在構(gòu)圖學(xué)中，畫面中的各種景物均有其相關(guān)的定義，大體上有主體、陪體、前景、后景與留白等幾種。不同的景物對于畫面效果所起的作用也大相徑庭，但整體上看均是為畫面構(gòu)圖服務(wù)的。
吳永凱 攝 富士 FinePixS2Pro 相機(jī)，鏡頭焦距35mm，光圈f/16，快門速度1/180s，感光度ISO 200
如圖所示，紅色圈內(nèi)為主體，藍(lán)色圈內(nèi)為前景，青色圈內(nèi)為陪體，黃色圈內(nèi)為背景。
主體：畫面中要重點(diǎn)突出的人物或景物。人像照片的主體很容易確定，但在一些風(fēng)光照片中，有時主體并不容易確定。所以有些初級攝影者會誤以為風(fēng)光畫面不需要主體，其實(shí)這是不對的，沒有主體或主體不突出的畫面會讓人很難受。
陪體：也稱為賓體，主要用于襯托主體，有時也會與主體形成對比，但這都是為突出主體的地位。有些攝影作品中并不存在明顯的陪體。
前景：出現(xiàn)在主體之前，主要用于畫面的過渡，使主體的出現(xiàn)不至于太突兀。有些攝影作品中并不存在前景。
背景：用于修飾、襯托主體，但更多是交代畫面所處的環(huán)境、時間等信息。
留白：留白是指畫面中沒有具體景物信息，也不用于襯托主體的空白區(qū)域，其主要作用是方便觀眾的視線過渡，給人留下思索或休憩的空間。留白并不是固定的，也可能是背景的一部分。有些攝影作品中并不存在留白。
突出主體的常規(guī)攝影技法
主體是攝影作品中最重要的元素，是畫面的中心。在進(jìn)行構(gòu)圖時，攝影者要用所有可能的手段保證主體得以突出，使觀眾在看到照片時，能夠?qū)⒁暰€在主體上停留。如果主體不突出，畫面就會顯得凌亂，沒有秩序感，看起來非常別扭。如果前景與背景非常雜亂，也會分散觀眾的注意力，使觀眾難以將注意力停留在主體上。因此應(yīng)該注意，構(gòu)圖時要盡量選擇色彩、明暗、景別都相對單調(diào)一些的前景和背景，以便凸顯主體。
吳永凱 攝 尼康D800E 相機(jī)，鏡頭焦距20mm，光圈f/8，快門速度1/320s，感光度ISO 1000，曝光補(bǔ)償–0.7EV
利用相對簡單的少數(shù)幾種景物，構(gòu)成簡潔的背景，利于突出主體景物。且這一背景與主體的色調(diào)反差較大，與主體有明顯的區(qū)別。
王小鵬 攝 佳能EOS-1D Mark Ⅲ相機(jī)，鏡頭焦距270mm，光圈f/5.6，快門速度1/320s，感光度ISO 500
前景讓畫面更有深遠(yuǎn)的意境
構(gòu)圖時選擇近處的景物作為前景，能夠增加畫面內(nèi)容層次，使畫面看起來更有深度，也就是更有立體感。這在拍攝風(fēng)光畫面時特別有效，比較符合“畫以幽遠(yuǎn)為貴”的審美觀。
這里有如下幾個要點(diǎn)。
（1）最好是用廣角鏡頭拍攝，以確保有更大的視角和更大的景深；
（2）設(shè)定小光圈，以確保遠(yuǎn)近景物都能清晰，獲得更大景深；
（3）盡量靠近前景，拍攝出前景夸大的效果，以使畫面表現(xiàn)出更深遠(yuǎn)的意境。
吳永凱 攝 尼康D800E 相機(jī)，鏡頭焦距14mm，光圈f/8，快門1/320s，感光度ISO 400
王小鵬 攝 松下 DMC-LX2 相機(jī)，鏡頭焦距6mm，光圈f/6.3，快門速度1/500s，感光度ISO 200，曝光補(bǔ)償+0.7EV
利用前景使主體不至于突兀
