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世界著名畫家達·芬奇代表作賞析
列奧納多·達·芬奇（1452—1519），意大利文藝復興三杰之一，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學家、音樂家、醫(yī)學家、生物學家、地理學家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學，為了真實感人的藝術形象，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對后代產生了重大而深遠的影響。 
列奧納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci ，1452年4月15日~1519年5月2日），是藝  術家，又是科學家 【即理論科學家（社會科學家和自然科學家）和應用科學家（包含發(fā)明家）】，這位奇才對各個領域的知識幾乎是無師自通，是人類歷史上絕無僅有的全才，他最大的成就是繪畫，他的杰作《蒙娜麗莎》《抱銀鼠的女子》《盧克雷齊亞·克里韋利》和《最后的晚餐》，體現了他精湛的藝術造詣；他還擅長雕刻、音樂，通曉數學、生理、物理、天文、地質等科，既多才多藝，又勤奮多產，保存下來的手稿大約有6000頁。達芬奇認為自然中最美的研究對象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫家應以人為繪畫對象的核心。世界上最難畫的就是人，而他卻是人類歷史上唯一一位人物肖像畫作和照相機拍的照片幾乎一樣的畫家。
蒙娜麗莎
《蒙娜麗莎》是文藝復興時代畫家列奧納多·達·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫。它的擁有者法國政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞。另外，《蒙娜麗莎》也有同名電影，同名歌曲以及同名劇本。2012年7月17日，意大利考古學家日前聲稱找到了“蒙娜麗莎”模特本人的遺骨。英媒稱，通過對這具遺骨的還原，或許能幫助人們揭開“蒙娜麗莎微笑之謎”。
吉內夫拉·德本奇像
 這是達·芬奇在佛羅倫薩時期唯一的肖像畫。當時的少女在結婚時,習慣都會畫一幅肖像畫做紀念?？上н@幅肖像畫的底部因受損而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂,其姿態(tài)也許就像三十年后的“蒙娜莉莎”。 世界油畫史上最偉大的巨匠之一，列奧納多達芬奇，一生只留下了十幾幅油畫。其中《吉內薇拉·班琪》(Ginevra de BeneiZ)收藏在美國華盛頓國家美術館。此畫原屬于列支登大公國王室所有，其收藏錄中標明它的作者是盧卡斯·克拉那赫。十九世紀末，開始有美術史學家將它定為達芬奇的遺作。二十世紀初，許多人對此表示強烈的質疑。他們認為畫中女子的臉太粗陋、笨拙，水準不如達芬奇同期的其它作品。而且，達芬奇的女子肖像畫應當畫手“。美術史學家通過查證達芬奇以及與達芬奇有關的人物的歷史資料，包括他們的筆記、信件、詩歌、法庭記錄、納稅記錄等，甚至還分析了畫中女子身后的松柏(發(fā)音接近“吉內薇拉”)，遂將這幅畫與十五至十六世紀住在意大利佛羅倫薩的銀行家的女兒吉內薇拉·達·班琪聯(lián)系起來，認為可能是她的結婚或訂婚像，由此定畫名為《吉內薇拉·班琪》。 
抱銀鼠的女子
這幅精美肖像畫，描繪了氣質高貴沈靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。 后來，這幅作品經一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題，且一反光亮和陰影強烈對比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創(chuàng)造間接照明的幻覺。 
戴珍珠頭飾的夫人像
