1991年的《戲說乾隆》中，鄭少秋演出了一個風(fēng)流倜儻、溫柔多情的“俠客版”乾隆，備受追捧、紅極一時。
時隔5年后的1996年，由韓剛、張子恩執(zhí)導(dǎo)的《宰相劉羅鍋》播出。本劇與過往同題材劇最大的不同，就是開啟了內(nèi)陸劇的“戲說風(fēng)”。
劇集開篇，就用醒目的紅色字體標(biāo)示“不是歷史”。
在這個標(biāo)簽的“護航”下，《宰相劉羅鍋》完全放棄了宮廷戲的嚴(yán)謹(jǐn)范兒，而是將正史、雜史、民間故事甚至單口相聲糅雜在一起，用充滿調(diào)侃戲謔性的畫風(fēng)諷貪刺奸、先笑后思。
李保田扮演的“劉墉”、張國立扮演的“乾隆”、王剛扮演的“和珅”，在構(gòu)建成熒屏“鐵三角”的同時，也都讓各自的角色成為經(jīng)典。
壽高85歲的劉墉是清代名臣，他于乾隆16年中進士，以為官清廉著稱。因為在書法上造詣頗高，有“濃墨宰相”的美譽。
而且，他也并不是羅鍋。
民間傳言中，劉墉個子較高，因常年伏案讀書，所以有些佝背；史料中，則說是劉墉年老后駝背彎腰，被嘉慶戲稱“劉駝子”。
傳到后來，劉墉便在野史和民間故事中，變成了背有羅鍋。
《宰相劉羅鍋》中的劉墉，形象來自于各方傳聞的融合。在這些多出自老百姓口的故事中，劉墉機智多才，斗權(quán)臣、愛百姓，是深受民眾敬愛的“劉青天”。
曾經(jīng)看過一本《神聊》，書中便都是關(guān)于劉墉的民間故事。其中講述的送壽禮、參皇上、懲和珅，《宰相劉羅鍋》中也都有出現(xiàn)。
但李保田的“劉羅鍋”能成經(jīng)典，除卻劇本的功勞，他的精湛演技更是居功甚偉。
在塑造“劉羅鍋”這個人物時，李保田突出的不是“官”而是“清”。劇中的“劉羅鍋”不像包拯那樣威嚴(yán)、剛正，而是于調(diào)侃、諧趣之中懲奸肅貪、為民請命。
每每看到他眼睛一瞇、唇角一挑、耳朵連動，觀眾就開始在心里給和珅“點蠟”。
而他與和珅之間的“忠奸之戰(zhàn)”，雖說一樣涉及生死，但因為本劇的基調(diào)、氛圍原因，極大的淡化了本該具有的緊迫、沉重，而成了“阿凡提智懲巴依老爺”之類的喜劇故事。
作為劇中的“鐵三角”之一，李保田不僅是本劇領(lǐng)銜男主，也是那時三個人中最大的“腕兒”。
出演《宰相劉羅鍋》之前，李保田已經(jīng)有近30年的舞臺、銀幕經(jīng)驗。《鳳凰琴》中的“余校長”一角，更是讓他先后獲得華表、金雞、百花三大電影獎項的最佳男主角，是含金量十足十的“三料影帝”。
而他對“劉墉”的精彩詮釋，又讓他捧回金鷹獎最佳男主，成了當(dāng)年的“視帝”。
因為有鄭少秋的“乾隆”珠玉在前，張國立接到《宰相劉羅鍋》的戲約時，原本信心并不足。是妻子鄧婕的鼓勵，才讓他下決心出演。
張國立的“乾隆”不若鄭少秋版?zhèn)b氣，也不像之后的張鐵林版霸氣，但卻更具“文人氣”，更容易讓人聯(lián)想到酷愛臨摹、蓋章的“乾小四”。
加上本劇的“戲說”風(fēng)，劇中的“乾隆”身上還有幾分荒誕性。
像他作為一國之君，卻跑到風(fēng)塵之地與他人爭風(fēng)吃醋，還因此鬧出了人命被關(guān)進大牢，由此引出“審皇上”一幕。
更荒唐的是，因為貪戀美色沉醉溫柔鄉(xiāng)，他還聽了和珅的建議，給自己在宮中放了個替身。之后還因為這個替身，險些釀出“秦始皇殺扶蘇”的慘劇。
但這個“乾隆”卻也是可愛的。
他的可愛，不僅僅是因為身上的這些凡俗之氣，還因為他關(guān)鍵時刻并不昏庸。雖說討厭劉墉“一本一本又一本連奏三本”，還動不動就貶他的官、降他的職，可即便和珅再挑唆，他也認(rèn)得清劉墉是忠臣。
編劇的筆力和張國立的演技，共同撐起了《宰相劉羅鍋》中的“乾隆”。之前得過梅花獎、拿過百花獎，但事業(yè)發(fā)展得依舊是不溫不火的張國立，也憑借這個角色再進一步。
兩年后的《康熙微服私訪記》，更進一步讓他成為國內(nèi)一線男星。
參演《宰相劉羅鍋》之前，王剛從來沒有演過戲。他身上的標(biāo)簽是演播藝術(shù)家、著名主持人。
所以，當(dāng)《宰相劉羅鍋》的導(dǎo)演找他出演“和珅”時，王剛很意外。
他原本以為只是導(dǎo)演一時心血來潮，所以用出國演出婉拒了。但沒想到過了50多天他返回國內(nèi)，卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還把這個角色給他留著。