有時候，表現(xiàn)力很強(qiáng)的景物，拍攝后卻發(fā)現(xiàn)主體過于突兀，畫面過于簡單。這也是缺乏前景造成的。解決辦法其實(shí)非常簡單：拍攝時稍微退后一點(diǎn)，或者把焦距縮短一些，在畫面中納入能夠過渡視線的前景。
李大川 攝 尼康 D200 相機(jī)，鏡頭焦距18mm，光圈f/8，快門速度1/200s，感光度ISO 100，曝光補(bǔ)償–1.3EV
如圖所示，前景不單起到了過渡視線的作用，讓畫面的內(nèi)容更加充實(shí)和豐富，還與背景一起交代了環(huán)境信息。
構(gòu)圖時對背景的兩個要求
從某種意義上來說，背景是極為重要的。這主要從兩方面理解：背景要起到襯托和描述主體的作用，給出拍攝的環(huán)境和場景信息；但卻不能影響主體的表現(xiàn)力。
首先，表現(xiàn)力再強(qiáng)的主體，脫離了環(huán)境信息，也就不再有更好的意義，所以在構(gòu)圖時要注意，要選擇能夠襯托和描述主體，并能與主體進(jìn)行呼應(yīng)的背景。
其次，背景一定不能分散觀眾對主體的注意力。可以使用大光圈或長焦距的方式拍攝，讓背景虛化；也可以尋找一個簡潔、干凈的背景，以免影響主體的視覺效果。其實(shí)，無論采用哪種方式對背景進(jìn)行處理，目的是都要讓背景弱化。其實(shí)這也是難點(diǎn)，既要呼應(yīng)和襯托主體，又要自身弱化。
李大川 攝 尼康 D200 相機(jī)，鏡頭焦距18mm，光圈f/16，快門速度1/20s，感光度ISO 1 200
不單是本圖所示的城市風(fēng)光，包括一般的山水自然風(fēng)光、室外人像等題材，使用天空作為背景都是非常好的選擇。色彩表現(xiàn)力強(qiáng)，可以交代環(huán)境及大致的時間信息，很好地襯托主體景物。其實(shí)，這也是一般攝影中選擇背景的一個標(biāo)準(zhǔn)。
李大川 攝 尼康 D200 相機(jī)，鏡頭焦距18mm，光圈f/11，快門速度1/200s，感光度ISO 100
畫留三分白
構(gòu)圖時，攝影者最看重的往往是構(gòu)圖的方法，包括主體、陪體等的位置與相互關(guān)系等，但卻經(jīng)常忽略留白在畫面中的表現(xiàn)力。有專家說過，留白在一定程度上最能夠看出攝影師的功底。其實(shí)在早期的中國畫中，留白就已經(jīng)被廣泛應(yīng)用，留白經(jīng)常能夠起到“以虛映實(shí)，以少帶多”的作用，并且留白的最高境界能夠達(dá)到“此時無聲勝有聲”的效果。攝影學(xué)中也是如此，并且攝影中的留白方式更為多彩多樣，例如可以用天空、水面、單色面來進(jìn)行留白，還可以使用虛化效果來進(jìn)行留白，等等。
在攝影作品中合理地留白，可以有效避免因?yàn)楫嬅嬖剡^多或過于擁擠帶來的視覺疲勞，給觀眾留下充足的思考空間，并使觀眾的思緒能夠擴(kuò)展到更深更遠(yuǎn)的層次。這更利于表現(xiàn)畫面主題，增加作品的藝術(shù)感染力與深度。
王小鵬 攝 佳能EOS 5D Mark Ⅱ相機(jī)，鏡頭焦距35mm，光圈f/8，快門速度1/180s，感光度ISO 800，曝光補(bǔ)償+0.7EV
大片密集的建筑物容易引起觀眾的視覺疲勞，所以遠(yuǎn)處保留了并不是很漂亮的天空作為留白，給觀眾留出充分的視覺休憩空間和思緒擴(kuò)展空間。
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