上是誰也代替不了誰。
——郎紹君，評論家
我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創(chuàng)作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陜北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
——楊力舟，原中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長
劉文西、楊之光、方增先是新中國建立初期中國人物畫的三面大旗，他們對那個時代，對后來的寫實人物畫的發(fā)展都有著不可估量的作用。蔣兆和先生開創(chuàng)了中西結(jié)合的寫實人物畫道路，如果按這個分，劉文西先生他們應(yīng)該算第二代寫實人物畫家。
——史國良，畫家
20世紀60年代以來，出現(xiàn)了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發(fā)之樸拙輕盈。
——馬鴻增，評論家
劉文西創(chuàng)作的毛主席形象，“有的角度向左，有的向右，劉老師通過小鏡子反射做對比，或者先用放大鏡放大，再用小鏡子折射，用這張改一改，用那張修一修。一天，他拿了兩個作品讓我看區(qū)別，我說沒區(qū)別，他說你再看，我再看還是沒看出區(qū)別。他說一個眼睛大一些，顯得性格外向；一個眼睛小點，顯得含蓄深沉。在畫作中能展示出如此微小的差異，源于他對領(lǐng)袖形象長期的揣摩和實踐?！?/p>
——楊曉陽，劉文西的學生、中國國家畫院原院長
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