被導(dǎo)演誠意打動，加上王剛自己也想試試，所以他進了組。同組的演員看到他，就像他當(dāng)初接到導(dǎo)演的邀約，都是滿臉的詫異和不解。
劇中出演“六王爺”的李丁老師便說，你做主持人那都是翩然君子風(fēng)度，為啥要來演這么一個丑類？
上了妝、做了造型之后，王剛看著鏡子里的自己，第一次找到了角色的感覺。
王剛的“和珅”可以分作三方面來看。
在皇帝之前，他奴顏婢膝、曲辭諂媚，學(xué)狗爬、接唾物，卑賤到毫無底線；在官位相當(dāng)?shù)耐琶媲?，他油滑世故、八面玲瓏，人話、鬼話都說得嫻熟；在到位遠(yuǎn)不如他的人面前，他又拿腔作調(diào)，擺足了架勢。
一向自尊心極強的王剛，為了化解角色給自己帶來的心理壓力，就跟導(dǎo)演商議，在劇中加“和珅”擺譜的戲，來做相應(yīng)的調(diào)整。
王剛的“和珅”同樣獲得了大眾認(rèn)可，因為太深入民心，還在坐電梯時被小女孩指“大壞蛋”。
自此之后，他幾乎成了“和珅”的熒屏代言人，截至《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐4》時，已經(jīng)出演了10多次和珅，總集數(shù)達320多集。
久而久之，便有了這樣一句話“流水的皇上，鐵打的和珅”，很多觀眾常以“和珅”來代稱他，反而忽略了王剛這個名字。
《宰相劉羅鍋》播出后，因為其有別于以往劇集的通俗諧趣、幽默諷刺性，迅即掀起收視熱潮。劇中那些改編自各類題材的故事情節(jié)，遠(yuǎn)比“說教式”演繹更受觀眾歡迎。觀眾爆笑的同時，也沒忽略劇集對于世事的針砭諷刺。
該劇的大火，也讓李保田、張國立、王剛這個“鐵三角”熱度飆高。但隨著時間推移，觀眾卻發(fā)現(xiàn)他們再無合作。
網(wǎng)絡(luò)傳聞中，“鐵三角”之后未能同框，主要原因是因為李保田。
《宰相劉羅鍋》的受歡迎，讓主創(chuàng)原本想繼續(xù)挖掘同主題，但李保田覺得“劉羅鍋”的故事已經(jīng)展現(xiàn)得足夠多，沒有更深更廣的提升空間，所以不想再演。
此外，他也曾建議王剛不要再演“和珅”，說一個角色演多了會讓觀眾反胃。而王剛則覺得，每次出演都會有不足，再次出演則可以彌補這份遺憾。
在觀點存在分歧的情況下，“鐵三角”終究還是分道揚鑣、各行其道。
《宰相劉羅鍋》之后，李保田依舊以挑剔的眼光接戲，憑借《警察李酒瓶》、《村主任李四平》和《神醫(yī)喜來樂》，屢屢成為得獎大戶。
但“好戲”的他，后來卻背上了“戲霸”之名。
2005年的《欽差大臣》，讓李保田與出品方對簿公堂。他狀告劇方注水，將原本30集的劇拉長到33集，最后獲賠190萬。而輸了官司的出品方，則聯(lián)合13家影視公司反指李保田“戲霸”。
雖說遭遇13家影視公司聯(lián)手“封殺”，但李保田之后還是拍攝了多部影視劇。不過，近幾年因為年歲漸大，李保田確實空檔減產(chǎn)。2019年，73歲的李保田重返銀幕，參演了電影《生不由己》。
另外，讓李保田欣慰的是，兒子李彧如今在演藝圈的發(fā)展還算不錯。
《宰相劉羅鍋》中，李彧扮演劉墉的家丁“劉安”，那也是他首次涉足熒屏。從中戲畢業(yè)后，李彧開始活躍在影視圈。雖然因為外形原因多是出演配角，但演技很受觀眾認(rèn)可。2019年的《宸汐緣》中，他扮演的“樂伯”又幫他圈了一批粉。
“鐵三角”中的張國立，在《宰相劉羅鍋》后的演藝之路一樣不俗。
《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列，已經(jīng)足以讓張國立在國產(chǎn)劇圈的地位不可撼動，何況他還有《金婚》、《一九四二》、《五月槐花香》等經(jīng)典。
能讓張國立搔頭犯愁的，或許只有兒子張默了。
至于“和珅專業(yè)戶”王剛，《宰相劉羅鍋》之后則是演戲、主持“兩開花”。同時，感情領(lǐng)域也是繽紛多彩。
從1996年至今，王剛經(jīng)歷了與成方圓結(jié)婚、離婚，與鄭艷東結(jié)婚、生子等大事，雖說夾雜著些“風(fēng)言風(fēng)語”，但總體來說也算家庭、事業(yè)兩廂美滿。
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