《戴珍珠頭飾的夫人像》達·芬奇　這幅側面肖像大約繪制于 1490 年間（這一時期他繪制的肖像很多，迄今保存的只是寥寥數件）。眾所周知，達·芬奇畫的女性肖像難免存在一種“微笑的公式”，但并非全然如此。他的美學觀總的說是科學求實的精神。他所集中注意的是對自然規(guī)律的探索。達·芬奇把容貌美麗的女性，看成是自然界最完美的產品，他曾說：“試想奪去一個如此美妙的自然造物的生命，那是多么殘忍的行為。”所以在對待肖像畫上，他時時把人的精神氣質與外貌結構結合起來研究的。這一幅女性側面肖像尤其令人感到其描繪的精確性：那一絲不茍的臉部輪廓，美麗而整齊的秀發(fā)，古代貴婦的頭飾上的珍珠，被他仔細地觀察、研究和刻意描繪著。那一串從頭繞到頸項的長長的珍珠，幾乎每一顆的立面、高光及其圓潤感都作了細膩的繪寫；黑色的披風和紅色的束胸上衣，緊緊地襯托出這位女性的豐滿的胸脯，從而增強了貴婦人的華貴與莊重感。如果說，達·芬奇在《蒙娜·麗莎》上所注重的是她的神秘的笑容，那么，在這里，畫家是以精確的素描結構贊美著這位婦女的絕世容貌。1483年起,達·芬奇離開佛羅倫薩,前往米蘭,投奔在米蘭大公留多維柯·斯福查手下,被聘任為宮廷畫家兼工程設計家,直至1499年底。這是達·芬奇的第一個米蘭時期。說它是“第一個”,因達·芬奇后來為避戰(zhàn)亂,一度離開過米蘭。在這段時期里,達·芬奇的主要藝術貢獻是為斯福查的父親制作青銅騎馬像。雖然最后仍未完成,但這一創(chuàng)作任務耗去了他許多精力。米蘭是當時冶金技術發(fā)達的地方,這也大大豐富了達·芬奇對金屬冶煉的知識。此外,倫巴第幾乎在整個世紀內是運河建設工程最發(fā)達的地區(qū)。達·芬奇作為工程技師,也熟悉了水利工程,成為一個水利專家。他的飛行器的最初設計,就是在這里完成的。在繪畫方面,除了他的幾幅名作之外,我們不能低估那些在他的繪畫史上不著重要筆墨的女性肖像畫。在米蘭時期,達·芬奇曾受到米蘭女皇采奇莉婭·格列拉妮的特殊禮遇。女皇從自己肩上取下一塊用金絲和銀絲織成的貴重圍巾,戴到達·芬奇的頸肩上，又從留多維柯大公的秘書官手中取過月桂冠，戴到了這位大畫家的頭上,并高興地封給達·芬奇以騎士爵位。　　
這不僅說明米蘭宮廷尊重這位藝術家,還說明達·芬奇的過人才智所贏得的社會地位。畫家為了答謝女皇這種寵信,他以一幅《抱鼬鼠的夫人肖像》(1483.5),來展示這位女皇的美麗。自那以后,宮內所有知名的夫人女士,都想有一幅出自這位杰出大師的手筆的自己的肖像畫。這幅《戴珍珠頭飾的夫人像》就是其中之一。 
莉妲和天鵝
1481年，達.芬奇開始與教會簽訂制作祭壇畫的合同了。兩年后，達.芬奇離開佛城，以軍事工程師、建筑家和藝術家的多重身份，投入米蘭大公留多維柯.斯福查帳下 。達·芬奇毅然離開由美第奇家族所控制的佛羅倫薩，一方面固然是由于被排擠；另一方面，他對米蘭大公抱有幻想，以為他能成為一個統(tǒng)一意大利的人物，希望借此一顯他的才華。他在給大公一封毛遂自薦式的信中，稱自己的一切發(fā)明--輕而耐火的橋梁，蒙甲的戰(zhàn)車、炸彈、大炮、臼炮、沖城機、投石機、海戰(zhàn)攻防器、戰(zhàn)艦、新炸藥等，愿意獻給公爵，以加強他的統(tǒng)一意大利的事業(yè)。在藝術方面，他可勝任復雜的建筑設計；在繪畫上，他能做到人所能為，我即能為。最后，他還表示愿為斯福查的父親主持鑄造一尊雄偉的騎馬像。這位米蘭大公倒并不認為這位年輕人狂妄，確也熱情地把他請到宮里。
圣母子與天使
由于達.芬奇的瀟灑風度和脫穎的才智，在貴族中頗受榮尊，尤其是博得了夫人與小姐們的青睞，因為他的肖像畫技巧實在太驚人了。這時，不僅教會請他畫圣母像，宮廷貴族請他畫肖像的委托也接踵而來。達.芬奇想借這位大公的權勢來發(fā)揮自己的才能，為意大利社會造福。他設計了雙層道路以保障交通安全，他幻想用一個龐大的規(guī)劃，包括廟宇、瀑布、運河、湖泊、花園……等等，成為意大利美麗的景觀。他的城市布局是疏密合理的，因為米蘭的擁擠的居民會使空氣渾濁，傳播疾病；他給每個城市設計建造了排污系統(tǒng)，他盡心竭力地為鞏固米蘭公國的國防而工作?？墒?，這一切并未能如愿以償，斯福查沒有興趣為這些事花錢。對于那尊大公父親的騎馬像，倒是頗有熱情，但由于米蘭正面臨與法國人交戰(zhàn)的局面，騎馬像至1493年只作了一個陶土模型。金屬在當時用來制造兵器還不夠用。陶模騎馬像最終未能鑄成銅像。留下的只有他這一時期前后完成的一系列肖像畫。這里畫家更多強調的是一種母愛的普遍人性。形象豐滿，神態(tài)恬靜，洋溢著一種年輕母親的溫柔的愛子之心。但圣母的臉部仍顯露出達.芬奇所慣用的描繪公式,過分重視女性眼睛的塊面結構(這在他以后的大量圣母像上都有表現)。圣母懷里的嬰兒形象被畫得很生動 ,但在這里仍然是色彩處理讓位于解剖結構的合理性?？傊?這一幅畫是他前期肖像藝術的一個范例 。這時期,達.芬奇所全神貫注的,正是他對人體描繪的科學研究。 
巖窟中的圣母
最后的晚餐
圣母子與圣安娜
自畫像
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