青銅器與金文書法【珍藏版】 金文在商殷晚期業(yè)已成熟，如早期商代的《司母戊鼎》、《我方鼎》，其后西周的《大盂鼎》、《墻盤》、《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》等等，皆古奧渾樸，凝重大度，肥瘦自若。清代碑學(xué)興起以后，金文書法重新得到重視，吳大徵、曾熙、李瑞清等先生在臨摹的基礎(chǔ)上開辟了金書法的新天地。他們用審美的眼光發(fā)掘金文的內(nèi)蘊，從中摸索和發(fā)展出一些新的筆墨技巧來表現(xiàn)金文書法的古拙奇肆、斑駁蒼茫金石氣，并以此融入楷隸行草等其它書體之中。吳昌碩、黃賓虹當(dāng)是其中最為杰出的代表。 《我方鼎》，甲骨文中刻成口形的“丁”字，在這里澆鑄成了實心的塊面。所有點線變得圓潤起來了，結(jié)體也化方為圓。其中因粘并和銹蝕形成的金石氣和點線面的對比，極大地豐富了作品的構(gòu)成關(guān)系。 《大盂鼎》，體勢嚴(yán)謹(jǐn)，字形和布局都十分質(zhì)樸平實，點畫保留有甲骨文的刀刻意味和尖筆特點。其特殊的肥筆和塊面，強化了奇詭的別趣。其用筆方圓兼?zhèn)?，具有端?yán)凝重的藝術(shù)效果，是西周早期金文書法的代表作。 《墻盤》，盤內(nèi)鑄有銘文二百多字，字形整齊劃一，均勻疏朗，字形長方，轉(zhuǎn)折多圓筆，呈現(xiàn)一種端莊而不呆板，活潑而不流媚的藝術(shù)風(fēng)格。此外，其筆畫粗細一致，筆勢流暢，已有后世小篆的筆意。 《散氏盤》，是與大盂鼎、毛公鼎、虢季子白盤被譽為“晚清四大國寶”之一的西周青銅器文物珍品。散氏盤因銘文中有“散氏”字樣而得名。其銘文結(jié)構(gòu)奇古，線條圓起圓收，中段飽滿而凝煉，字跡草率字形扁平，體勢欹側(cè)，顯得奇古生動，妙趣橫生，是金文中最具書寫感的作品，故有“草篆”之譽。且其字取橫勢而重心偏低，“澆鑄”感很強烈，故愈顯濃重樸厚的“金味”。 《虢季子白盤》，此盤清道光年間出土于陜西寶雞，為西周著名重器。盤內(nèi)底部有銘文八行長篇銘文。其字形較大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫圓潤遒麗，組合形式有方有圓有三角，對比關(guān)系較為豐富，字距行間疏疏朗朗，在平正凝重中流露出優(yōu)美瀟灑的韻致，已具此后的《石鼓文》、《秦公簋》的韻致，是西周金文中具有代表性的書法藝術(shù)之精品。 吳大徵、羅振玉等先生平生致力于古器物研究，為清著名金石考古學(xué)家。他們大多寫得規(guī)矩整齊而顯得太理智，甚至有些刻板了。 李瑞清先生認(rèn)為金文是書法之祖，學(xué)習(xí)書法當(dāng)從金文入手，并總結(jié)了金文書法的要點主要是：一者點畫渾厚；二要參差錯落；三是變化豐富；四則古樸大氣。 盡管清代碑學(xué)興起以后，金文書法復(fù)活了，但還沒能來得及普及和深入。雖然因為摹仿斑駁蒼茫而發(fā)展了用筆技巧，同時提高了漢字的奇古恣肆的造型趣味，并以此融入楷隸行草等其它書體之中，豐富了書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但金文書法本身和甲骨文一樣，仍處于探索階段，遠未得到充分的開發(fā)利用。 我覺得，金文書法可以立足個性特點，找正各自風(fēng)格特征的對應(yīng)關(guān)系，以此構(gòu)建相應(yīng)的筆墨技巧。此外，比如可以或篆或草、多體相參；或可借鑒畫理印藝；或者從不同的形式、筆墨，不同的狀態(tài)情感生發(fā)出各種不同的“新理異態(tài)”。如此，則金文書法出新的途徑無數(shù)、可能正多，有待我們?nèi)ヌ骄亢桶l(fā)現(xiàn)。
《毛公鼎》，現(xiàn)存臺北故宮博物院，傳清道光末年于陜西岐山出土
李瑞清、曾熙等先生是專業(yè)書法家，但由于過多的強調(diào)起伏跌宕，顯得較為程式化而有失自然了。
吳昌碩、黃賓虹先生書畫兼擅，以畫入書，打破了專業(yè)書法家刻意為書的作氣，且寫得信手灑脫，極具抒情寫意而個性強烈。吳昌碩蒼茫渾厚，大氣磅礴；黃賓虹嫻雅靈動，柔中寓剛。
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